《颗粒归仓》 　　星期天，小林和小红在路口发现有几只鸡在争吃谷子，他们忙把鸡赶跑，将谷子一粒一粒地拾起来。正在拾着，发现一辆满载粮食的三轮卡车停在前面，车上有一个装着粮食的麻袋裂了口，路上的谷子就是从这里漏出来的。小林毫不犹豫地拿出自己的小手巾，用小红头上的发夹和红头绳当针线，将口袋补起来，等司机从村里借了针线回来时，裂口已被补好，小林和小红还把拾到的谷子交给了司机叔叔。 　　《送草帽》 　　小林和小红去给生产队的阿姨们送茶水，走到半路忽然下起雨来。为了不让在地里干活的阿姨们淋雨，他俩跑回村去借了许多雨帽。他们被泥泞滑倒了又爬起来，克服很大困难，终于把雨帽送到田间。阿姨们都戴上了雨帽，劳动热情更高了。

明治時代の福井県麻生津村（現福井市）で眼鏡産業を根付かせることに心血を注いだ人々を描く。

处于身份认同阶段的小林，在家庭压力下不敢正视自己是一名同性恋，在已出柜的欧阳富贵的影响下，小林开始有了接受自己的想法，然而在回家后见到家人们对自己婚姻的无限期待，小林陷入了自我和家庭的困境选择之中……

《大林和小林》是二十世纪中国最优秀的民族童话精品，奇特的构思，夸张的手法，大胆的想象，曲折的情节，让人爱不释手，很容易被它深深吸引。 　　大林和小林是一对双胞胎。大林好吃懒做，变成了一个寄生虫，最后饿死在金子堆里。小林勇敢正直，成长为一个有出息的好孩子。这个故事揭露了旧社会统治阶级的昏庸无耻和他们对劳动人民的残酷压迫；同时写了劳动人民为了追求光明而顽强不屈的斗争。虽然这是一个写在解放前的童话，但是现在的孩子读来，却一点都不感到有距离，书中的各种人物，大林、小林、鳄鱼小姐、狐狸平平、绅士狗皮皮，蔷薇公主、四四格等形象呼之欲出，是一本值得每个孩子放进书架的书[1]。

《情感》：典型的法国电影，婚外恋的题材，明丽浓重的色彩，不轻松的主题轻松的手法，很体现法国人的浪漫。一对法国中年夫妇，过着体面的生活，一切似乎都很美好。隔壁搬来了一对年轻夫妇，跟他们成了好朋友，他们时常聚会，有意无意的，中年男子对青年女子产生了非分之想，越轨了，激情在澎湃，直至最终无意中被发现。结局很容易猜想，年轻夫妇搬走了，留下中年男子的回忆，似乎没有后悔只有怀念。 　　 　　中年男子与年轻女子对这段感情是不同的，一个是把感情当作让自己重温青春的救命稻草，另一个是对新事物的好奇，中年男子因为期望多，而且也明白以后这种机会越来越少，珍惜程度比较高，而年轻女子只是好奇，找点刺激，似乎也投入过感情，但实际上只是一种幻想，对她来说，老公才是她的最爱。不过人就是这样，失去才知珍惜。 　　 　　电影的基调很轻松，一个室内小合唱有点舞台剧的味道，在电影的不同时刻出现，唱些跟剧情发展能搭边的歌曲，歌曲的歌词有点哲理，又带有一点放荡不拘的幽默。电影的女主角我不熟悉，在最近看的另一部法国电影《为你而生》里也是主演，估计有四十来岁了，极有韵味，在这部里的演技发挥的很好，把快乐的中年主妇到发现丈夫外遇后的歇斯底里表现的淋漓尽致，替她获得不少奖项。 　　 　　这部电影比较有意思的地方，是婚外恋被发现后，两对夫妻不同的反应，这种差异包含了许多信息，有年纪的差距，对未来的信心，此消彼涨的关系。中年男子被发现后，出乎意料的没有丝毫畏惧，对待妻子很强硬，他的妻子则又恨又怕，恨老公背叛了自己，怕老公因此离开自己，毕竟自己已经年老色衰。所以她在矛盾中挣扎，她想用行动来挽回老公的心，但又心又不甘，所以就出现了花费心思做烛光晚餐，但老公回来后又歇斯底里发作，发作完又后悔觉得这不是自己本意，但又无法控制自己情绪。看来中年怨妇不单单是中国的产物。 　　 　　年轻的男人则无所畏惧，发现妻子外遇后，不顾妻子的苦苦哀求和认错，坚决离家。这也许就是年纪的差异，年轻冲动，爱来得快，恨的也深，没有中间回旋的余地。而年轻女子看到丈夫要离去，顿时忘记自己跟中年男子的卿卿我我，甜言蜜语，忘记自己想过跟中年男子远走高飞，只会苦苦哀求。 　　 　　这两对夫妻的不同反应是因为个性使然，年纪使然，还是别的原因？如果年轻男子和中年女子的反应变换一下，是否配偶的态度也会相应的发生变化？所以说人真贱，奉献自尊奉献自己未必能够得到回报，有时，假以颜色真是必要，退一步未必海阔天空，也许是全盘皆输。而电影里的两个女子都出于弱势，是否跟她们整天在家里靠老公养着有关系？如果她们可以独立自助是否可以扭转这种被动的局面？ 　　 　　电影介绍里说，电影想讨论的是，是否有一辈子的爱，恋人的感情是否能维持一生，可是我看完电影，觉得没有讨论到这个深度。我个人感觉电影表现的是不同年纪的人对待婚外恋的不同态度。年纪不同，阅历不同，以后的机会不均等，必然导致心态不同，态度不同。其实，这不同里有着许多的不甘，但是弱势的一方又无力转变自己的劣势，只能是白白不甘，因为没有更好的出路。人的本质总是带着一点势利的，自己是优势还是劣势，不用多想，潜意识里就有，这种潜意识里存在的东西会影响到你的言语态度和冷热程度。我这么说并没有指责这种类似势利的心理状态，只是想说，这样的心理状态是人很难避免的，尤其在对待感情方面。感情里没有绝对的平等，导致不平等的因素是爱多还是爱少，爱的多少很大部分取决于双方的优劣势。况且，经济基础决定上层建筑，不会赚钱的女人在养家的男人面前总是理不直气不壮，这简直就是公理。人总是追求利益最大化，在有利益的前提下，自尊似乎不算什么。 　　 　　不一样的婚外恋－－观法国电影《情感》 作者：依人淡如菊 （转载）

