这部被誉为欧洲版《西考克斯七人的回归》的瑞士电影，聚焦五位三十代男女直面六十年代"革命"浪潮的微弱回响。心怀乌托邦理想的文案编辑马克斯、沉迷密宗仪式的红发女子米里亚姆、私自为老人打折的超市收银员玛丽，在集体农庄的晨雾与暮色间寻觅崭新意义。而作为象征性存在的六岁孩童，则成为这群理想主义者投射未来期许的灵性载体。

这部被誉为欧洲版《西考克斯七人的回归》的瑞士电影，聚焦五位三十代男女直面六十年代"革命"浪潮的微弱回响。心怀乌托邦理想的文案编辑马克斯、沉迷密宗仪式的红发女子米里亚姆、私自为老人打折的超市收银员玛丽，在集体农庄的晨雾与暮色间寻觅崭新意义。而作为象征性存在的六岁孩童，则成为这群理想主义者投射未来期许的灵性载体。

At the age of eight, the now 25-year-old director caused an incident, which has remained traumatic as he became older. Although it seemed just a trivial matter, something one might expect from children, he obstinately questions his family, friends and teachers about what happened at that time. Worrying over the thoughts of dishonor he saw in his family’s eyes then, he has fostered a self-hatred over the years. As if reconstructing the past with his camera, he attempts to free himself of this self-hatred, shedding tears for himself at times and opening his own wounds, then healing them. What he has discovered through filmmaking was his once sealed “self.” The question now is, where to go from here?

Matteo is a 17-year-old boy who has fallen in love with Don Massimo, a young who leads the local marching band in which Matteo plays the drum. Matteo sees in Massimo a person willing to listen to his fears and desires and for the first time in his life, Matteo feels ready to open up to someone...

2001年威尼斯电影节上映的《十一》是张璐导演的第一部短片。他是一位四十岁的作家，他的作品涉及文化差异问题，这些问题源于他作为中国朝鲜族文化少数民族成员的背景。“十一”是一个长达14分钟的小插曲，几乎是无声的，讲述了一个11岁的男孩与一群同龄的足球运动员的遭遇。影片以一片干旱、后工业时代丑陋的荒地为背景，由一个巨大的熔渣堆控制，影片以一个男孩和一个可能是他父亲的老人为开场，他们从一条铁路隧道出来，来到一间小屋附近。这名男子换了一个灯泡（如特写镜头所示），坐在外面的椅子上，似乎睡着了。男孩在球门柱上竖起几块石头，看着一群孩子拿着足球出现。他们练习；他接球。他从炉渣堆里看着。他们叫他当守门员。他站着，奇怪的被动，因为他们得分通过他的腿。他们对他大喊大叫；他把球踢进了自己的球门。他们压在他身上，似乎要打他。晚上，他挖一个洞，把球放进去。。这名男子现在醒了，他带着一辆巨大的推土机来到，并用泥土填满了整个村庄。信用卡滚动。 　　没有对话：只有大声叫喊的男孩，以及偶尔在原声带上一些安静有效的无调性音乐片段。摄像机几乎不动：大多数场景都是在一次长镜头中拍摄的，距离动作相当远。导演的眼光和时间感让人觉得很有把握：在严酷、丑陋的工业背景下，用微小的人物来构图，使画面变得非常鲜明，几乎是经典的美丽。场景被剪辑成一种独特的节奏，节奏缓慢，但感觉绝对正确。这里有一些东西让人想起陈凯歌的《儿童之王》（王海子，1987）：对视觉象征的不朽的、标志性的运用，以及对沉默和空虚的力量的欣赏，这种力量可以矛盾地让屏幕充满诗意

2001年威尼斯电影节上映的《十一》是张璐导演的第一部短片。他是一位四十岁的作家，他的作品涉及文化差异问题，这些问题源于他作为中国朝鲜族文化少数民族成员的背景。“十一”是一个长达14分钟的小插曲，几乎是无声的，讲述了一个11岁的男孩与一群同龄的足球运动员的遭遇。影片以一片干旱、后工业时代丑陋的荒地为背景，由一个巨大的熔渣堆控制，影片以一个男孩和一个可能是他父亲的老人为开场，他们从一条铁路隧道出来，来到一间小屋附近。这名男子换了一个灯泡（如特写镜头所示），坐在外面的椅子上，似乎睡着了。男孩在球门柱上竖起几块石头，看着一群孩子拿着足球出现。他们练习；他接球。他从炉渣堆里看着。他们叫他当守门员。他站着，奇怪的被动，因为他们得分通过他的腿。他们对他大喊大叫；他把球踢进了自己的球门。他们压在他身上，似乎要打他。晚上，他挖一个洞，把球放进去。。这名男子现在醒了，他带着一辆巨大的推土机来到，并用泥土填满了整个村庄。信用卡滚动。 　　没有对话：只有大声叫喊的男孩，以及偶尔在原声带上一些安静有效的无调性音乐片段。摄像机几乎不动：大多数场景都是在一次长镜头中拍摄的，距离动作相当远。导演的眼光和时间感让人觉得很有把握：在严酷、丑陋的工业背景下，用微小的人物来构图，使画面变得非常鲜明，几乎是经典的美丽。场景被剪辑成一种独特的节奏，节奏缓慢，但感觉绝对正确。这里有一些东西让人想起陈凯歌的《儿童之王》（王海子，1987）：对视觉象征的不朽的、标志性的运用，以及对沉默和空虚的力量的欣赏，这种力量可以矛盾地让屏幕充满诗意

