我穿越成书中同名女配角时，刚满十四岁，正身处薛家这座看似荣华、实则如同牢笼的宅院。身为老皇帝不被承认的私生子，我自小被圈养在此，无依无靠，直到薛家收养了贺松宁，我才有了名义上的义兄。 贺松宁是书中妥妥的男主，他温润如玉，武艺高强，待我始终温柔耐心。春日里教我辨识花草，冬夜中为我披上暖裘，连我不小心打碎茶具，他也只会笑着替我解围。这份小心翼翼的呵护，在孤寂的深宅里格外珍贵。 十四岁的心动来得猝不及防，像悄然绽放的花苞。我开始偷偷珍藏他用过的玉佩碎片，在他练剑时躲在廊下偷看，连梦里都是他含笑的眉眼。可我深知自己的身份与书中的命运，这份爱恋只能深埋心底，在无人知晓的角落，默默牵挂着我的义兄。

我穿越成书中同名女配角时，刚满十四岁，正身处薛家这座看似荣华、实则如同牢笼的宅院。身为老皇帝不被承认的私生子，我自小被圈养在此，无依无靠，直到薛家收养了贺松宁，我才有了名义上的义兄。 贺松宁是书中妥妥的男主，他温润如玉，武艺高强，待我始终温柔耐心。春日里教我辨识花草，冬夜中为我披上暖裘，连我不小心打碎茶具，他也只会笑着替我解围。这份小心翼翼的呵护，在孤寂的深宅里格外珍贵。 十四岁的心动来得猝不及防，像悄然绽放的花苞。我开始偷偷珍藏他用过的玉佩碎片，在他练剑时躲在廊下偷看，连梦里都是他含笑的眉眼。可我深知自己的身份与书中的命运，这份爱恋只能深埋心底，在无人知晓的角落，默默牵挂着我的义兄。

我穿越成书中同名女配角时，刚满十四岁，正身处薛家这座看似荣华、实则如同牢笼的宅院。身为老皇帝不被承认的私生子，我自小被圈养在此，无依无靠，直到薛家收养了贺松宁，我才有了名义上的义兄。 贺松宁是书中妥妥的男主，他温润如玉，武艺高强，待我始终温柔耐心。春日里教我辨识花草，冬夜中为我披上暖裘，连我不小心打碎茶具，他也只会笑着替我解围。这份小心翼翼的呵护，在孤寂的深宅里格外珍贵。 十四岁的心动来得猝不及防，像悄然绽放的花苞。我开始偷偷珍藏他用过的玉佩碎片，在他练剑时躲在廊下偷看，连梦里都是他含笑的眉眼。可我深知自己的身份与书中的命运，这份爱恋只能深埋心底，在无人知晓的角落，默默牵挂着我的义兄。

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《物质》定位十分明确：如何记录一个正处在转型期的国家？如何组织这些松散的材料？1989年前的生活给我们留下了什么？未来有什么希望？应该怎样处理这些“剩下的”图片？ 　　没有平白的叙述，只有导演的只言片语和Charles Ives哀伤的挽歌。导演通过对过去二十年来自己以及其他人拍摄的素材的整理和剪辑，让这些影像自己说话。从最近柏林的骚乱到1989年底亚历山大的大型集会，这是一个群众无视当局的罕见时刻，让人感觉任何事都可能发生。从舞台导演Fritz Marquardt在使《海纳穆勒的日耳曼-死在柏林》登上舞台的联合项目中的初步谈判到今天共和国宫的毁坏。在这部影片中，Heise用他自己的方式回顾了德国历史。从二十世纪八十年起Thomas Heise就开始这项工作，将社会政治问题融合在探索历史的过程之中。以新旧辩证的眼光，Thomas Heise密切的观察，让事件自己说话，为历史创造了更多可能。 　　A slow pan shot sweeps over a piece of wasteland next to a ruin, with the laughter of children playing in the distance: providing the background of these three motifs – childhood, landscape and loss. Then an announcement follows: “Certain things remain as surplus, leftovers that are undeveloped, unfinished. It is the same with images waiting for a story”. These unedited images, the very substance of the film, were made in the margins of other films (his own or other people’s) or shot under the urgent pressure of events. They cover the last twenty years. 　　The space of his Material is precise and well-defined: how to document a country undergoing transformation, how to articulate this scattered material, what is left of Life before 1989 and of the hopes for the future? What should be done with these ‘left-over’ images? 　　Nothing is explained directly, apart from a few rare snatches of the director’s commentary and the elegiac, melancholic music of Charles Ives. Heise leaves these situations caught up in their own intensity: from a recent riot of hoodies in Berlin to the enormous rally in the Alexanderplatz at the end of 1989, showing the crowds defying the authorities in one of those rare moments when there is a feeling that anything could happen; from preliminary discussions with the stage director Fritz Marquardt on a joint project to stage Heiner Müller’s Germania – Death in Berlin, to what remains today of the gutted Palace of the Republic. 　　In Material , Heise has constructed a personal reflection on Germany’s history and on his own method. Thomas Heise has been ploughing this furrow ever since the 1980s in the GDR, weaving together socio-political issues in his exploration of History. In a dialectic of the Old and the New, closely observing faces and letting words deploy themselves, he pays the necessary attention to this gesture, which opens up the material of History itself and its possibilities. 　　Film material shot over a 20 year period, a visual diary, outtakes that just will not leave their creators alone. Put together in a poetic way, in which chronology takes a back seat to sense and atmosphere. History is not a linear sequence but a pile of events.

平日里爱鼓捣车辆改装的宋长生可算对了胃口，如愿成为大陆救援俱乐部的一名汽车救援员。日常里他接到客户的请求东跑西颠，处理各种各样的事故难题。发小黑子开汽车修理厂，私下里干些不法的勾当，小宋可不愿同流合污；在演艺圈折腾许多年的金二至今还是默默无闻的小龙套，可是对表演的由衷热爱让他无怨无悔，咬紧牙关坚持到了现在。在此期间他结识了女演员小英，一来二去本来不敢奢求的爱情也降到他的头上；年过半百的郝迎春离开婚介所后，还念念不忘帮别人保媒拉线的老本行。也许她热衷于红娘的职业，热心的大姐一次又一次将陌生的年轻人们撮合到一起。

平日里爱鼓捣车辆改装的宋长生可算对了胃口，如愿成为大陆救援俱乐部的一名汽车救援员。日常里他接到客户的请求东跑西颠，处理各种各样的事故难题。发小黑子开汽车修理厂，私下里干些不法的勾当，小宋可不愿同流合污；在演艺圈折腾许多年的金二至今还是默默无闻的小龙套，可是对表演的由衷热爱让他无怨无悔，咬紧牙关坚持到了现在。在此期间他结识了女演员小英，一来二去本来不敢奢求的爱情也降到他的头上；年过半百的郝迎春离开婚介所后，还念念不忘帮别人保媒拉线的老本行。也许她热衷于红娘的职业，热心的大姐一次又一次将陌生的年轻人们撮合到一起。

2016年4月19日，副警长利奥·科尔失踪。第二天早上，他的执法记录仪被发现了。

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恐怖素材最后一部，真正的结局。