故事发生在1937年，日军侵占太原，土肥原命令驻平遥的高桥宁次制作五百个推广漆匣，装殓忻口阵亡的日军将士骨灰，并要高桥设法得到漆艺秘方带回日本。高桥找到平遥漆艺传人徐老大，却被一口回绝。为避高桥，徐家两次逃亡，都被截回。在武力威逼下，徐老大答应高桥。漆匣完成之际，徐老大送走家人，一把火将自己和漆匣烧得灰飞烟灭。徐耀祖从父亲手中接过徐家漆艺生意，经营惨淡。平遥解放前夕，高桥又来到徐家，欲从徐光耀手中得到秘方。儿子徐光明及时赶回平遥，帮徐耀祖送走情报，守住了秘方。解放后，徐家积极投身社会主义建设。高桥的儿子辗转来到平遥拜师学艺，他也想看到秘方，被徐耀祖拒绝。改革开放后，徐家办起了漆艺厂，却因不慎使用假漆陷入困境。后又几经周折，在“平遥国际漆艺中心”落成这天，徐耀祖将秘方献给了国家

故事发生在1937年，日军侵占太原，土肥原命令驻平遥的高桥宁次制作五百个推广漆匣，装殓忻口阵亡的日军将士骨灰，并要高桥设法得到漆艺秘方带回日本。高桥找到平遥漆艺传人徐老大，却被一口回绝。为避高桥，徐家两次逃亡，都被截回。在武力威逼下，徐老大答应高桥。漆匣完成之际，徐老大送走家人，一把火将自己和漆匣烧得灰飞烟灭。徐耀祖从父亲手中接过徐家漆艺生意，经营惨淡。平遥解放前夕，高桥又来到徐家，欲从徐光耀手中得到秘方。儿子徐光明及时赶回平遥，帮徐耀祖送走情报，守住了秘方。解放后，徐家积极投身社会主义建设。高桥的儿子辗转来到平遥拜师学艺，他也想看到秘方，被徐耀祖拒绝。改革开放后，徐家办起了漆艺厂，却因不慎使用假漆陷入困境。后又几经周折，在“平遥国际漆艺中心”落成这天，徐耀祖将秘方献给了国家

演出时间为每天中午14：00和晚上19：00（周一休演），节假日加场10:30、16:00、21:00（具体需咨询剧场售票中心）。《又见平遥》大型实景演艺于2022年2月13日（正月十三）起正式复演，平遥古城景区官方微信小程序预售演出门票，日常演出场次为每天14:00和19:00两场。大型室内情境体验剧《又见平遥》于2022年5月22日起在平遥古城复演。 《又见平遥》讲述了一段血脉传承、生生不息的故事。清朝末期，平遥古城票号东家赵易硕抵尽家产，从沙俄保回分号王掌柜的一条血脉，同兴公镖局232名镖师一同前往。七年后，赵东家及232名镖师全部死在途中，但王家血脉得以延续。 演出通过“选妻”“镖师洗浴”“灵魂回家”“面秀”等片段，凸显了平遥人的道德传统以及由此引发的悲壮情怀。可贵且有特色的是，平遥的道义精神是在对民俗、史实高度提纯的基础上展现的，像“送别”“选妻”。同时，讲述形式不仅有丰富的可视性，在文学上也颇具深意，运用了具有象征寓意的手段来表现。比如正面展现镖师的死亡，用城墙上的鬼魂来表现镖师的精神和灵魂，这是很有创意、有文学品位的构思。这些片段不仅触动观众情感，让观众记住人物，更体现了创作者的哲思。 与以往“印象”系列的实景演出不同，《又见平遥》突破了利用山水实景的布景方式，将演出挪到室内，并把古城元素与演出有机融合。迷宫般的剧场有着复杂的空间分割，与传统剧场截然不同。在90分钟的时间里，观众步行穿过几个不同形态的主题空间，能捡拾祖先生活的片段，如清末的平遥城、镖局、赵家大院、街市、南门广场等，从纷繁碎片中探寻故事端倪。观看这场实景演出如同一次“穿越”，观众时而像看客，时而又似亲历者。

"Project Accessory," will follow enterprising artists who will be put to the test to create the newest and hottest trends in accessories as they compete for a cash grand prize to help them launch their own fashion accessories business.

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影片以从上海迁到平遥的针织厂女工郁竹青及其家人为拍摄对象，以女性视角窥看三线建设，记述了郁竹青一家在一年之间经历的过年、搬家和回乡探亲等事件中的温情与冲突。影片通过影像民族志、参与式观察和口述史访谈的方法，展现了郁竹青响应号召、离乡扎根、生活辗转、归属感流变的一生，折射出主人公对命运和故乡的情感态度，探讨了大时代变革下小人物命运的变迁，以及迁移所带来的个人与后代身份认同变化轨迹。

A ventriloquist struggles to survive with no audience while he becomes lonely- his only friend his puppet.

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《盛世里的工匠技艺》是一支内容精致、拍摄细腻的纪录片。分别以“唐英”、“多宝格”、“果园厂”与“明人出警入跸图”四个段落，展现十数件明清精品。 　　镜头前的文物，安静、浑厚，隐隐散发出浓重的感染力，让人直接领受盛世工匠的用心与千年文化的厚度。　　侯孝贤说：“我们之所以喜欢古的东西、手工的东西，是因为我们的美感来源，就是由这历时久远的技艺中，逐渐形成。” 　　法国人类学家李维 · 史陀所言“技艺，是人在宇宙中为自己所找到的位置”成为全片的点睛之笔。

《盛世里的工匠技艺》是一支内容精致、拍摄细腻的纪录片。分别以“唐英”、“多宝格”、“果园厂”与“明人出警入跸图”四个段落，展现十数件明清精品。 　　镜头前的文物，安静、浑厚，隐隐散发出浓重的感染力，让人直接领受盛世工匠的用心与千年文化的厚度。　　侯孝贤说：“我们之所以喜欢古的东西、手工的东西，是因为我们的美感来源，就是由这历时久远的技艺中，逐渐形成。” 　　法国人类学家李维 · 史陀所言“技艺，是人在宇宙中为自己所找到的位置”成为全片的点睛之笔。