还珠楼主是在中国现代文学史上占有一席之地的重要人物，曾被誉为“现代武侠小说之王”。他的一生，历经曲折跌宕，极富传奇色彩。其作品多达1700万字。他的小说，文笔华美，极富诗情，想象瑰丽，气势磅礴，融合侠义和武术于一体，进行高度哲理化、艺术化的发挥，显示了天纵奇才的宏大气魄。本社经过精心策划与制作，规模推出《民国武侠小说典藏文库•还珠楼主卷》，本书是其中之一种。

本书为武侠大师还珠楼主的代表作，喜欢武侠小说的读者不可错过。七矮是《蜀山剑侠传》中小一辈的主要人物，最初以妙一真人之子齐金蝉为首，率同石生，南海双童甄艮、甄兑，南海玄龟殿散仙易周之孙、易晟之子易鼎、易震，因有一转动师兄弟未来，先只六人。金蝉想要凑足七矮之数，便就着妙一真人夫妇率领长幼群仙往铜椰岛，为大方真人神驼乙休与岛主天痴上人解围救灾，释嫌修好之际，暗中把白眉禅师的小徒弟小神僧阿童拉上，补了七矮的缺。等铜椰岛事完，分手走去。

清初，平西王吴三桂坐镇川中，贪暴成性、潜蓄异志，激起天山四义、病阎魔谷云峰等侠义之士的愤慨。他们乔装卖艺混入成都，化名投身吴三桂的武卫军，暗中联络四百名技勇兵创立万善洪缘教，伺机除贼。期间，众人历经王府比武显绝技、酒库下毒险遭破、夜反成都府等险事，虽未能一举诛杀吴三桂，却成功突围退守峨眉山。随后，他们得知大明桂王举义抗清，吴三桂奉命率军入滇镇压，桂王身陷缅兵挟持、君臣猜忌的危局。谷云峰派弟子于箫儿潜入桂王大营暗中保护，却遇桂王亲信携密札求援遭擒。

本书为还珠楼主“蜀山剑侠正传”系列之一，包括《峨眉七矮》与《蜀山剑侠后传》，内容上与《蜀山剑侠传》的完全衔接。现将两书并为一册，但按原貌单独列出，作为《蜀山剑侠传》的“本传”与“分支小说”出版，以飨读者。 “峨眉七矮”指妙一真人爱徒阮征，率同妙一真人之子齐金蝉，石生，南海双童甄艮、甄兑，南海玄龟殿散仙易周之孙、易晟之子易鼎、易震，共七位峨眉派后辈。《峨眉七矮》即从“正传”里面分出来的一个七矮修道除魔的故事，小说最初于1946~47年，由上海百新书店出版。按还珠楼主原规划，本书定名为《蜀山剑侠传续集》，故事接续《蜀山剑侠传》第三十七集（即第二五八回）之后。后因《蜀山剑侠传》的创作，本书出版三集（九回）后告一段落。 《后传》则承接《蜀山剑侠传》末回说到女神婴易静为追魔教元凶赵长素，误入赤身教主鸠盘婆所居九环山新辟魔宫之内，被魔法困住的故事，继续向着“三次...(展开全部)

《我的儿子皮卡8:矮鬼》放暑假了，皮卡又回到了油麻地，见到了当初被他吓坏了的花儿，不过此时的花儿已经胆大无比了。他和小伙伴们在田野里捉鱼、疯玩，还一起智取了被小铜匠偷走的怪鸭。他甚至和有点儿痴傻有点儿怪异的矮鬼成了朋友。不过，在矮鬼扫荡了巴家渡后，皮卡与矮鬼拉开了距离。可是，矮鬼却离家出走了，他去了哪里……

昆仑老人因闯祸被玉帝责罚，需在阳世戴罪立功三千以抵过失。他因冰山罪犯逃脱、违规救活杨小燕获罪，得师叔三清仙尊求情，获准戴罪立功。期间，昆仑老人结识峨眉派女徒峨眉飞侠，二人联手处理多桩奇案：杭州福将军太夫人无头命案、樊绅士之女被妖人掳走、台州盗王金满作乱、湖州知府公子被害等。他们对抗蛇精、黄龙老祖等反派，动用五雷旗、心珠等法宝斗法。蒋自奇与魏掌珠、杨小燕等多位女子结缘，卷入江湖与官场纷争。樊梅花遭强盗所辱却救双亲，殷丽华守节丧生后被救活，众人命运交织。而李伟仙因闹房结怨，伺机报复，一场更大的恩怨与危机正悄然酝酿。

昆仑老人因闯祸被玉帝责罚，需在阳世戴罪立功三千以抵过失。他因冰山罪犯逃脱、违规救活杨小燕获罪，得师叔三清仙尊求情，获准戴罪立功。期间，昆仑老人结识峨眉派女徒峨眉飞侠，二人联手处理多桩奇案：杭州福将军太夫人无头命案、樊绅士之女被妖人掳走、台州盗王金满作乱、湖州知府公子被害等。他们对抗蛇精、黄龙老祖等反派，动用五雷旗、心珠等法宝斗法。蒋自奇与魏掌珠、杨小燕等多位女子结缘，卷入江湖与官场纷争。樊梅花遭强盗所辱却救双亲，殷丽华守节丧生后被救活，众人命运交织。而李伟仙因闹房结怨，伺机报复，一场更大的恩怨与危机正悄然酝酿。

《矮纸集》为汪曾祺自编文集一种，为汪曾祺小说集。因汪曾祺喜爱陆游诗中“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”，故以“矮纸”为书名。 本书所录小说的创作年代从1940年代至1990年代，基本包含了汪曾祺小说创作的早期、高峰期、“衰年变法”期。编法别出心裁，以所写到的地方，即汪曾祺生活过的地方分组。小说故事发生的地点涉及汪曾祺故乡高邮（二十篇），其次是北京（八篇），再次是昆明（四篇）和张家口（三篇）。以上海为背景的小说唯《星期天》。通过阅读这些小说，读者除可以欣赏汪曾祺独特的创作艺术外，也可体会他在不同时期的创作风格及其变化。"

自二十世纪八十年代以来，随着中国改革开放事业的发展，世界文学潮流的冲击和影响，中国当代文学获得了前所末有的变异和发展。作为这种变异和发展的最主要的标志，就是中国当代文学的格局从封闭走向开放，从单一走向多样，从狭隘走向阔大，独一无二的选择让位给多种多样的选择。现实主义依然是中国当代文学的主流，但在现实主义之外，又出现了多种多样的艺术探索和实验，从而造成了中国当代文苑的以现实主义为主体的多无化的艺术景