年轻的窃贼艾奇闯进纽约的一座寓所中行窃，不过他手段实在是不怎么高明，竟然被寓所的主人、一位步履蹒跚的老太太机智地当场捉住。这位名叫安吉拉的老太太在成功地制服了他后，用枪强迫他听自己讲故事，并许诺在讲完后给他金币作为奖励。于是在这座放满了褪色的黑白照片的房间里，安吉拉开始讲自己的故事。 　　在世纪之初，路克和伊里亚是来自美国西部的一对牛仔兄弟，他们在土耳其当雇佣兵。两人同时爱上了一个妓女莉莉并为此发生了争斗，最终他们反目成仇。伊里亚与莉莉结婚，而路克则远走他方，四处流浪，直至在马其顿加入一伙劫匪中。 　　路克和伊里亚原本分开的生命小径再次奇妙地交叉到了一起，而莉莉的介入则使他们的矛盾愈发激化，不幸一个接着一个，以至两人要以生死相搏。而此时马其顿这个小小的国家也正遭受着苦难，土耳其企图统治这片土地。 　　在故事的讲述过程中，90岁高龄的老人与年轻的窃贼之间的友谊也在一点一点地增长。

年轻的窃贼艾奇闯进纽约的一座寓所中行窃，不过他手段实在是不怎么高明，竟然被寓所的主人、一位步履蹒跚的老太太机智地当场捉住。这位名叫安吉拉的老太太在成功地制服了他后，用枪强迫他听自己讲故事，并许诺在讲完后给他金币作为奖励。于是在这座放满了褪色的黑白照片的房间里，安吉拉开始讲自己的故事。 　　在世纪之初，路克和伊里亚是来自美国西部的一对牛仔兄弟，他们在土耳其当雇佣兵。两人同时爱上了一个妓女莉莉并为此发生了争斗，最终他们反目成仇。伊里亚与莉莉结婚，而路克则远走他方，四处流浪，直至在马其顿加入一伙劫匪中。 　　路克和伊里亚原本分开的生命小径再次奇妙地交叉到了一起，而莉莉的介入则使他们的矛盾愈发激化，不幸一个接着一个，以至两人要以生死相搏。而此时马其顿这个小小的国家也正遭受着苦难，土耳其企图统治这片土地。 　　在故事的讲述过程中，90岁高龄的老人与年轻的窃贼之间的友谊也在一点一点地增长。

独居老太太周奶奶，错把房东当成自己孙子的故事。影片用52个特写镜头完成了一个简单的叙事。反转两次，故事都在戏外。

独居老太太周奶奶，错把房东当成自己孙子的故事。影片用52个特写镜头完成了一个简单的叙事。反转两次，故事都在戏外。

肯尼斯•安格（Kenneth Anger）的《烟火》（Fireworks，1947），同样精心设计出一个呼应《诗人之血》的梦境结构。描述一名年轻人被一个水手引诱，然后遭到一群水手殴伤，当他醒来时他的爱人伴随在他身旁，同时火焰正将梦境的照片烧毁殆尽。

『班长说，有亲人来恳亲的话，我中午就能走了，如果没有，6点才能出营区，妈！你可以来吗？』 　　在工厂上大夜班的秀凰接到儿子电话，毫不犹豫地答应了！一下工，抱着炖好的鸡汤，坐上火车，直奔一百公里外的新竹军营。12点准时带儿子至凯出营，准备回家，至凯这才吞吞吐吐坦承，不跟母亲回台中了，要去台北找女友，一起去101看烟火！母亲笑着点点头，这才想起『原来今仔日系今年的最尾一天！』...

『班长说，有亲人来恳亲的话，我中午就能走了，如果没有，6点才能出营区，妈！你可以来吗？』 　　在工厂上大夜班的秀凰接到儿子电话，毫不犹豫地答应了！一下工，抱着炖好的鸡汤，坐上火车，直奔一百公里外的新竹军营。12点准时带儿子至凯出营，准备回家，至凯这才吞吞吐吐坦承，不跟母亲回台中了，要去台北找女友，一起去101看烟火！母亲笑着点点头，这才想起『原来今仔日系今年的最尾一天！』...

王拓在《烟火》中让我们看到一个同时存在于两重交错现实中的农民工形象。一边，这位农民工正在一个时空感异常模糊的电影道具仓库中，通过阅读志怪与传奇，将自我投射进一个个文本中，并在现实亦或是他的幻想中进行着一次次的“演练”；另一边，艺术家对这位在东北某小城的打工者进行了样本式的观察，记录下他的日常、情感与返乡之路。真实的记录慢慢变成了对一起中国近期发生并被广泛讨论的社会暴力事件的戏剧化的“重新排演”。在这个有关复仇的叙述中，疗愈长久沉积的创伤仿佛变成了一场需要等待的仪式。艺术家通过这场身体式的“反扑”，暗示出一种社会性身份与内在身份之间的撕裂，以及个体病症与庞然现实之间的潜在矛盾。

一天清晨，一只饕餮漫游到我家门口，从此，我平静的生活被打破，意想不到的事接连发生：全息影像球里的烟火、荒野中聚集的饕餮，和经常离家的爷爷……我追踪爷爷的行踪，却得知一个关于生命与死亡的秘密。 　　爷爷的转化日即将到来，但他跟着一个饕餮离开了。这一次，他再也不会回来，因为他将和那些饕餮进行融合，并转化为一艘飞行器。 　　超级月亮出现的晚上，我目送众多饕餮朝着他们新的栖息地——月球飞去。在饕餮爆炸而绽放的漫天烟火中，我是否能搜寻到爷爷的踪迹……