清嘉庆十三年(1808)，江苏淮安一带发生了严重水灾，居民流离失所，进行下令发放赈灾粮食，以解民困。刚被派出任江宁府（南京）候补县令的新科进士李毓昌，被委任为查赈委员，前赴放赈灾粮饷。至山阳县查赈，住在善缘庵。当时而当地的贪官们层层克扣粮饷，灾民无以糊口。李氏为惩治这些贪官，不惜一切向朝廷汇报. 　　知县王伸汉要李多开户口，以中饱私囊。李不从，王惧事泄，买通李仆毒死李毓昌。知府王毂亦受王伸汉赂银4000两，验尸时即以自缢报案。李叔从遗物中发现血迹，开棺验见服毒状，赴京告状。山东抚臬奉旨复查如实，就把王伸汉等拘至刑部严讯。一讯得实，王侵贪赈灾银23000两，同知林永升1000两，其余数十人各得不等。王伸汉处斩刑，知府王毂处绞刑，江督铁保、同知林永升均革职，遣戍乌鲁木齐，江苏巡抚汪日章革职，留河工效力，李的随从是在李的墓前凌迟处死皇帝老儿真发怒了其余佐贰杂职获徙流杖责者8人。 　　本剧是以中国清代嘉庆十三年间（公元1808年）动荡腐败的时代作为背景，是清代震撼国人的冤案，与《杨乃武与小白菜》、《杨三姐告状》、《刺马》并称为清代四大奇案。

清嘉庆十三年(1808)，江苏淮安一带发生了严重水灾，居民流离失所，进行下令发放赈灾粮食，以解民困。刚被派出任江宁府（南京）候补县令的新科进士李毓昌，被委任为查赈委员，前赴放赈灾粮饷。至山阳县查赈，住在善缘庵。当时而当地的贪官们层层克扣粮饷，灾民无以糊口。李氏为惩治这些贪官，不惜一切向朝廷汇报. 　　知县王伸汉要李多开户口，以中饱私囊。李不从，王惧事泄，买通李仆毒死李毓昌。知府王毂亦受王伸汉赂银4000两，验尸时即以自缢报案。李叔从遗物中发现血迹，开棺验见服毒状，赴京告状。山东抚臬奉旨复查如实，就把王伸汉等拘至刑部严讯。一讯得实，王侵贪赈灾银23000两，同知林永升1000两，其余数十人各得不等。王伸汉处斩刑，知府王毂处绞刑，江督铁保、同知林永升均革职，遣戍乌鲁木齐，江苏巡抚汪日章革职，留河工效力，李的随从是在李的墓前凌迟处死皇帝老儿真发怒了其余佐贰杂职获徙流杖责者8人。 　　本剧是以中国清代嘉庆十三年间（公元1808年）动荡腐败的时代作为背景，是清代震撼国人的冤案，与《杨乃武与小白菜》、《杨三姐告状》、《刺马》并称为清代四大奇案。

这部被誉为欧洲版《西考克斯七人的回归》的瑞士电影，聚焦五位三十代男女直面六十年代"革命"浪潮的微弱回响。心怀乌托邦理想的文案编辑马克斯、沉迷密宗仪式的红发女子米里亚姆、私自为老人打折的超市收银员玛丽，在集体农庄的晨雾与暮色间寻觅崭新意义。而作为象征性存在的六岁孩童，则成为这群理想主义者投射未来期许的灵性载体。

这部被誉为欧洲版《西考克斯七人的回归》的瑞士电影，聚焦五位三十代男女直面六十年代"革命"浪潮的微弱回响。心怀乌托邦理想的文案编辑马克斯、沉迷密宗仪式的红发女子米里亚姆、私自为老人打折的超市收银员玛丽，在集体农庄的晨雾与暮色间寻觅崭新意义。而作为象征性存在的六岁孩童，则成为这群理想主义者投射未来期许的灵性载体。

