简介：几年后，我也不会轻易戳穿当时我的谎言。——西比切尔森那天的雨下的很大。她生病了，我没有救她。——歇米司汤达“我们是朋友”，多么虚伪的谎言。我们只是合作者。共同逃离。——奥森永远，不要追求你的理想，因为那个理想或许会是你最后的执念。——森斯比曼夫人（校监）等醒来，一切就好了。只是个梦。——索罗亚克（孤儿院护工）幽闭，诡计，命运，未知，这是一盘棋，一盘解不开的迷局。——伽特维亚

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本书包括两个部分：第一部分为莫亨·拉盖什长篇小说代表作《幽闭的黑屋》；第二部分为莫亨·拉盖什创作的七篇短篇小说。他的小说多以第一人称视角展开叙事，大量运用象征和隐喻手法、用不着痕迹的方式避免了作者的主观意愿对读者产生影响，故事情节被边缘化处理，着重刻画心理和渲染气氛。他的作品是印度独立后社会面貌的写真，社会底层和中产阶级是作品的主要表现对象，展现了当代印度社会的人情世态，富有批判精神。

本书包括两个部分：第一部分为莫亨·拉盖什长篇小说代表作《幽闭的黑屋》；第二部分为莫亨·拉盖什创作的七篇短篇小说。他的小说多以第一人称视角展开叙事，大量运用象征和隐喻手法、用不着痕迹的方式避免了作者的主观意愿对读者产生影响，故事情节被边缘化处理，着重刻画心理和渲染气氛。他的作品是印度独立后社会面貌的写真，社会底层和中产阶级是作品的主要表现对象，展现了当代印度社会的人情世态，富有批判精神。

空间是一个既古老又现代的话题。随着人文社科领域的空间转向，空间从早期西方哲学里永恒不变、无形无状的容器，转变为一个不断被赋予新意义的复杂场所。本书首先梳理了现代空间的基本特征，介绍了对于空间理念革新影响巨大的哲学和理论思想，并着重结合文学批评研究，探讨了二十世纪末以来的空间理论转向对文学批评实践的指导意义。之后，本书分别选取了空间理论与都市研究和女性主义的交叉地带，结合文本研究，来例证空间文学研究的方法、思路和可能产生的丰富成果。前者以城市漫游者为一个贯通性的文学形象，联结夏尔•皮埃尔•波德莱尔的巴黎和詹姆斯•乔伊斯的都柏林，集中探讨现代都市体验及其在不同语境下的空间意义和变体。后者以英国白人女作家弗吉尼亚•伍尔夫和美国黑人女作家佐拉•尼尔•赫斯顿的作品对读为基础，展示女性主义对于女性生存空间诉求的普遍性和内部差异。

空间是一个既古老又现代的话题。随着人文社科领域的空间转向，空间从早期西方哲学里永恒不变、无形无状的容器，转变为一个不断被赋予新意义的复杂场所。本书首先梳理了现代空间的基本特征，介绍了对于空间理念革新影响巨大的哲学和理论思想，并着重结合文学批评研究，探讨了二十世纪末以来的空间理论转向对文学批评实践的指导意义。之后，本书分别选取了空间理论与都市研究和女性主义的交叉地带，结合文本研究，来例证空间文学研究的方法、思路和可能产生的丰富成果。前者以城市漫游者为一个贯通性的文学形象，联结夏尔•皮埃尔•波德莱尔的巴黎和詹姆斯•乔伊斯的都柏林，集中探讨现代都市体验及其在不同语境下的空间意义和变体。后者以英国白人女作家弗吉尼亚•伍尔夫和美国黑人女作家佐拉•尼尔•赫斯顿的作品对读为基础，展示女性主义对于女性生存空间诉求的普遍性和内部差异。

本书可供城市地理、城市空间、城市规划与管理、城市居民行为等研究的相关人员阅读，页可供相关专业的师生学习参考。

莫里斯·布朗肖是20世纪法国著名的文学评论家、理论家及小说家。1955年，他出版了文学批评专著《文学空间》。在该专著中，作者通过分析马拉美、卡夫卡的作品，探讨了写作是什么，文学是什么，构成文学的“力量”或者说“文学空间”是什么等理论课题，认为写作就是寻求作为“作品”的某种东西成为可能的那个时刻或那个点，文学空间就是死亡的空间。在寻求小说和评论的新途径中，作者表达了一种极限体验，即把死亡设想为“终极的绝对考验”的体验，对后来法国的意指学派、日内瓦学派和社会学批评学派等的文学批评均产生了一定的影响。

《文学空间》是莫里斯·布朗肖于1955年出版的一部文学批评专著。布朗肖在本书中通过分析马拉美、卡夫卡的作品，探讨了写作是什么、文学是什么、构成文学的“力量”或“文学空间”是什么等理论课题。他认为，写作就是寻求作为“作品”的某种东西成为可能的那个时刻或那个点，文学空间就是死亡的空间。 在寻求小说和评论的新途径中，布朗肖表达了一种极限体验，即把死亡设想为“终极的绝对考验”的体验，这对后来法国的意指学派、日内瓦学派和社会学批评学派等的文学批评产生了一定影响。

绚丽的彗星划过天际，却给人类留下了一份大礼。明亮温馨的校园暗藏玄机，高耸挺立的钟楼诡谲翻涌，一件又一件离奇事件将会把你带向何方？大星际时代，当你真的拥有时空穿梭的机会，你能否活着回来。