本书是一本关于喜剧人的自我理论修养的图书，从认识喜剧开始，到喜剧原理，再到喜剧技巧以及创作喜剧中的常见问题等，一步步从理论角度结合实际案例条分缕析地讲述出来。 可以说，这对于许多有志于编剧的人士来说，是一本理论结合实战的指导圣经。同时，对于很多普通读者来说，也是一个走近自己喜爱的电影和剧目背后的创作历程的一个入口。作者通过对过去众多脍炙人口的喜剧如《大话西游》《甲方乙方》《三傻大闹宝莱坞》等的分析，在解构它们的同时并归纳成了一目了然的创作规律。是一本读来有趣的创作写作技巧类图书

罗洛·梅(1909—1994)，美国存在心理学家和人本主义心理学家。1930年获得奥柏林学院文学学士学位，1938年获得纽约联合神学院神学学士学位，1949年获得哥伦比亚大学临床心理学博士学位。先和在怀特研究院和纽约社会研究新学院长期工作。获得过美国心理学会的临床心理学科学和职业杰出贡献奖及美国心理学基金会的心理学终身成就奖章等奖励。出版了《咨询的艺术：如何给予和获得心理健康》、《焦虑的意义》、《人的自我寻求》、《爱与意志》、《权力与无知：寻求暴力的根源》、《创造的勇气》、《自由与命运》、《存在之发现》和《祈望神话》等20多部著作。

故事的主角们是京都D**大学迷你杂志社的成员。他们合住在以“泥泞庄”命名的废弃医院里，并共同编辑了一本名为ON THE ROCK的杂志。主人公十沼京一，是一名以成为推理小说家为目标，坚持写作的学生。可是，ON THE ROCK的特邀撰稿人森江春策，却破解了他迄今为止发表的所有作品中的诡计。

故事的主角们是京都D**大学迷你杂志社的成员。他们合住在以“泥泞庄”命名的废弃医院里，并共同编辑了一本名为ON THE ROCK的杂志。主人公十沼京一，是一名以成为推理小说家为目标，坚持写作的学生。可是，ON THE ROCK的特邀撰稿人森江春策，却破解了他迄今为止发表的所有作品中的诡计。

她来自星际时代，一个没有心的人，她不懂爱，不懂喜欢，却又对他种种不同，她认为她只是利用他，但每个时代他都会出现在她面前，他说的爱，她似懂非懂，她只知道她不讨厌他，这让99系统咬牙切齿的一次次教育她如何爱他。 “我不管你有没有心，你的眼里只能有我一个人”他说。 “我说不出来为什么对你好，但我知道，你就是我不爱别人的理由。”她说。

她来自星际时代，一个没有心的人，她不懂爱，不懂喜欢，却又对他种种不同，她认为她只是利用他，但每个时代他都会出现在她面前，他说的爱，她似懂非懂，她只知道她不讨厌他，这让99系统咬牙切齿的一次次教育她如何爱他。 “我不管你有没有心，你的眼里只能有我一个人”他说。 “我说不出来为什么对你好，但我知道，你就是我不爱别人的理由。”她说。

承受丧子之痛的实相浩二郎夫妇，与一群现实当中遭受了不同痛苦的失意者，集结在一起，成立了“回忆侦探社”，他们想借此来帮助在回忆中有遗憾的委托人实现心愿，也希望在帮助委托人寻找回忆的过程中，能够打开自己的心结。 希望找回宠物遗物的丧偶老妇人； 想在去世前感谢数十年前救命恩人的女子； 想要找到在自己人生低谷时折出美丽纸鹤、改变自己命运的少女的男子…… 尽管每一个委托人提供的线索微乎其微，但寻找回忆的人却从不放弃。 因为，再渺小的回忆，都有值得珍视的价值；再悲伤的回忆，也都有机会成为前进的力量。

《喜剧》是以喜剧笔法写就之喜剧演员（丑角）悲喜交织、跌宕起伏、动人心魄的生命故事。作者以贺氏一门父子两代人的生活和命运为主线，在戏与人生的交相互动中牵连出广阔的人间世各色人等的生命情状——怨憎会、爱别离、求不得诸般际遇所致之起落、成败、得失、荣辱等等不一而足，并于此间表达了对戏曲与历史、时代和现实关系的透辟理解。贺加贝一度背离乃父火烧天所持守之价值观念，而在喜剧之“邪”路上愈行愈远，终至于喜剧人生转为悲剧收场。贺火炬却因偶然机缘幡然悔悟，于世态人情之常与变中顿悟喜剧艺术持守“正道”之重要意义，从而开出喜剧人生贞下起元、峰回路转之新的可能。其间世情之转换与个人命运之复杂交错，艺术创造与生活和人民血肉相关之内在联系等等，皆有艺术化的独特处理。就中人事代谢、往来古今，悲中有喜，喜中含悲。戏谑与反讽笔法的背后，乃是愍念众生、长劫沉沦的大悲悯情怀；鲜花着锦、烈火烹油的热闹之中，实隐藏着广大的寂寥和冷清。

《喜剧》是以喜剧笔法写就之喜剧演员（丑角）悲喜交织、跌宕起伏、动人心魄的生命故事。作者以贺氏一门父子两代人的生活和命运为主线，在戏与人生的交相互动中牵连出广阔的人间世各色人等的生命情状——怨憎会、爱别离、求不得诸般际遇所致之起落、成败、得失、荣辱等等不一而足，并于此间表达了对戏曲与历史、时代和现实关系的透辟理解。贺加贝一度背离乃父火烧天所持守之价值观念，而在喜剧之“邪”路上愈行愈远，终至于喜剧人生转为悲剧收场。贺火炬却因偶然机缘幡然悔悟，于世态人情之常与变中顿悟喜剧艺术持守“正道”之重要意义，从而开出喜剧人生贞下起元、峰回路转之新的可能。其间世情之转换与个人命运之复杂交错，艺术创造与生活和人民血肉相关之内在联系等等，皆有艺术化的独特处理。就中人事代谢、往来古今，悲中有喜，喜中含悲。戏谑与反讽笔法的背后，乃是愍念众生、长劫沉沦的大悲悯情怀；鲜花着锦、烈火烹油的热闹之中，实隐藏着广大的寂寥和冷清。

《喜剧》是以喜剧笔法写就之喜剧演员（丑角）悲喜交织、跌宕起伏、动人心魄的生命故事。作者以贺氏一门父子两代人的生活和命运为主线，在戏与人生的交相互动中牵连出广阔的人间世各色人等的生命情状——怨憎会、爱别离、求不得诸般际遇所致之起落、成败、得失、荣辱等等不一而足，并于此间表达了对戏曲与历史、时代和现实关系的透辟理解。贺加贝一度背离乃父火烧天所持守之价值观念，而在喜剧之“邪”路上愈行愈远，终至于喜剧人生转为悲剧收场。贺火炬却因偶然机缘幡然悔悟，于世态人情之常与变中顿悟喜剧艺术持守“正道”之重要意义，从而开出喜剧人生贞下起元、峰回路转之新的可能。其间世情之转换与个人命运之复杂交错，艺术创造与生活和人民血肉相关之内在联系等等，皆有艺术化的独特处理。就中人事代谢、往来古今，悲中有喜，喜中含悲。戏谑与反讽笔法的背后，乃是愍念众生、长劫沉沦的大悲悯情怀；鲜花着锦、烈...(展开全部)