《情感》：典型的法国电影，婚外恋的题材，明丽浓重的色彩，不轻松的主题轻松的手法，很体现法国人的浪漫。一对法国中年夫妇，过着体面的生活，一切似乎都很美好。隔壁搬来了一对年轻夫妇，跟他们成了好朋友，他们时常聚会，有意无意的，中年男子对青年女子产生了非分之想，越轨了，激情在澎湃，直至最终无意中被发现。结局很容易猜想，年轻夫妇搬走了，留下中年男子的回忆，似乎没有后悔只有怀念。 　　 　　中年男子与年轻女子对这段感情是不同的，一个是把感情当作让自己重温青春的救命稻草，另一个是对新事物的好奇，中年男子因为期望多，而且也明白以后这种机会越来越少，珍惜程度比较高，而年轻女子只是好奇，找点刺激，似乎也投入过感情，但实际上只是一种幻想，对她来说，老公才是她的最爱。不过人就是这样，失去才知珍惜。 　　 　　电影的基调很轻松，一个室内小合唱有点舞台剧的味道，在电影的不同时刻出现，唱些跟剧情发展能搭边的歌曲，歌曲的歌词有点哲理，又带有一点放荡不拘的幽默。电影的女主角我不熟悉，在最近看的另一部法国电影《为你而生》里也是主演，估计有四十来岁了，极有韵味，在这部里的演技发挥的很好，把快乐的中年主妇到发现丈夫外遇后的歇斯底里表现的淋漓尽致，替她获得不少奖项。 　　 　　这部电影比较有意思的地方，是婚外恋被发现后，两对夫妻不同的反应，这种差异包含了许多信息，有年纪的差距，对未来的信心，此消彼涨的关系。中年男子被发现后，出乎意料的没有丝毫畏惧，对待妻子很强硬，他的妻子则又恨又怕，恨老公背叛了自己，怕老公因此离开自己，毕竟自己已经年老色衰。所以她在矛盾中挣扎，她想用行动来挽回老公的心，但又心又不甘，所以就出现了花费心思做烛光晚餐，但老公回来后又歇斯底里发作，发作完又后悔觉得这不是自己本意，但又无法控制自己情绪。看来中年怨妇不单单是中国的产物。 　　 　　年轻的男人则无所畏惧，发现妻子外遇后，不顾妻子的苦苦哀求和认错，坚决离家。这也许就是年纪的差异，年轻冲动，爱来得快，恨的也深，没有中间回旋的余地。而年轻女子看到丈夫要离去，顿时忘记自己跟中年男子的卿卿我我，甜言蜜语，忘记自己想过跟中年男子远走高飞，只会苦苦哀求。 　　 　　这两对夫妻的不同反应是因为个性使然，年纪使然，还是别的原因？如果年轻男子和中年女子的反应变换一下，是否配偶的态度也会相应的发生变化？所以说人真贱，奉献自尊奉献自己未必能够得到回报，有时，假以颜色真是必要，退一步未必海阔天空，也许是全盘皆输。而电影里的两个女子都出于弱势，是否跟她们整天在家里靠老公养着有关系？如果她们可以独立自助是否可以扭转这种被动的局面？ 　　 　　电影介绍里说，电影想讨论的是，是否有一辈子的爱，恋人的感情是否能维持一生，可是我看完电影，觉得没有讨论到这个深度。我个人感觉电影表现的是不同年纪的人对待婚外恋的不同态度。年纪不同，阅历不同，以后的机会不均等，必然导致心态不同，态度不同。其实，这不同里有着许多的不甘，但是弱势的一方又无力转变自己的劣势，只能是白白不甘，因为没有更好的出路。人的本质总是带着一点势利的，自己是优势还是劣势，不用多想，潜意识里就有，这种潜意识里存在的东西会影响到你的言语态度和冷热程度。我这么说并没有指责这种类似势利的心理状态，只是想说，这样的心理状态是人很难避免的，尤其在对待感情方面。感情里没有绝对的平等，导致不平等的因素是爱多还是爱少，爱的多少很大部分取决于双方的优劣势。况且，经济基础决定上层建筑，不会赚钱的女人在养家的男人面前总是理不直气不壮，这简直就是公理。人总是追求利益最大化，在有利益的前提下，自尊似乎不算什么。 　　 　　不一样的婚外恋－－观法国电影《情感》 作者：依人淡如菊 （转载）

