那曾像是一個衝向高潮的童話：王子和王子終於要在一起了！終於要在一起了！ 而我們像是童話的續貂：在一起了？然後呢？真的有在一起嗎？結果發現，王子和王子還是不能結婚…… 一本綻放性別議題光芒的小說，寫在世紀之初，回望解嚴後昂揚的九○年代，眾家英雌悍婆美Ｔ，只像一個遙遠的傳奇。如今英雌已老，傳奇已冷。不斷自省的青年小說家，一面感念前輩同志運動者或作家熱血拋顱的衝鋒，卻也在平凡平淡的現在亟思以文字、文學再續榮光，再創新意。 林佑軒，大學開始嶄露頭角，短短幾年間獲國內多項重要文學獎肯定，首部著作《崩麗絲味》集結歷年創作的精粹，整本小說集努力叩問性別，抓緊新世紀酷兒文化瞬息萬變的針尖之光，看文字和故事如何在針尖跳舞。 開場名篇〈女兒命〉獲聯合報文學獎小說大獎。寫的是跨性別者的故事，源於身為獨子的男主角父親一句閒言：「算命師說我命中有個女兒」……。〈家拎師〉寫一個...(展开全部)

◎ 辛波絲卡是一九九六年諾貝爾文學獎得主！她是第三位獲得諾貝爾文學獎的女詩人，第四位獲得諾貝爾文學獎的波蘭作家，也是當今波蘭最受歡迎的女詩人。 ◎ 知名繪本作家幾米最膾炙人口的代表作《向左走，向右走》，感動一百萬人的愛情經典繪本，書中知名詩句摘譯自辛波絲卡。除了繪本摘譯辛波絲卡的詩句，電影《向左走，向右走》、舞台《向左走，向右走》劇中旁白亦摘譯自辛波絲卡。 ◎ 這本詩集選輯辛波絲卡其各階段名作六十首，由陳黎與張芬齡精譯、導讀，並附辛波絲卡精彩諾貝爾獎得講演說辭。 ◎ 辛波絲卡的影響力無可比擬，本次將波蘭重量級詩人辛波絲卡的詩集收錄譯出，是華人界讀者的一大幸福。 ◎ 辛波絲卡於一九七六年出版的詩集《巨大的數目》，波蘭第一刷一萬本在一週內即售光，這在詩壇真算是巨大的數目。

◎ 辛波絲卡是一九九六年諾貝爾文學獎得主！她是第三位獲得諾貝爾文學獎的女詩人，第四位獲得諾貝爾文學獎的波蘭作家，也是當今波蘭最受歡迎的女詩人。 ◎ 知名繪本作家幾米最膾炙人口的代表作《向左走，向右走》，感動一百萬人的愛情經典繪本，書中知名詩句摘譯自辛波絲卡。除了繪本摘譯辛波絲卡的詩句，電影《向左走，向右走》、舞台《向左走，向右走》劇中旁白亦摘譯自辛波絲卡。 ◎ 這本詩集選輯辛波絲卡其各階段名作六十首，由陳黎與張芬齡精譯、導讀，並附辛波絲卡精彩諾貝爾獎得講演說辭。 ◎ 辛波絲卡的影響力無可比擬，本次將波蘭重量級詩人辛波絲卡的詩集收錄譯出，是華人界讀者的一大幸福。 ◎ 辛波絲卡於一九七六年出版的詩集《巨大的數目》，波蘭第一刷一萬本在一週內即售光，這在詩壇真算是巨大的數目。

「二十世紀最具說服力的愛情故事！」《浮華世界》雜誌如是評論。因為這是一部誠實的告白；不是不食人間煙火的浪漫，而是攸關淫慾、占有、嫉妒等赤裸裸的愛慾低鳴，而這個愛情故事──難以見容的不倫之愛──發生在一個四十歲的中年男子與一個十二歲的稚齡女孩之間。 一度傳為醜聞的禁書，在一九六二及一九九七兩度被拍成電影，納博可夫這部經典作品貴於用字的豐富華麗，微妙情緒的精心鋪陳，還有對於那令人顫抖的慾望所做的完美刻劃。書中男主角，一個歐裔知識份子，以第一人稱的回顧方式，敘述羅麗泰──這個稚嫩、明亮而粗野的美國女孩──在他身上所喚起的欣喜愛憐與醜惡獸性，還有導致他自我毀滅的宿命。今日，羅麗泰已成為一個迷思，一則傳奇，泛指年輕而挑逗的女孩。但是納博可夫的羅麗泰仍是無人可替代的唯一。「羅麗泰，我生命之光，我腰胯的火焰，我的罪，我的靈魂。羅－麗－泰：舌尖跳著輕快的三步舞，於上...(展开全部)

