鶴田栗之助は、風葉と号して小説を書くかたわら、友人、村木の妹・常子に英語を教えていた。広い邸内に住む兄妹は両親もなく、彼を家族同然にもてなした。その頃村木は胸を患っていたが、浅草の「千鳥」という飲み屋の酌婦お照と実懇の仲になっていた。ある雨の夜鶴田はとある家の中へ招じ入れられた。狐に化かされたような気になっていると、美人が酒肴を持って現われた。女はこの家の主婦君子で、夫が日霧戦争に出征中の軍人で、永い間の孤閨に耐えられず知り合いの若い男を相手にしていたのだが、今夜は目の悪い乳母が間違えて鶴田を招き入れてしまったのだった。事情を察した鶴田は強引に君子に迫るが、彼女の股間には貞操帯がはめられていた。だが諦めた君子は貞操帯の鍵を彼に渡した。鶴田と常子にはすでに肉体関係があり、村木もその事は気づいているようだった。そんなある日、お照を抱いていた村木が喀血した。鶴田は彼を屋敷へ連れ帰ったが、医師は転地療養をすすめた。その夜、屋敷に泊った鶴田は常子を抱いた。数日後、村木は常子とともに逗子の別荘へ行った。しばらくして、鶴田は常子からの葉書を受け取り、彼女に会いに逗子へ出かけた。だが常子は散歩中、鶴田が外国人と親しくキスしているのを見て、屈辱感に襲われ鶴田には会わなかった。翌日、鶴田の留守中に君子が訪ねて来ていた。近々夫が戦地から帰還することになったのだが、鶴田が貞操帯の鍵を持っていたままなので困っていたのだった。鶴田はそんな君子を強引に抱いてしまう。やがて、二、三日君子は彼のもとに泊って、抱かれているうちに、夫と別れて鶴田との結婚を決意した。そんなところへ常子が訪ねて来た。村木の姿がなくなったのだ。永い禁欲生活に耐えられず、お照のもとへ行ったのだった……。

六年前，我为挚爱生下孩子后，在世人眼中“妖后”的诅咒中死去。六年后的今天，系统告诉我，那个男人再次变得暴力，而我，必须重回他的身边。再次睁眼，我身处祭天台，昔日深情的伴侣萧承渊，如今却用冰冷的剑锋指向我，称我为“妖后”，要我成为祭品。他忘了我们的爱，忘了我们的孩子，只剩下冰冷与疏离。在大牢中，我唯一的希望是我的儿子萧景云，他小心翼翼地拼接着我最后的画像，眼中是比他年龄更深的忧伤。如今，面对他的冷漠和宫中的谣言，我必须找回真相，也找回那个曾经爱我至深的男人。

艾伦·佩吉和凯特·玛拉恶搞《真探》的Funny Or Die短片《微探》(Tiny Detectives)出炉，二人在片中狠劲黑自己的身高(艾伦1米55，凯特1米58)，艾伦还模仿了马修·麦克康纳修在《真探》中没完没了、不知所云的碎碎念。

艾伦·佩吉和凯特·玛拉恶搞《真探》的Funny Or Die短片《微探》(Tiny Detectives)出炉，二人在片中狠劲黑自己的身高(艾伦1米55，凯特1米58)，艾伦还模仿了马修·麦克康纳修在《真探》中没完没了、不知所云的碎碎念。

Time can dilute sexual desire, but will it arouse the emotions between them?

鈺翔和馬克在夜店中互相看上了對方，勾引、摸索、試探。兩人決定花上一晚好好享受性愛，但他們得先找到地方，才可以翻天覆地打上一炮。不料事情並沒有如此順遂，所以展開一場為做愛而尋地的旅程，過程中，語言成為兩人不感無聊的媒介，在想法和玩笑交織下，浪漫開始萌芽，時間或許能沖淡性的慾望，但能激起對情感的渴望嗎？

二十世纪初，婚礼摄影师佩德罗来到了荒蛮的火地岛，为当地掌权者拍摄婚礼。可他却深深迷上了年轻的准新娘，背叛了当权者所设下的规矩，并因此受到了惩罚。佩德罗无法逃离火地岛，只好被迫成为了一场针对原住民的大屠杀共犯。在他拍摄的相片中，屠杀场面被改为精心设计的摆拍，真相则被遗留在镜头之外。本片取材自真实发生在火地岛的原住民屠杀事件，导演通过虚构主角佩德罗的视角，展现出了这段历史中令人不适的灰色地带。影片荣获了威尼斯电影节地平线单元最佳导演奖及费比西奖。

White on White is the video diary that filmmaker Viera Čákanyová kept while staying at the Polish Antarctic station, where she shot her neural network-led film FREM (2019) in 2017. During her stay, the author talks with a compellingly conversant AI chat bot, driving conversations that touch on the nature of film, art, and the meaning of life, while also revealing a way of thinking which – free from a distinctly human emotionality – forces deep introspection. Footage from her ordinary, everyday life at the station contrasts with lyrical images of the Antarctic’s immaculate scenery and wildlife. Čákanyová complements this with her own probing and intelligent commentary, provoked by the loneliness of the ice-covered landscape.

故事发生在上世纪30年代旧社会一个江南小镇上。资本主义的剥削无情地冲击着原本脆弱本土经济，原本岁月静好的小镇也被时代的漩涡深深地波及到，主人公囡囡就生活在这样一个动荡的时局中。他不愿相信母亲已离开了他的现实，逢人便述说着妈妈答应过会回来接他，被小伙伴嘲讽后就开始用自己的行动去寻找自己梦中的妈妈。水墨动画一直是中国最有代表性的动画的形式之一，但是近些年来水墨动画由于工艺繁琐制作难度高而逐渐式微，本片主旨便是想通过这种国产动画独特的表现手法，运用传统文化中“静极生动”的方式，以极具中国传统的江南水乡风情的宁静画面烘托整个时代背景的汹涌巨变，通过一个小人物、一段小故事来展现普通人在历史洪流中遭受的苦难，珍惜现在美好生活的来之不易。

故事发生在上世纪30年代旧社会一个江南小镇上。资本主义的剥削无情地冲击着原本脆弱本土经济，原本岁月静好的小镇也被时代的漩涡深深地波及到，主人公囡囡就生活在这样一个动荡的时局中。他不愿相信母亲已离开了他的现实，逢人便述说着妈妈答应过会回来接他，被小伙伴嘲讽后就开始用自己的行动去寻找自己梦中的妈妈。水墨动画一直是中国最有代表性的动画的形式之一，但是近些年来水墨动画由于工艺繁琐制作难度高而逐渐式微，本片主旨便是想通过这种国产动画独特的表现手法，运用传统文化中“静极生动”的方式，以极具中国传统的江南水乡风情的宁静画面烘托整个时代背景的汹涌巨变，通过一个小人物、一段小故事来展现普通人在历史洪流中遭受的苦难，珍惜现在美好生活的来之不易。