《罗小林的决心》是由严恭执导的剧情片，陈家林、张筠英参加演出。讲述了一个总是因为别的原因而忘记重要的事情的小男孩决定痛改前非的故事。

TheDeterminatonofLuoXiaoLin

小林多喜二は、一九〇三年（明治36年）秋田の貧しい農家に生まれ、彼が四歳の時、一家は伯父のいる北海道小樽に移住した。伯父のパン工場で働きながら彼は、小樽商業から高商（商大）へと学んだ。一九二四年（大正13年）北海道拓殖銀行に勤めた多喜二は、帳簿をつける合間に小説を書いていた。二十一歳の年の暮、「やまき屋」で美人の酌婦、田口タキを知った。貧乏ゆえに身を売らねばならなかった十七歳のタキを、彼は愛したばかりでなく、友人から借金して、彼女をわが家にひきとった。数日間、タキは多喜二一家のあたたかい笑いにつつまれていたが、突然、多喜二の深い愛から逃げるように去っていった。大正から昭和にかけてのこの時期は、日本軍国主義の抬頭期であり、治安維持法（一九二五年四月）が制定された。各地で抵抗運動が組織され、時代の鼓動は多喜二の胸を激しくうった。そして、タキへの思慕に苦しみながらも彼は文学にうちこみ、同時に労働者、農民闘争に参加した。一九二八年（昭和3年）一月、初の普通選挙がおこなわれた。多喜二は労農党山本懸蔵候補の応援遊説隊に加わった。山懸は落選したが、京都で初の無産政党代表山本宜治代議士が誕生した。全国無産者芸術連盟（ナップ）小樽支部幹事となっていた多喜二は、上京して理論的指導者・蔵原惟人と会った。二十四歳の多喜二にとって蔵原との出会いは大きな励ましとなり、小樽に帰るや「一九二八年三月十五日」を書きあげた。この作品によって多喜二は名実ともにプロレタリア作家となった。その後、「蟹工船」「不在地主」……と発表した彼は銀行を解雇された。「不在地主」が拓銀のあくどい収奪をあばいたという理由だった。一九三〇年（昭和5年）多喜二は上京し、積極的に活動した。治安維治法で豊玉刑務所に収容された時、タキが面会に来た。美容師になろうとタキも上京していたのである。そんな彼女を多喜二は、出獄してからも励ますのだった。翌三十一年、作家同盟書記長となった多喜二は、寝食を忘れて活動し、秋、日本共産党に入党した。この年勃発した満州事変をきっかけに、弾圧はいっそう厳しくなっていった。そのような状勢の中で「党生活者」「地区の人びと」などを発表する多喜二を、警察は“見つけたら殺す”を合言葉に必死になって捜索した。同志の計らいで多喜二が数年ぶりに弟・三吾と日比谷公会堂で会った三ヵ月後の一九三三年二月二十日彼は逮捕され、その日のうちに拷問にかけられ虐殺された。警察は“心臓マヒ”と発表し、病院は解剖を拒んだ。弾圧の中でおこなわれた葬儀の日、蔵原惟人、壷井栄ら獄中の同志たちに一輪の花が届けられた。それは、明日の時代を信じて闘った多喜二を象徴するようにふさわしく、真紅に輝いていた。

通过几个小故事讲述不同人的情感遭遇。