一幢荒涼崩壞的旅館， 一座沉默傾聽的孤島， 兩個藉由疼痛感受存在的靈魂。 我是瑪莉，海港邊「艾莉絲旅館」是我家，我在櫃台幫忙，客人幾乎都是買春人與偷情者。媽媽很嚴格，每天用難聞的山茶花油替我梳頭。我沒有朋友，直到認識了翻譯家…… 翻譯家住在海港之外，一座形狀像是耳朵的孤島，獨自翻譯著艱澀的俄文小說，女主角的名字叫「瑪麗」。他的手上有很多老人斑，脖子布滿皺紋，但他的聲音，命令我的聲音，讓我覺得我是一個幸福的人。他教我怎麼脫衣服，怎麼感受疼痛，他帶給我的疼痛漸漸滲入我的皮膚，散發出甘美的香氣……

菟絲花 菟絲花需要依附在別的植物上才能生存； 而一個纖弱的女子， 是否也必須仰仗一個強壯的男人才能活得好， 活得有意義？ 與相依為命十二年的母親訣別， 憶湄被寄養在素未謀面的羅教授家， 這位羅教授是誰？ 而纖弱如菟絲花的羅伯母跟母親又有何關係.....？

跨世紀風靡華文世界愛情文學繆斯——瓊瑤 暢銷戲劇經典作品集，華麗復刻再現！ ★個性強烈、愛恨分明的人物 ★劇情百轉千迴，對白耐人尋味 ★轟轟烈烈的勇氣、熱情、執著與追尋 ★精闢闡述永恆不滅的情愛魔力 菟絲花需要依附在別的植物上才能生存； 而一個纖弱的女子，是否也必須仰仗一個強壯的男人才能活得好，活得有意義？ 與相依為命十二年的母親訣別，憶湄被寄養在素未謀面的羅教授家，這位羅教授是誰？ 而纖弱如菟絲花的羅伯母跟母親又有何關係.……？

马伊·舍瓦尔，佩尔·瓦勒，著名瑞典侦探小说作家。这对夫妇共同创作了侦探小说史上著名的马丁·贝克探案系列。两人从一九六五年开始，每年出版一部以警探马丁贝克为主角的小说。他们有意识地逐年参照社会环境的变迁，以及人心世情的转换。直到一九七五年瓦勒去世，夫妇俩共创作了十部小说。 舍瓦尔与瓦勒都是坚定的共产主义者，他们决定通过小说对社会进行反思：“我们把创作犯罪小说当作解剖刀，一刀一刀划开资本主义福利国家的假象和弊病。”

木心關于文學的答問錄 書摘 淺淺的知識比無知更使人栗六不安。深深的知識使人安定，我們無非是落在這樣的一片淺淺深深之中。 像對待書一樣地對待人，像對待人一樣對待書，我是這樣學習的。 繁華不看的大都會的純然僻靜處，窗戶全開，爽郎的微風相繼吹來，市聲隱隱沸動，猶如深山松濤……電話響了，是陌生人撥錯號碼，繼而復續的 思緒，反而若有所悟。 粉墨登場，粉墨是人事，場是天命。 以粉墨登場而換來的知名度是“行過”，洗盡鉛華 至心朝禮于藝術才有望于“完成”，我在《戰后嘉年華》中再三感嘆“我曾見得生命，都只是行過，無所謂完成。”現實中，所見者笑，而在歷史上，就大有人真是完成了才離開世界，而其業績從此與世共存。 二十世紀明明是辜負了十九世紀的寄托，是對不起 十九世紀的。 ……

這是我「答客問」之類中的某些選篇，觸及的話題雖只限於文學、藝術，因為也自有一番紛繁，故美其名曰「魚麗之宴」，原想敘敘人生上的利鈍成敗，結果變成了一場酒酣耳熱的饗宴。 公開一則我的寫作祕訣──心目中有個「讀者觀念」，它比我高明十倍，我抱著敬畏之心來寫給它看，唯恐失言失態失禮，它則百般挑剔，從來不表滿意，與它朝夕相處四十年，習慣了──謝謝諸位讀者所凝契而共臨的「讀者觀念」與我始終同在。 童年生活的江南水鄉，少年求學的上海杭州，富庶書香人家的啟蒙教育，類似大觀園落難的人生經歷，都造就了木心。 木心的經歷不平凡，成就也不平凡。在極為特殊的情況下，他始終堅持自我的生活理念、文學立場，像在一座孤島上一樣，不間斷地從事創作。因此所謂「文學魯濱遜」之說，實深含傲然雄視之情。 《魚麗之宴》收錄的是木心的幾篇訪談、答客問。談的都是關於他的文學、藝術創作心路，含融創作因緣...(展开全部)