无数的光芒闪耀着五颜六色，浮游在空中的无重力空间——“知识之箱”。 那里有着众多的世界、众多的时间、众多的人。 杜娅尔和多萝茜两人在那里与敌人战斗着。 敌人，那是侵食世界的存在——病毒。 被病毒污染的世界，非得消除掉不可。 这就是她们的任务、她们的工作。 在某个时刻，杜娅尔和多萝茜感知到了新的病毒的出现。 在那里，有一位被病毒袭击的少女。 将少女救出来的两人，静静地等待着她醒过来。 少女是什么人——来自何方，去往何处。 不久后，少女醒了过来。 这位少女自称为“莉莫”，不断低语着一句话——。 “不回到花田的话……”。

因为今年春天导入的“校园律师制度”，新人律师田口章太郎（神木隆之介）被律师事务所的老板高城（南果步）派遣到青叶第一中学。监护人水岛（堀内敬子）正在向班主任望月（岸井雪乃）抗议，因为自己的女儿受到了体罚。田口说，“你现在的行为是强行妨碍营业”，赶走了监护人。校长仓守（小堺一机）因为大事化小和平解决心情很好，但是教务主任三浦（田边诚一）对田口的做法提出反对。几天后，体罚问题发展成了谁也没想到的状态…

暂无剧情简介

战前日本最重要的无声电影之一。 　　This resolution recurs in several of Hiroshi Shimizu's silent films, of which Eternal Heart (Fuei no Shiratama, 1929) was shown at Pordenone. This film examines different aspects of modernity through the personalities of two sisters. The elder is in love with Mr Narita, but he marries the younger, only to find that she neglects him and spends her time attending parties and drinking. Thus summarised, one might read the film as essentially conservative - an indictment of a "modern" woman who fails in her wifely duties. But the older sister also personifies an aspect of modernity, since she works as a typist in a Tokyo office. Courted by her boss, she is introduced to his children, who speak scathingly of her profession, and criticise the morality of working women. Here, Shimizu's sympathies are clearly with the modern, professional woman against the spoilt and judgemental upper class. The film's intelligence, in fact, lies in its ambivalent attitude to the modern - an ambivalence that one can trace through Shimizu's later and finer silent films. Unfortunately, the narrative resolution is unsatisfactory; the hero's departure from Japan and the heroine's marriage to her boss fail to answer the problems that the film has posed. The final escape seems a contrivance, though it may be that this failing is to be blamed on Kikuchi Kan, author of the original novel, rather than Shimizu. 　　http://www.midnighteye.com/features/pordenone-silent-film-festival-2005.shtml

20世纪70年代，法国城市住宅建设如火如荼。老导演鲁热里Rougerie（米歇尔•皮科利饰）为了安静地为他的下一部电影写剧本，租住到皮埃尔Pierre（米歇尔•奥蒙饰）管理的豪华公寓。入住的当天晚上，他就收到了失业邻居安娜Anne（克里斯蒂娜•帕斯卡尔饰）和马塞尔Marcel（热拉尔•朱尼奥饰）希望他参加公寓业主会议的邀请，鲁热里因无所事事而欣然接受。不久，他便陷入到繁忙的合法索赔事务中，为了越来越令他为之牵绕的迷人女孩安娜，为了邻居们的权益，也为了自己的责任……

讲尼采和莎乐美的故事，整体上有一种诗的感觉。在威尼斯的一些场景，诡异，充满诗意，那段两个裸体男子激情四溢的双人舞是作为尼采头脑中的魔鬼幻象。电影使用的音乐有舒曼的、莫扎特的、马勒的、约翰·斯特劳斯，没有瓦格纳。

《彼岸》一片，以纪实、思考的方式，将黄河流经兰州的一段水域打捞尸体的事迹呈现出来——它是历史的存在，却不被更多的人知道…… 　　本片围绕“坝”的符号意义，带出两个时代、两种行为意识的对比。通过片中人物存有时代差异的朴素、现实的访谈，力求在不同的时代特征下，在各自的话语及实践方式中，寻觅潜在的对形而上的价值诉求与思索。 　　有此岸方有彼岸；有此岸，人类避免不了对于彼岸的想象与关照。逝之如斯，当一切被命名之时，我们希望，至少在现实层面，彰显一种对于死亡的关注；在日常生活中，昭示一种对于生命的关怀。

1993年独立制作纪录片《彼岸》（1995年完成，此片参加1995年法国真实电影节；1995年香港国际电影节；1995年日本山形国际纪录片电影节；1995年德国奥格斯堡电影节；1996年葡萄牙电影节等）。 　　它叙述一群未考上大学的外地孩子的明星梦碎的故事。他们来到北京电影学院学习，在实验剧《关于〈彼岸〉的语法讨论》中饰演角色。他们连演七场，很多著名艺术家都前往观看，就他们的真实而富于激情的表演给予高度评价。蒋樾为此跟拍了四个月，但在戏演完的同时，他也因经费短缺而被迫停机。三个月后他再次见到这群孩子时，他们已被命运无情地抛回了残酷的现实，无望地在北京漂流。有的女孩成了歌厅门口招徕顾客的小姐，有的男孩则成了骑车给人送方便面的学徒。又过了四个月后，他们实在撑不住了，只能满含绝望地离去。蒋樾追踪其中三个孩子踏上返乡之途。他们回到农村之后，竟然自己排了一出戏叫《一只飞过了天堂的小鸟》，在村子里上给几十个老人演了一场。戏的一开始就在修理一台拖拉机，到剧终也没修好，最后一群人在荒野里推着拖拉机行走，他们的美梦就此化为乌有。

女孩与男孩向往那朦胧模糊的彼岸，总是幻想能够逃离这座充满鬼魂的城市与母亲的主宰，亲眼目睹未知的世界。他们偷窃旅客的随身物品或照片，藉由这些物品想象另一世界的轮廓样貌。虚拟着前往彼岸的计划，他们想象着地图，为幻想中的远行做着健身的体操，期待着旅途成行的那一天；然而前往彼岸的时刻是否会来临呢？

「幻象，業力，天啟，自閉。」一名旅客發覺自己身陷人世裂 　　縫之中，無法確定自己的命運。大洪水到來，所有人被沖進地 　　底，夢中世界恢復平靜，真實世界依然貧脊。在荒涼的乾土中， 　　重生了幾朵孤伶的鮮花。《彼岸》虛構了夢境中映射的現實世 　　界。你成為那位重生的旅客，跟隨著來自地底的信號前往彼岸。 　　兩個長期受到夢境與現實混淆的創作者，以建築空間建構起深 　　夜過後的冰冷世界。空無一人的午夜城市、一觸即破的現實、 　　反覆預見的燈塔、受到召喚搭上的列車。藉著 VR 我們進入潛 　　意識的空間，窺看夢境中的倒映。