身體與心靈的空間通道，要如何開啟？這是一場找尋自我的虛擬實境之旅，觀眾走入深山，勉強側身穿越狹窄的洞穴、幽暗岩壁與不見底的深井，你必須捨得縱身一躍，才能進入虛空，找到心中的燦爛銀河。 　　手勢互動的設定，使觀者對身體的感知格外清醒，當宇宙星星墜落，星體如同流動的火焰般襲來，你可以在其中穿梭、跳躍、舞動，在空中揮手、寫下字句……這是內在與外在的連結儀式。你的雙手既是火炬，也是流星；既是照亮，也是熄滅，讓身體透由「聆聽」、「等待」、「創造」的路徑行動，尋到內心深處的那座山，你會發現，自己也是星星的其中一員。

世界天災頻繁、資源貧乏。杏如在地震中失去親人，與價值觀迥異的哥哥相依為命。當她遇見一隻神秘的貓，卻引發兄妹衝突。當災難再臨，杏如決心衝破束縛，跟隨那隻貓，在月光下尋找內心的寧靜與自由。

塑膠回收是歐洲一大環境問題，幾位記者走入深受污染的地方，調查塑膠引起的各種嚴重問題。 　　A team of reporters investigates the recycling of plastic in Europe, one of the most serious environmental problems, traveling to the areas most contaminated by plastics.

在写我的电影时，有时会讨论我某些电影的“叙事”方面或“解读”。有时我觉得这值得怀疑，因为它回避了它们难以言喻的“图像”性质，而这才是更重要的。反思这一点，我意识到我从未想过拍一部纯粹的叙事电影，从来没有做过，所以也许我应该这么做。也许我最终应该拍一部真正讲述故事的电影。因此，《SSHTOORRTY》就是这样。片名当然是“SHORT”这个词，印在“STORY”这个词的正上方。这看得见，但能说出来吗？我写了剧本，设计了布景，导演了拍摄，并监督了混音和剪辑。 　　舞台动作从摄影机对准公寓内门开始拍摄。一个男人拿着一幅包裹着的画来了。一个女人迎接了他。他打开画的包装，把它给她看。镜头跟随他们来到公寓的中心位置。争执爆发，画家将他刚刚拿到的画砸在女人丈夫头上。镜头跟随画家和妻子/情人回到门口。他退出，她走开。对话是波斯语，但有英文字幕。 　　上述场景的影片被精确地切成两半，两半——声音和画面——叠加在一起。这使得“线性”发生的动作同时发生。之前和之后成为透明的现在。到达和离开统一起来。这是真正的“电影”，一个透明的“电影”覆盖着另一个。 　　这是一幅关于绘画的“绘画”。我非常关心最终会发生的移动颜色混合。我精心选择了颜色，试图预测它们将如何混合和相互作用。我制作“图片”，观看这些图片的体验比故事的“其他地方性”更重要，即使在这部我最“讲故事”的电影中也是如此。从这个方面来看，对电影的感知或“阅读”部分涉及一个人对实际电影前事件中之前和之后发生的事情的选择。 　　波斯语的使用和英文字幕的叠加是增加另外两个复杂层次的方式。这部电影旨在多次观看，而不仅仅是一次。 　　在我 1974 年拍摄的四个半小时的电影《拉摩的侄子……》中，我使用了许多不同的语言。听到一种不熟悉的语言会使人的思维倾向于听音乐的方式。因此，言语更纯粹是声音而不是感觉。意义不会取消听觉。 　　一个适度的政治优势：在伊朗，通奸和饮酒会受到严厉惩罚。 　　最初的想法之一是，人们可以满意地多次观看/收听同一集。重复观看会降低真实感，使人们能够真正看到人工制品（或构造）、人造性和艺术性。 　　它确实有层次，我相信每次看到“它”时，都会有不同的感受。例如，人们可以专注于移动的色彩混合，或者绘画或字幕发生了什么，或者语音和音乐相互叠加的方式。 　　由于记忆是可以质疑的，人们可以质疑自己的记忆，看看每次重复是否真的是一样的。是否做了修改？

在写我的电影时，有时会讨论我某些电影的“叙事”方面或“解读”。有时我觉得这值得怀疑，因为它回避了它们难以言喻的“图像”性质，而这才是更重要的。反思这一点，我意识到我从未想过拍一部纯粹的叙事电影，从来没有做过，所以也许我应该这么做。也许我最终应该拍一部真正讲述故事的电影。因此，《SSHTOORRTY》就是这样。片名当然是“SHORT”这个词，印在“STORY”这个词的正上方。这看得见，但能说出来吗？我写了剧本，设计了布景，导演了拍摄，并监督了混音和剪辑。 　　舞台动作从摄影机对准公寓内门开始拍摄。一个男人拿着一幅包裹着的画来了。一个女人迎接了他。他打开画的包装，把它给她看。镜头跟随他们来到公寓的中心位置。争执爆发，画家将他刚刚拿到的画砸在女人丈夫头上。镜头跟随画家和妻子/情人回到门口。他退出，她走开。对话是波斯语，但有英文字幕。 　　上述场景的影片被精确地切成两半，两半——声音和画面——叠加在一起。这使得“线性”发生的动作同时发生。之前和之后成为透明的现在。到达和离开统一起来。这是真正的“电影”，一个透明的“电影”覆盖着另一个。 　　这是一幅关于绘画的“绘画”。我非常关心最终会发生的移动颜色混合。我精心选择了颜色，试图预测它们将如何混合和相互作用。我制作“图片”，观看这些图片的体验比故事的“其他地方性”更重要，即使在这部我最“讲故事”的电影中也是如此。从这个方面来看，对电影的感知或“阅读”部分涉及一个人对实际电影前事件中之前和之后发生的事情的选择。 　　波斯语的使用和英文字幕的叠加是增加另外两个复杂层次的方式。这部电影旨在多次观看，而不仅仅是一次。 　　在我 1974 年拍摄的四个半小时的电影《拉摩的侄子……》中，我使用了许多不同的语言。听到一种不熟悉的语言会使人的思维倾向于听音乐的方式。因此，言语更纯粹是声音而不是感觉。意义不会取消听觉。 　　一个适度的政治优势：在伊朗，通奸和饮酒会受到严厉惩罚。 　　最初的想法之一是，人们可以满意地多次观看/收听同一集。重复观看会降低真实感，使人们能够真正看到人工制品（或构造）、人造性和艺术性。 　　它确实有层次，我相信每次看到“它”时，都会有不同的感受。例如，人们可以专注于移动的色彩混合，或者绘画或字幕发生了什么，或者语音和音乐相互叠加的方式。 　　由于记忆是可以质疑的，人们可以质疑自己的记忆，看看每次重复是否真的是一样的。是否做了修改？

