本书沿用了展览“山止川行”的名字命名，“川”原指河流，川破山而行，坚不可摧，行不可阻。“川” 在这里又双关意指“川美人”，其象征意义不言而喻。此外，使用这个词还有另一层意思：川美所在地重庆是 一个典型的山城，“山”环抱着“川”，又使得“川”蕴藏着更为强势的动能。多年来，川美的艺术创作靠着 如“川”般的动能成为中国艺术版图中举足轻重的一块拼图。如今在景德镇，其“手工艺”方向将以整体化的 面貌呈现给观众，在历时性与共时性的双向坐标中全面展开：一方面，以文献兼实物作品的方式展示其教学、 创作完整的历时性文脉；另一方面，邀请四川美术学院“手工艺”方向有代表性的在岗、退休教师及毕业校 友参展，力求勾勒出一个清晰的川美“手工艺”创作轮廓。

本书沿用了展览“山止川行”的名字命名，“川”原指河流，川破山而行，坚不可摧，行不可阻。“川” 在这里又双关意指“川美人”，其象征意义不言而喻。此外，使用这个词还有另一层意思：川美所在地重庆是 一个典型的山城，“山”环抱着“川”，又使得“川”蕴藏着更为强势的动能。多年来，川美的艺术创作靠着 如“川”般的动能成为中国艺术版图中举足轻重的一块拼图。如今在景德镇，其“手工艺”方向将以整体化的 面貌呈现给观众，在历时性与共时性的双向坐标中全面展开：一方面，以文献兼实物作品的方式展示其教学、 创作完整的历时性文脉；另一方面，邀请四川美术学院“手工艺”方向有代表性的在岗、退休教师及毕业校 友参展，力求勾勒出一个清晰的川美“手工艺”创作轮廓。

《技何以入道——四川美术学院当代艺术批评文集》展示的是四川美院近年来在艺术批评人才培养和教育方面的成果。艺术批评既是艺术史和艺术理论的具体运用，也是艺术策划和管理的基础，此外，艺术批评自身理论方法和体系的建构也是艺术学理论学科未来发展的重要目标之一。在时间线索和地域范围不同维度的艺术研究中，唯有运行、实践，际遇存在，才能体悟和标识出可藉传承的精神秩序。庞茂坤、焦兴涛、韦嘉、黄山、杨述等十余位艺术家的个案研究，既为当前艺术创作的前沿探索，也为当下艺术现状批评的上佳案例。

《技何以入道——四川美术学院当代艺术批评文集》展示的是四川美院近年来在艺术批评人才培养和教育方面的成果。艺术批评既是艺术史和艺术理论的具体运用，也是艺术策划和管理的基础，此外，艺术批评自身理论方法和体系的建构也是艺术学理论学科未来发展的重要目标之一。在时间线索和地域范围不同维度的艺术研究中，唯有运行、实践，际遇存在，才能体悟和标识出可藉传承的精神秩序。庞茂坤、焦兴涛、韦嘉、黄山、杨述等十余位艺术家的个案研究，既为当前艺术创作的前沿探索，也为当下艺术现状批评的上佳案例。

简介：——“我想让他学会什么是爱，怎样去爱人。他只是澹台烬，不该是一个畜生。人和畜生最大的区别不是在于人有名字，有情感，而是在于人之所以是人，是因为人是顶天立地于天地间。”——“或许，你跟他们…终是有些不同的。”——‘澹台烬，对不起，我在骗你。’——“这一次，是真的不复相见了。”——“澹台烬，你又骗我…”四部曲：上卷«香蜜：相见非欢»已完结              中卷«长月烬明：山止川行»连载中              下卷«民国：梦浮生»敬请期待…               终卷«归海而已»敬请期待…四部独立的故事合起来，成为一个完整的故事线。

简介：——“我想让他学会什么是爱，怎样去爱人。他只是澹台烬，不该是一个畜生。人和畜生最大的区别不是在于人有名字，有情感，而是在于人之所以是人，是因为人是顶天立地于天地间。”——“或许，你跟他们…终是有些不同的。”——‘澹台烬，对不起，我在骗你。’——“这一次，是真的不复相见了。”——“澹台烬，你又骗我…”四部曲：上卷«香蜜：相见非欢»已完结              中卷«长月烬明：山止川行»连载中              下卷«民国：梦浮生»敬请期待…               终卷«归海而已»敬请期待…四部独立的故事合起来，成为一个完整的故事线。

简介：和金珉奎的恋爱手记。取自:山止川行，风禾尽起

本次展览是重大题材艺术创作研究中心首次面向大众推出的展览，由四川美术学院和重庆市美术家协会共同主办，不仅包括来自重大题材艺术创作研究中心全体成员及立项资助艺术家，还邀请了重庆范围内从事重大题材美术创作的其他名家，共计45位参展艺术家、94件作品参展。

本次展览是重大题材艺术创作研究中心首次面向大众推出的展览，由四川美术学院和重庆市美术家协会共同主办，不仅包括来自重大题材艺术创作研究中心全体成员及立项资助艺术家，还邀请了重庆范围内从事重大题材美术创作的其他名家，共计45位参展艺术家、94件作品参展。

自古以来，人类智慧的基点不外乎两个方面：一个是物质方面，靠造型计划去实施；另一个是非物质方面，靠思想、制度、舆论和礼仪去实现。如果还有第三方面那就是两方面的综合。通观三个方面，物质是真正的基础，这就可以看出造型计划对整个世界文明及其发展的巨大影响。从这一点出发，怎样去描述设计学都不会过分。 本书不仅论及academy这一术语的起源及其发展演变的情况，也阐述了西方各个时代政治、经济、文化等社会条件制约之下，艺术和艺术家社会地位的历史变迁，以及西方艺术家教育制度的历史发展。是我们研究西方美术史和美术教育的一本重要参考书。