对女王和英国皇室行事作风充满赞扬的片子，据说拍摄公司 RDF 做了一年的工作，才得到皇室信任，准许出入皇室内部，贴身拍摄。片名原来叫 A Year with the Queen (《女王的一年》)，现在改为 Monarchy: The Royal Family At Work (《工作中的皇室》)，强调皇室作为名义上的国家元首，其实也是公务繁忙，女王兢兢业业，手下精明干练，既坚持传统－－皇家厨房中还在用刻着 V.R. (维多利亚女王)的大锅，又与时俱进－－女王在美国的演讲特意提到最近发生的维吉尼亚校园枪杀案。受采访者从布希总统夫妇到旁观游客，个个表达钦佩赞美之情。

对女王和英国皇室行事作风充满赞扬的片子，据说拍摄公司 RDF 做了一年的工作，才得到皇室信任，准许出入皇室内部，贴身拍摄。片名原来叫 A Year with the Queen (《女王的一年》)，现在改为 Monarchy: The Royal Family At Work (《工作中的皇室》)，强调皇室作为名义上的国家元首，其实也是公务繁忙，女王兢兢业业，手下精明干练，既坚持传统－－皇家厨房中还在用刻着 V.R. (维多利亚女王)的大锅，又与时俱进－－女王在美国的演讲特意提到最近发生的维吉尼亚校园枪杀案。受采访者从布希总统夫妇到旁观游客，个个表达钦佩赞美之情。

Gaultier的工作，由他自己讲述。 　　Jean Paul Gaultier 的工作，是做衣服。他设计服装，更在将这些衣服披挂、在模特身上重塑、创造布料的过程中——发明服装。 　　Gaultier在摄像机前重现他最具代表性的十二组作品。裙子在我们眼前一一出现，而我们追随着Jean Paul Gaultier在创意和材料之间行走的思想。紧身胸衣，圆锥形的胸衣，障眼法，海魂衫，领航系列：例如文身印花，男式裙装...他带着幽默为我们解释这一切。

Gaultier的工作，由他自己讲述。 　　Jean Paul Gaultier 的工作，是做衣服。他设计服装，更在将这些衣服披挂、在模特身上重塑、创造布料的过程中——发明服装。 　　Gaultier在摄像机前重现他最具代表性的十二组作品。裙子在我们眼前一一出现，而我们追随着Jean Paul Gaultier在创意和材料之间行走的思想。紧身胸衣，圆锥形的胸衣，障眼法，海魂衫，领航系列：例如文身印花，男式裙装...他带着幽默为我们解释这一切。

J.J. Fate again shows us how accidents aren't his fault, but instead are the result of carelessness. Donald is Mr. Careful at home, but at work, he starts right off by falling down the stairs. He has run-ins with a punch press, flammable paint, a conveyor belt, loose clothing, a monkey wrench, and other problems.

以東方武術為主題的《暴力醒思》， 　　身為東方人的waye當然對於其中的內容呈現有自己的想法，waye的結論是：只要是透過鏡頭的再呈現，就一定會有觀點，這世界沒有忠實呈現真實這回事，就算是當事人也一樣，我們必須要有的是判斷接受哪一種觀點的決斷力而已

以東方武術為主題的《暴力醒思》， 　　身為東方人的waye當然對於其中的內容呈現有自己的想法，waye的結論是：只要是透過鏡頭的再呈現，就一定會有觀點，這世界沒有忠實呈現真實這回事，就算是當事人也一樣，我們必須要有的是判斷接受哪一種觀點的決斷力而已

一位年轻的法国中学教师Nathan Fabre前往德国旅游，途中在布痕瓦尔德集中营纪念博物馆发现了一张令他惊奇万分的老照片。照片中有一位当年集中营关押的犹太人，长相与Nathan的父亲——Adrien年轻时几乎一模一样。Nathan回到法国后，这张照片不断在他脑海中出现，而他的父亲却对照片一事守口如瓶，表示一无所知。因此Nathan决定自己去探寻家族老一代人的秘密。而他得到的真相，最终改变了Nathan的整个世界与人生……

朱勇常被上級欺負，卻一直保護著剛入伍的菲力。外宿當天，上級想找出告發自己的下屬，最後懷疑到朱勇和菲力身上，並開始毆打他們。始終默默承受的朱勇和菲力，沒有開口供出告發者，直到菲力的牙齒遭打斷，上級才停止施暴。為了救回菲力的牙齒，朱勇帶著他去找牙醫姐夫，沒想到更大的噩夢在等著他們…

The film opens with Seoul’s “Freedom Center,” a formidable brutalist building that has become synonymous with South Korea’s anti-communist regime. Though largely abandoned today, its influence still endures. In democratic Korea, the civil war has morphed into a war of images, one that has forged an impregnable, unambiguous reality for its people. In this lyrical, insightful, and skillfully-edited essay, Kim Mooyoung analyzes a wealth of visual materials, intercutting newsreel footage with surprising, at times poignant, and often utterly absurd excerpts from South Korea’s distinguished film history, exposing the chasm between history and propaganda, and revealing how echoes of the past have been meticulously preserved and replicated in South Korea’s present. Accompanied by captivating commentary, all these elements fit together harmoniously, leaving us both astonished and unsettled by ideology’s terrifying ability to hit hardest when veiled.