《居家自制》是由世界各地著名电影制作人创作的短片合辑。受新冠肺炎 (COVID-19) 爆发的影响，电影制作人受困在家，创作了十分感人的个人故事，记录了我们在隔离期间的共同生活经历。《居家自制》由 Fremantle 旗下公司 The Apartment Pictures 以及 Fabula 制作，颂扬了全球流行病期间电影制作的匠心和持久创造力。这些故事仅使用在家中可以找到的设备拍摄，从制作人日常生活的私密记录，到多种类型的虚构短篇故事，深入观察了封锁如何影响不同国家/地区以及当地人的生活。

《自制英雄》是一部“另类”的法国“抵抗运动电影”，马修·卡索维茨（Mathieu Kassovitz）扮演一位传说中的抵抗运动英雄阿贝尔·德乌斯（Albert Dehousse）。就像影片的标题一样，他是一个“自制”的英雄（self-made），他是一个从小做着英雄梦的胆小少年，在二战期间做着推销员、门童和服务生，但他依靠从各种渠道搜集来的关于法国抵抗运动的信息、照片和传闻，在战争结束后把自己变成了在英国进行抵抗运动的英雄，甚至把自己说成了犹太人。讽刺的是，他因此成为临时政府的高级军官和幕僚，成为人人敬仰的英雄....

该剧讲述了高宝生和女儿过着相依为命的生活，女儿不忍心看着父亲孤单一人，于是将同学的母亲介绍给了父亲后发生的故事。

杰克·坎贝尔是华尔街著名的钻石王老五，他以为自己已经拥有一切所想的。但在一个圣诞节的早上，当他睡醒时，突然发现他以前多姿多彩的生活并不存在，而变成了一个拥有两个孩子，充满深情的丈夫和父亲，和他的初恋情人一起在偏远的郊区生活，职业是轮胎销售员。就在他找到原因及方法返回从前的生活时，他却不肯定自己应该选择成功的事业或是温馨的家庭。

1987年，踌躇满志的杰克·坎贝尔（尼古拉斯·凯奇 Nicolas Cage 饰）告别女友凯特（蒂娅·利奥尼 Téa Leoni 饰），只身前往纽约打拼。13年后，杰克已然成为华尔街炙手可热的投资经纪人，他的事业一帆风顺，生活奢侈优渥，身边美女如云，俨然一个完美无瑕的成功人士。然而，就在圣诞夜节的前两天，杰克的人生发生翻天覆地的变化。当他一觉醒来时，发现自己身在新泽西老家，凯特成为他的妻子，两人更育有两个可爱的孩子。全新而对立的人生让杰克无所适从，而他终将在金钱和亲情间做出抉择…… 本片荣获2001年美国科幻与恐怖电影学院最佳女主角奖（Téa Leoni）、2001年青年艺术家最佳表演奖（Makenzie Vega）。

2021 年5 月起台灣疫情大爆發，全台進入三級警戒，一部即將開拍的電影臨時宣布喊卡，導演開始紀錄起劇組人員們的隔離時光。 　　計畫演出的小女孩，與扮演母親的演員培養感情，每天拍影片互訴心聲；忙碌於演藝工作的父親終於有時間陪伴家中年邁的老貓；國中少年在視訊畫面裡告別了校園、球隊與整個青春的夏日；獨自在台北打拼的女孩為了不讓自己出門，用雜物堆滿小套房的門口；居家隔離的女兒與確診的父親每日用電話談論著病情與股市；還有一位因疫情停拍的導演，整日愁苦著自己的新片。大家在這段時間成長、改變，適應新的日常，然後跟舊的生活道別。 　　2020 年入圍金馬獎最佳劇情短片《主管再見》的導演林亞佑，邀集蔡嘉茵、黃鐙輝等演員與劇組工作人員，以手機自拍、電腦視訊、跟拍側錄等多樣化拍攝方式，感性地紀錄了台灣疫情下的城市眾生相。

诸葛一家本过着中产生活，直至长子诸葛靖瞒着家人，毅然辞去经理一职，成立家居清洁公司，更被拍档骗去资本。靖的母亲黎嘉嘉虽感震怒，但因靖一向听话，仍动员全家一起当上家务助理。虽疲于奔命，但大家都毫无怨言。可是此时，嘉却发现自己患上绝症，由照顾者变成被人照顾，嘉终明白互相尊重的重要，更开始反思自己与子女的相处之道……

지방의 평범한 가정에서 태어나 20대 중반에 취직과 함께 서울로 상경했다. 　　사무직과 요가 강사를 병행하며 열심히 생활하던 중 3년 전, 요가 수강생의 소개로 남편을 만나 결혼했다. 　　하지만, 점점 심해지는 남편의 무시와 언어폭력에 이전의 생기발랄함은 사라지고 자존감은 땅 끝 까지 떨어졌다. 　　남편의 충격적인 불륜 장면을 목격한 후, 오히려 남편에게 이혼을 강요당하며 매일 밤 남편 　　의 불륜장면을 복기하는 악몽에 시달려 하루에도 열 두 번씩 자살 충동을 느낀다. 　　그러던 중 수정 오피스텔의 윗집 남자인 주형과의 만남이 시작되고....

林怡平主要透過雕塑、影像、行為進行創作，利用身體具象的位置和身份認同的多重性作為她的創作過程的核心。藝術家從女性主義歷史、極簡主義和行為藝術汲取靈感，檢視自我操演與其認同的碎片化本質在社會與其建構的環境中的關係。陳省聿，電影創作者及藝術家，畢業於美國天普大學電影與媒體藝術研究所，現工作及生活於台北。作品跨實驗電影、紀錄片及動態影像，關注看與被看的過渡空間中，主體性如何被影射及建構，並以邊界地景、視覺技術與感官經驗為題，探索觀看身體與政治主體的交會。 　　《居家符號學》讓人聯想到美國藝術家瑪莎・羅斯勒的經典作品《廚房的符號學》。藝術家們與怪手操作員合作，試圖利用怪手完成各項家務。家務在現行的勞動體系往往被忽視其價值，但是卻是維繫人類生活不可或缺的活動。這些活動與怪手所在的工地與破壞形成強烈的對比，也同時在這種張力中感受到日常生活中的價值判斷，像是公共／私密，陽剛／陰柔，系統／個體等，二元對立下界線劃分的荒謬之處。 　　源自：https://www.twvideoart.org/tiva_23/tiva23/jessi-ali-lin-chen-hsin-yu-zh/ 　　------------------ 　　At the scrapyard, Hsin-Yu Chen and Jessi Ali Lin force the digger and the forklift to do chores. Eggs are scrambled, dishes are washed, laundry is hung up, and a smartphone break is taken in ever-same sequences. These tasks not being done by a woman but by heavy construction machinery is a derivation from Martha Rosler's "Semtiotics of the Kitchen." The filmmakers reproduce the flat filming of work from this 1975 feminist artwork and complement it with an absurd change of rolls. 　　源自：https://www.kasselerdokfest.de/en/screenings/s-1376e014-0d8f-4fd1-92bc-94deaef7baa9