《审判者1》是一部真人解密微短剧，融合悬疑、伦理与AI审判设定。一名程序员被控开发失控AI，导致多人死亡。随着剧情深入，发现案件背后藏着更大的算法阴谋，而男主的每一次解密也被系统记录，成为下一轮“审判”的“呈堂证供”。真实演员与虚拟界面无缝嵌套，带来“你即审判者”的沉浸式伦理拷问。当正义可以被量化，你是否仍敢按下确认键？期待你解开剧情的真相，微短剧中的抽象思维，70%的人看不懂，你是不是剩下的30%。

摄影师王树因一次“死亡拍摄”获奖并一举成名，于此同时他也断送了自己的摄影生涯。在舆论的审判下，没有一家摄影公司愿意接纳他，王树不得不转行维持生计，不想却变成了网络爆红的“审判者”，并陷入了一宗扑朔迷离的死亡绑架事件，踏上了“心灵审判”的漫漫长路......

摄影师王树因一次“死亡拍摄”获奖并一举成名，于此同时他也断送了自己的摄影生涯。在舆论的审判下，没有一家摄影公司愿意接纳他，王树不得不转行维持生计，不想却变成了网络爆红的“审判者”，并陷入了一宗扑朔迷离的死亡绑架事件，踏上了“心灵审判”的漫漫长路......

2004年4月14日-5月12日：全4話 　　2004年5月9日：特別篇（メイキング·ダイジェスト等） 　　キャスト： 　　カントク（野村）：櫻井翔（嵐） 　　コンビニのバイト。 　　サナダ：小山慶一郎（NEWS） 　　漫画雑誌編集者。 　　ミキ：平山あや 　　カントクの元彼女。事実上の主人公 　　お札の夏目漱石&福沢諭吉：山口良一 　　着ボイスの声：菅井きん 　　イガラシの上司：河原さぶ 　　銀行員 　　ミキの上司：瀬戸陽一朗 　　イガラシ：山崎一 　　銀行員。コンピューターヲタク。 　　クニオ·シュタイナー：半海一晃 　　売れっ子漫画家。 　　アマノ：小村裕次郎 　　銀行強盗。 　　ナリタ：山崎樹範 　　銀行強盗。 　　ノムラ：清水宏 　　刑事。カントクの兄。 　　サクラ：皆川猿時 　　アネゴ：長田奈麻 　　カントクの債権者。 　　イサカ：井澤崇行（猫☆魂） 　　カサキ：堺沢隆史（猫☆魂） 　　ヴィン：ヴィンボー神（猫☆魂） 　　クラキ：村木宏太郎（猫☆魂） 　　サカイ：佐々木光弘（猫☆魂） 　　イシナガ：西永貴文（猫☆魂） 　　唄ひ手：Spanish Gauguin 　　ナツメ：ケラリーノ·サンドロヴィッチ 　　スタッフ： 　　原作·脚本：西永貴文 　　演出：堤幸彦

2004年4月14日-5月12日：全4話 　　2004年5月9日：特別篇（メイキング·ダイジェスト等） 　　キャスト： 　　カントク（野村）：櫻井翔（嵐） 　　コンビニのバイト。 　　サナダ：小山慶一郎（NEWS） 　　漫画雑誌編集者。 　　ミキ：平山あや 　　カントクの元彼女。事実上の主人公 　　お札の夏目漱石&福沢諭吉：山口良一 　　着ボイスの声：菅井きん 　　イガラシの上司：河原さぶ 　　銀行員 　　ミキの上司：瀬戸陽一朗 　　イガラシ：山崎一 　　銀行員。コンピューターヲタク。 　　クニオ·シュタイナー：半海一晃 　　売れっ子漫画家。 　　アマノ：小村裕次郎 　　銀行強盗。 　　ナリタ：山崎樹範 　　銀行強盗。 　　ノムラ：清水宏 　　刑事。カントクの兄。 　　サクラ：皆川猿時 　　アネゴ：長田奈麻 　　カントクの債権者。 　　イサカ：井澤崇行（猫☆魂） 　　カサキ：堺沢隆史（猫☆魂） 　　ヴィン：ヴィンボー神（猫☆魂） 　　クラキ：村木宏太郎（猫☆魂） 　　サカイ：佐々木光弘（猫☆魂） 　　イシナガ：西永貴文（猫☆魂） 　　唄ひ手：Spanish Gauguin 　　ナツメ：ケラリーノ·サンドロヴィッチ 　　スタッフ： 　　原作·脚本：西永貴文 　　演出：堤幸彦