Klein filmed the meetings, barricades, debates, lectures, and the occupations in universities during May 1968.

Klein filmed the meetings, barricades, debates, lectures, and the occupations in universities during May 1968.

出生于渔民家庭的孩子汐汐从小就向往大海，每到黄昏时刻都会跑到浅滩边，对着海面上驾船而归的父亲呐喊，父亲总会吹起胸前的黄铜哨作出回应。然而有一天，汐汐的呐喊再也等不到回应......

林家破产，林清软被父亲卖给秦老夫人。她因体香吸引秦昼屿，秦欲用钱打发，误会下将她留下。遭欺后林清软借势争取，打开秦昼屿心扉，从此秦成为她的依靠， 两人也渐生情愫。

Fakfah是Baan Mook Lom Rak民宿的老板，她正面临双重危机：一方面，她可能失去侄子Plawan，孩子的生父Koltheep企图夺回抚养权；另一方面，Ayakupt的Sirivaree集团盯上了Baan Mook岛，欲将其开发为VIP项目。由于Ayakupt单身，他的母亲强迫他与单恋其兄长Anawin的Darun订婚。逃婚途中，Ayakupt遭遇强盗，却被Fakfah的手下Takom所救。他误将Takom当作歹徒，将其推入海中。此举激怒了Fakfah，她正要将Ayakupt扭送警局时，Koltheep再次上门威胁争夺Plawan的抚养权。律师建议她通过结婚提升社会信誉，于是她与Ayakupt达成协议，以不报警为条件换取形婚。尽管Ayakupt的母亲强烈反对，但他盘算着借此机会打探岛屿情报谋利。然而在这场各怀鬼胎的婚姻中，两人却意外坠入爱河。但Fakfah的战斗还未结束，她必须同时守护挚爱的侄子与那片承载梦想的民宿胜地。

林家破产，林清软被父亲卖给秦老夫人。她因体香吸引秦昼屿，秦欲用钱打发，误会下将她留下。遭欺后林清软借势争取，打开秦昼屿心扉，从此秦成为她的依靠， 两人也渐生情愫。

桑宁本是古代世家名门的嫡女，却意外重生到现代成为了豪门南家遗失在乡下的真干金。回到南家后，她遭到家人的轻慢、养女的针对，但她凭借前世所学一一化解！

出生于渔民家庭的孩子汐汐从小就向往大海，每到黄昏时刻都会跑到浅滩边，对着海面上驾船而归的父亲呐喊，父亲总会吹起胸前的黄铜哨作出回应。然而有一天，汐汐的呐喊再也等不到回应......

Fakfah是Baan Mook Lom Rak民宿的老板，她正面临双重危机：一方面，她可能失去侄子Plawan，孩子的生父Koltheep企图夺回抚养权；另一方面，Ayakupt的Sirivaree集团盯上了Baan Mook岛，欲将其开发为VIP项目。由于Ayakupt单身，他的母亲强迫他与单恋其兄长Anawin的Darun订婚。逃婚途中，Ayakupt遭遇强盗，却被Fakfah的手下Takom所救。他误将Takom当作歹徒，将其推入海中。此举激怒了Fakfah，她正要将Ayakupt扭送警局时，Koltheep再次上门威胁争夺Plawan的抚养权。律师建议她通过结婚提升社会信誉，于是她与Ayakupt达成协议，以不报警为条件换取形婚。尽管Ayakupt的母亲强烈反对，但他盘算着借此机会打探岛屿情报谋利。然而在这场各怀鬼胎的婚姻中，两人却意外坠入爱河。但Fakfah的战斗还未结束，她必须同时守护挚爱的侄子与那片承载梦想的民宿胜地。

More than once, the protagonists in Mimang wonder where they are and where they’re going—it is a concrete, geographical question born from walking around the streets of Seoul, but as the film progresses, that urban journey also proves to be an existential one. We accompany the characters in some stretches of their path—many years separate each of the episodes that make up the film, and that distance reveals changes through what remains. This is not a film about earthquakes, but about small transformations, and the marks of time can be seen not only in the actors’ bodies, but also in that other omnipresent protagonist that is Seoul, whose vitality invades every shot. Like others before him (it’s inevitable to think about Truffaut or Linklater), here, Kim Taeyang reminds us that cinema is the best time machine that has been invented so far. 　　源自：https://www.mardelplatafilmfest.com/38/en/pelicula/mimang