业界中坚精密机械公司青岛制作所面临破产危机，细川充(唐泽寿明饰)中途加入公司，因为有强大的经营能力，破格被提拔当上社长，在金融危机公司业绩低迷下，果断作出包括裁员的改革，努力对抗其他公司提出的收购合并。同时间公司拥有的棒球部曾经是名门，但近年因为主力选手流失成绩不济，面临创部以来的最大危机，细川一度决定将此废除，但在总务部长兼棒球部长三上文夫（石丸干二饰）的努力奋斗下，尽力摆脱废部危机把球队重新带上轨道。“最有趣的比赛是8:7”是棒球迷美国总统罗斯福的名言，青岛制作所的男人们也开始赌上人生，为公司的存亡进行逆转之战。

中坚精密仪器生产商青岛制造所凭借独立开发的图像传感器实现销售额的攀升，但在逐步攀登辉煌顶峰的过程中，也遭遇前所未有的风暴。年轻有为的社长细川充（唐泽寿明 饰）在内饱受元老干部的质疑，在外则有贷款银行的刁难。雪上加霜的是，对手公司五轮电器勾结青岛制造所的客户Japanix 的社长诸田清文（香川照之 饰）对风雨飘摇的青岛制造所展开兼并围捕。举步维艰的情况下，细川提出多项整顿措施，其中包括废除年维护费高达三亿日元的公司棒球部。曾缔造过辉煌的青岛棒球部现如今成为一支常败球队，虽有青岛会长（山崎努 饰）聘来实力派教练大道雅臣，但仍难以使球队轻易摆脱被废除的命运。万丈波澜，这是一个为了理想和命运全力奔波的男儿物语…… 　　本片根据池户润的原作改编。

亚历山卓在离婚后便孤身居住，虽然和女儿依然保持密切联繫，但正值疫情期间，他仍独自经历隔离的生活，直到外送员帕布罗的出现…

亚历山卓在离婚后便孤身居住，虽然和女儿依然保持密切联繫，但正值疫情期间，他仍独自经历隔离的生活，直到外送员帕布罗的出现…

亚历山卓在离婚后便孤身居住，虽然和女儿依然保持密切联繫，但正值疫情期间，他仍独自经历隔离的生活，直到外送员帕布罗的出现…

一片不再像自己的土地。在巴塔哥尼亚，千年的南洲杉树几乎尽数被松树取代。在大西洋的另一边，布鲁塞尔的庭院、街道和广场上都装饰着相同的树木。在一辆汽车里，一家人兴奋地数着黑白影像中的树木。这些树木如何成为西欧小资产者的时髦装饰的？这是一个带有历史和个人色彩的实验性短篇神秘故事，它识别了南洲杉树历史中殖民主义和资本主义的交汇点。

一片不再像自己的土地。在巴塔哥尼亚，千年的南洲杉树几乎尽数被松树取代。在大西洋的另一边，布鲁塞尔的庭院、街道和广场上都装饰着相同的树木。在一辆汽车里，一家人兴奋地数着黑白影像中的树木。这些树木如何成为西欧小资产者的时髦装饰的？这是一个带有历史和个人色彩的实验性短篇神秘故事，它识别了南洲杉树历史中殖民主义和资本主义的交汇点。

本片记述香港两家声誉优良的 ‘Band One’ 中学的日常生活，其中包括：上课、早会、老师会议、课外活动及家长工作坊等活动。这出电影尝试去了解老师教学目的与方法、学生的价值观、学校对男女角色的看法、家长与子女的关系，英语教学、及教师的处境等各方面情况。 　　本片采用了一个「旁观者」的角度来拍摄，与一般电视上的纪录片不同之处，是片中并无旁述、访问或配乐，摄影风格平实自然，目的希望让观众自己去理解及分析片中所见所闻。 　　《中学》在香港商业电影院公映历时超过半年，迭获教育界及公众好评。校长、教师、学生组织观摩，大学、中学院校动员研究讨论，并用作训练的教材。 　　秉承怀斯曼《高中》精神的是香港纪录片女导演张虹的作品《中学》，周浩声称自己拍摄《高三》是受了张虹作品的启发。社会学背景的张虹也是半道出身做纪录片，2002年完成的《中学》也是她的第二部作品。这部作品以香港两所声誉优良的学校为拍摄对象，张虹本人更是沉默而固执地躲在了摄影机背后。与怀斯曼的做法一样，全片没有人物对着镜头说话，而是继续做他们自己的事情，如同摄影机不在场。不知道是否因为作者本人做过教师，这个片子显得更加温婉、节制，仿佛一份详尽的关于两个学校日常工作的报告，其中还体现了内地学校不具备的某些亮点。

本片记述香港两家声誉优良的 ‘Band One’ 中学的日常生活，其中包括：上课、早会、老师会议、课外活动及家长工作坊等活动。这出电影尝试去了解老师教学目的与方法、学生的价值观、学校对男女角色的看法、家长与子女的关系，英语教学、及教师的处境等各方面情况。 　　本片采用了一个「旁观者」的角度来拍摄，与一般电视上的纪录片不同之处，是片中并无旁述、访问或配乐，摄影风格平实自然，目的希望让观众自己去理解及分析片中所见所闻。 　　《中学》在香港商业电影院公映历时超过半年，迭获教育界及公众好评。校长、教师、学生组织观摩，大学、中学院校动员研究讨论，并用作训练的教材。 　　秉承怀斯曼《高中》精神的是香港纪录片女导演张虹的作品《中学》，周浩声称自己拍摄《高三》是受了张虹作品的启发。社会学背景的张虹也是半道出身做纪录片，2002年完成的《中学》也是她的第二部作品。这部作品以香港两所声誉优良的学校为拍摄对象，张虹本人更是沉默而固执地躲在了摄影机背后。与怀斯曼的做法一样，全片没有人物对着镜头说话，而是继续做他们自己的事情，如同摄影机不在场。不知道是否因为作者本人做过教师，这个片子显得更加温婉、节制，仿佛一份详尽的关于两个学校日常工作的报告，其中还体现了内地学校不具备的某些亮点。

上世纪30年代，一家德国巧克力厂的老板是俄国人，面对婚姻和事业双重触礁，万念俱灰。他幻想脱离自己的生活，如同灵魂出窍似的从旁观察自己。当他看到一个街头流浪汉时，那人在他眼里跟他自己长得一模一样。为了“互换身份”，他杀死了对方。 　　本片跟法斯宾德其他作品有很大差异，他采用了知名编剧的剧本，而且还是改编自纳博科夫的小说。精彩对白似乎集中在影片的前三分之一。影片大胆、俗气，曾遭到广泛的恶评。