无数的光芒闪耀着五颜六色，浮游在空中的无重力空间——“知识之箱”。 那里有着众多的世界、众多的时间、众多的人。 杜娅尔和多萝茜两人在那里与敌人战斗着。 敌人，那是侵食世界的存在——病毒。 被病毒污染的世界，非得消除掉不可。 这就是她们的任务、她们的工作。 在某个时刻，杜娅尔和多萝茜感知到了新的病毒的出现。 在那里，有一位被病毒袭击的少女。 将少女救出来的两人，静静地等待着她醒过来。 少女是什么人——来自何方，去往何处。 不久后，少女醒了过来。 这位少女自称为“莉莫”，不断低语着一句话——。 “不回到花田的话……”。

因为今年春天导入的“校园律师制度”，新人律师田口章太郎（神木隆之介）被律师事务所的老板高城（南果步）派遣到青叶第一中学。监护人水岛（堀内敬子）正在向班主任望月（岸井雪乃）抗议，因为自己的女儿受到了体罚。田口说，“你现在的行为是强行妨碍营业”，赶走了监护人。校长仓守（小堺一机）因为大事化小和平解决心情很好，但是教务主任三浦（田边诚一）对田口的做法提出反对。几天后，体罚问题发展成了谁也没想到的状态…

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他明明觉醒了稀有天赋英灵召唤，却只能召唤出未来死去的自己，只因为他的资质是最废物的等级，除了未来依然是废物的自己，没有任何英灵愿意响应你的召唤，本以为能通过未来的自己掌握未来，却没想到，在一周后将会有数百万人被你亲手害死。

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海盗孩子Røskva和Tjalfe踏上从尘世的冒险之旅瓦尔哈拉与神托尔和洛基。生活瓦尔哈拉，但是，原来由可怕的芬里尔狼和上帝的野蛮archenemies的Jotnar受到威胁。并排着神的两个孩子必须努力从世界的尽头拯救瓦尔哈拉 - 仙境传说。

如果Martha Washington看起来像甜美的明星安妮特·海雯，我们的历史书可能会读起来像“Kama Sutra”。该电影是属于幽默、半开玩笑的戏剧，但在色情方面向前迈出了一大步。主要来自伊甸园，安妮特·海雯 美得令人发指，迷人得令人发狂，即使这部非常幽默和性感的电影是在两个世纪前拍摄的，它仍然会大受欢迎。

如果Martha Washington看起来像甜美的明星安妮特·海雯，我们的历史书可能会读起来像“Kama Sutra”。该电影是属于幽默、半开玩笑的戏剧，但在色情方面向前迈出了一大步。主要来自伊甸园，安妮特·海雯 美得令人发指，迷人得令人发狂，即使这部非常幽默和性感的电影是在两个世纪前拍摄的，它仍然会大受欢迎。

20世纪70年代，法国城市住宅建设如火如荼。老导演鲁热里Rougerie（米歇尔•皮科利饰）为了安静地为他的下一部电影写剧本，租住到皮埃尔Pierre（米歇尔•奥蒙饰）管理的豪华公寓。入住的当天晚上，他就收到了失业邻居安娜Anne（克里斯蒂娜•帕斯卡尔饰）和马塞尔Marcel（热拉尔•朱尼奥饰）希望他参加公寓业主会议的邀请，鲁热里因无所事事而欣然接受。不久，他便陷入到繁忙的合法索赔事务中，为了越来越令他为之牵绕的迷人女孩安娜，为了邻居们的权益，也为了自己的责任……

战前日本最重要的无声电影之一。 　　This resolution recurs in several of Hiroshi Shimizu's silent films, of which Eternal Heart (Fuei no Shiratama, 1929) was shown at Pordenone. This film examines different aspects of modernity through the personalities of two sisters. The elder is in love with Mr Narita, but he marries the younger, only to find that she neglects him and spends her time attending parties and drinking. Thus summarised, one might read the film as essentially conservative - an indictment of a "modern" woman who fails in her wifely duties. But the older sister also personifies an aspect of modernity, since she works as a typist in a Tokyo office. Courted by her boss, she is introduced to his children, who speak scathingly of her profession, and criticise the morality of working women. Here, Shimizu's sympathies are clearly with the modern, professional woman against the spoilt and judgemental upper class. The film's intelligence, in fact, lies in its ambivalent attitude to the modern - an ambivalence that one can trace through Shimizu's later and finer silent films. Unfortunately, the narrative resolution is unsatisfactory; the hero's departure from Japan and the heroine's marriage to her boss fail to answer the problems that the film has posed. The final escape seems a contrivance, though it may be that this failing is to be blamed on Kikuchi Kan, author of the original novel, rather than Shimizu. 　　http://www.midnighteye.com/features/pordenone-silent-film-festival-2005.shtml