下乡老知青周树达在返城大潮中，遗弃当地妻儿回到原籍，过上了高级知识分子生活。而在三十年后，周树达再次踏上了这片许久未见的土地试图弥补他曾经犯的过错。被他遗弃的儿子陈乐结束了八年的牢狱生活出狱后，遭遇妻子改嫁，并留给自己一个八岁患有自闭症的儿子。在好友帮助下，他找到一份修理厂的工作，并在出租屋里邂逅了性工作者雅茹。然而在儿子多次被学校拒绝上学后，陈乐做了一件再次摧毁命运的事情……

出身于富裕家庭的高二女学生艺珍（金智慧 饰）是校内的模范生，却有着成为一名出色伴舞的梦想，而最能了解艺珍想法的人只有她的同校朋友尚禄（姜成勋 饰）。尚禄是一名称职的班长，但他与艺珍一样，无法摆脱模范生名衔的束缚去追寻自己的梦想。在Komodo舞团团长赫（李宰镇 饰）冷静的批评及指出艺珍成为舞者的可能性后，艺珍开始苦恼学业和梦想该如何取舍。其后艺珍决定瞒着父母偷偷地前往舞团练习室练舞，却渐渐无法同时兼顾学业和跳舞。艺珍父母知道真相后，执意把艺珍送到加拿大亲戚家，最终艺珍决定在登上往加拿大的飞机前，为尚禄表演最后一支舞⋯⋯ 　　另一主角俊泰（殷志源 饰）是老师眼中的坏学生，一次和学校有名的理性主义者大坤（高志溶 饰）发生冲突后被勒令退学。在街上流连期间，俊泰遇到正在招揽客人的夜店皮条客JiJi（金恩美 饰），因JiJi豪迈的性格而误以为她是男生。为了维持生计，俊泰也成为一名皮条客，并寄居于JiJi家里；JiJi的朋友TiTi（U;Nee 饰）在加油站工作时遇到骑摩托车的钟秀（金在德 饰），被钟秀的表白方式弄得哭笑不得。某天俊泰在JiJi家里找到卫生巾，才发现JiJi是女生，两人的关系亦变得微妙⋯⋯ 　　俊泰、JiJi、钟秀、TiTi四人一起骑摩托车奔向东海，享受快乐自由的时光。与此同时，钟秀父亲的手下正在追寻钟秀。四人来到夜店，TiTi告诉钟秀她怀孕的消息，钟秀却生气得把她骂走。在俊泰的了解下，钟秀道出自己是私生子的身份，因担心孩子的将来才会对TiTi动气。此时，钟秀父亲派来的手下突然出现，俊泰和钟秀立刻带着JiJi和TiTi骑摩托车离开。在逃避父亲手下追捕期间，钟秀和TiTi确认彼此的感情。然而他们在避开迎面驶至的车辆时，摩托车失事坠入清平湖中，钟秀和TiTi不幸丧生。 　　意外翌日，钟秀父亲买通警察，只打捞起钟秀的尸体，俊泰和JiJi极为愤怒。二人其后潜入钟秀家中，打劫钟秀的父亲，并告诉他TiTi怀有钟秀的骨肉，钟秀父亲崩溃痛哭。俊泰和JiJi用钟秀父亲的钱为钟秀和TiTi办理后事后，骑上摩托车继续他们的旅程⋯⋯

本片由广末哲万自导自演，是07年香港电影节正式上映作品，获得了2007年鹿特丹电影节最佳亚洲电影奖项。讲述的是14岁年级的少男少女们在校园的友情和爱情的青春故事。

本片由广末哲万自导自演，是07年香港电影节正式上映作品，获得了2007年鹿特丹电影节最佳亚洲电影奖项。讲述的是14岁年级的少男少女们在校园的友情和爱情的青春故事。