让我们给这个冷漠的世界加热吧！那5人这回在学园里大闹！ 在现代的高中上学的北岛真夜、姬川亚弓、月影千草、樱小路优。还有理事长的青澄。她们为了给已经改变凉透了心的现代人，从玻璃假面的时代穿越到现在，成为究极的演艺人。北岛真夜、姬川亚弓、月影千草、樱小路优，用他们的演技魂和热情感化心怀烦恼的人们。另一方面，作为理事长的真澄觉得美必要救这个冷漠的世界。烦恼热情、演技和泪水，微笑和白眼真的让人觉得困扰。那么，3年D组的玻璃假面，开幕了！

让我们给这个冷漠的世界加热吧！那5人这回在学园里大闹！ 　　在现代的高中上学的北岛真夜、姬川亚弓、月影千草、樱小路优。还有理事长的青澄。她们为了给已经改变凉透了心的现代人，从玻璃假面的时代穿越到现在，成为究极的演艺人。北岛真夜、姬川亚弓、月影千草、樱小路优，用他们的演技魂和热情感化心怀烦恼的人们。另一方面，作为理事长的真澄觉得美必要救这个冷漠的世界。烦恼热情、演技和泪水，微笑和白眼真的让人觉得困扰。那么，3年D组的玻璃假面，开幕了！

At the age of eight, the now 25-year-old director caused an incident, which has remained traumatic as he became older. Although it seemed just a trivial matter, something one might expect from children, he obstinately questions his family, friends and teachers about what happened at that time. Worrying over the thoughts of dishonor he saw in his family’s eyes then, he has fostered a self-hatred over the years. As if reconstructing the past with his camera, he attempts to free himself of this self-hatred, shedding tears for himself at times and opening his own wounds, then healing them. What he has discovered through filmmaking was his once sealed “self.” The question now is, where to go from here?

At the age of eight, the now 25-year-old director caused an incident, which has remained traumatic as he became older. Although it seemed just a trivial matter, something one might expect from children, he obstinately questions his family, friends and teachers about what happened at that time. Worrying over the thoughts of dishonor he saw in his family’s eyes then, he has fostered a self-hatred over the years. As if reconstructing the past with his camera, he attempts to free himself of this self-hatred, shedding tears for himself at times and opening his own wounds, then healing them. What he has discovered through filmmaking was his once sealed “self.” The question now is, where to go from here?

Matteo is a 17-year-old boy who has fallen in love with Don Massimo, a young who leads the local marching band in which Matteo plays the drum. Matteo sees in Massimo a person willing to listen to his fears and desires and for the first time in his life, Matteo feels ready to open up to someone...

2001年威尼斯电影节上映的《十一》是张璐导演的第一部短片。他是一位四十岁的作家，他的作品涉及文化差异问题，这些问题源于他作为中国朝鲜族文化少数民族成员的背景。“十一”是一个长达14分钟的小插曲，几乎是无声的，讲述了一个11岁的男孩与一群同龄的足球运动员的遭遇。影片以一片干旱、后工业时代丑陋的荒地为背景，由一个巨大的熔渣堆控制，影片以一个男孩和一个可能是他父亲的老人为开场，他们从一条铁路隧道出来，来到一间小屋附近。这名男子换了一个灯泡（如特写镜头所示），坐在外面的椅子上，似乎睡着了。男孩在球门柱上竖起几块石头，看着一群孩子拿着足球出现。他们练习；他接球。他从炉渣堆里看着。他们叫他当守门员。他站着，奇怪的被动，因为他们得分通过他的腿。他们对他大喊大叫；他把球踢进了自己的球门。他们压在他身上，似乎要打他。晚上，他挖一个洞，把球放进去。。这名男子现在醒了，他带着一辆巨大的推土机来到，并用泥土填满了整个村庄。信用卡滚动。 　　没有对话：只有大声叫喊的男孩，以及偶尔在原声带上一些安静有效的无调性音乐片段。摄像机几乎不动：大多数场景都是在一次长镜头中拍摄的，距离动作相当远。导演的眼光和时间感让人觉得很有把握：在严酷、丑陋的工业背景下，用微小的人物来构图，使画面变得非常鲜明，几乎是经典的美丽。场景被剪辑成一种独特的节奏，节奏缓慢，但感觉绝对正确。这里有一些东西让人想起陈凯歌的《儿童之王》（王海子，1987）：对视觉象征的不朽的、标志性的运用，以及对沉默和空虚的力量的欣赏，这种力量可以矛盾地让屏幕充满诗意