庆渊九年，查家之女查晓菘在被人追杀的过程中，中箭跌下悬崖，落入湖中。醒来后，一时失忆。而救下她的，是五个武艺高强、行侠仗义的“巡梦行者”。他们游走于天地间、维护天地平衡秩序、处理世界各个纬度空间的棘手事件，并始终秉持着忠正仁义、克己复礼的宗旨。他们发现查晓菘的时候，她已经是濒死状态，可因其体内意外吸入了御往之血（由天地灵气淬炼而成），奇迹般从死亡边缘活了回来……

庆渊九年，查家之女查晓菘在被人追杀的过程中，中箭跌下悬崖，落入湖中。醒来后，一时失忆。而救下她的，是五个武艺高强、行侠仗义的“巡梦行者”。他们游走于天地间、维护天地平衡秩序、处理世界各个纬度空间的棘手事件，并始终秉持着忠正仁义、克己复礼的宗旨。他们发现查晓菘的时候，她已经是濒死状态，可因其体内意外吸入了御往之血（由天地灵气淬炼而成），奇迹般从死亡边缘活了回来……

失去记忆的旅⼈，被困在噩梦肆虐的梦境世界。 在梦⾏者的帮助下，他们⼀起对抗梦魇，守卫⼈类。 然⽽当他⼀步步寻回记忆、 准备脱离梦境时，却发现了关乎着⼈类存亡的重⼤危机。 保护世⼈的终极线索，竟然与他失去的记忆息息相关， 他想逃离的过去正是需要直面的宿命……

失去记忆的旅⼈，被困在噩梦肆虐的梦境世界。在梦⾏者的帮助下，他们⼀起对抗梦魇，守卫⼈类。然⽽当他⼀步步寻回记忆、准备脱离梦境时，却发现了关乎着⼈类存亡的重⼤危机。保护世⼈的终极线索，竟然与他失去的记忆息息相关，他想逃离的过去正是需要直面的宿命……

失去记忆的旅⼈，被困在噩梦肆虐的梦境世界。在梦⾏者的帮助下，他们⼀起对抗梦魇，守卫⼈类。然⽽当他⼀步步寻回记忆、准备脱离梦境时，却发现了关乎着⼈类存亡的重⼤危机。保护世⼈的终极线索，竟然与他失去的记忆息息相关，他想逃离的过去正是需要直面的宿命……

At the Laberint d’Horta in Barcelona, the film charts several journeys into the garden in search of its centre, where a statue of Eros waits. As the film navigates the maze’s false pathways, its recursive structure begins to crack, and a mysterious underworld floods its gates. 　　源自：https://www.cinemadureel.org/en/films/laberint-sequences-2/

Within the human struggle to live and work on a changing planet, questions of value, extraction, and adaptation echo across seemingly disparate worlds. A Common Sequence examines shifts of life and labor through a critically-endangered salamander and plant patents in the apple industry. Weaving the stories of Dominican nuns running a conservation lab, a group of fishermen attempting to live off of a depleting lake, engineers developing AI-driven harvesting machines, and an indigenous biomedical researcher resisting the commodification of human DNA, the film becomes a meditation on the shifting border between the natural and unnatural world, and the dynamics of power at play. 　　源自：https://www.filmfestival.gr/en/section-tiff/movie/1269/14984

以照片作為媒材，透過膠卷播放的平行捲動、機械式的 　　聲響，呈現香港這座城市中獨特的密集住宅建築風貌。 　　Serial Parallels approaches Hong Kong's built environment 　　from the conceptual perspective of celluloid film, 　　by applying the technique of film animation to the 　　photographic image. Its signature architecture is 　　reimagined as parallel rows of film strips.

李康生低垂着头颅，身上披着黄色的袈裟，手中托着面包， 提着装有快餐盒的塑料袋子，从楼梯上缓慢地往下迈步，一路走到热闹繁华的大街上。他这种行进的速度近乎于静止，几乎迈动一步都需要整整一分钟的时间。这里是亚洲节奏颇快的香港街头，熙熙攘攘的国际大都市，人们行色匆匆，在这商业化和现代化的社会疲于奔命。因此他在这里的出现，显得格外的引人注目和另类，街上某些人甚至停下来对他指指点点，或讥笑，或白眼，但他始终不为所动，完全沉浸在自己的世界之中。从白天到夜晚，从街上到车站、天桥，他始终以这种缓慢得令常人无法忍受的速度前进和咀嚼食物 。《行者》是蔡明亮执导的首部首部微电影纪录片。2012年，优酷网与香港国际电影节合作推出的“大师微电影”，邀请蔡明亮、许鞍华、金泰勇、顾长卫四位知名导演，各自制作一部短片。蔡明亮执导的纪录片《行者》是其中之一的作品。该片在25分钟的片长中全无对白，行者一人贯穿整个故事。蔡明亮之所以使用这种表现手法，是为了借这个机会试图以香港人的角度，让香港人看看正在流逝的香港 。《行者》给观众带来的是一种迥异于人们日常感知的时间经验。作为非功用的时间、无用的时间、缓慢的节奏给观众带来了一种超越主体性视野和再现逻辑的震颤经验， 激发了人们对这部短片的影像及其背后所蕴含的政治性的思考。在该片中苦行僧的缓慢与香港街头行人们的速度相对比而愈加凸显，这代表着两种时间。前者是属于苦行僧个人的时间模态，不以追求某种生活目的为己任，所以是非功用的。后者则是被商业社会的逻辑所支配的时间模态，因为蝇营狗苟、忙忙碌碌不外乎是受到某种目的论的支配，而在其幕后发挥着作用的却是资本 。 （廖鸿飞评）

李康生低垂着头颅，身上披着黄色的袈裟，手中托着面包， 提着装有快餐盒的塑料袋子，从楼梯上缓慢地往下迈步，一路走到热闹繁华的大街上。他这种行进的速度近乎于静止，几乎迈动一步都需要整整一分钟的时间。这里是亚洲节奏颇快的香港街头，熙熙攘攘的国际大都市，人们行色匆匆，在这商业化和现代化的社会疲于奔命。因此他在这里的出现，显得格外的引人注目和另类，街上某些人甚至停下来对他指指点点，或讥笑，或白眼，但他始终不为所动，完全沉浸在自己的世界之中。从白天到夜晚，从街上到车站、天桥，他始终以这种缓慢得令常人无法忍受的速度前进和咀嚼食物 。《行者》是蔡明亮执导的首部首部微电影纪录片。2012年，优酷网与香港国际电影节合作推出的“大师微电影”，邀请蔡明亮、许鞍华、金泰勇、顾长卫四位知名导演，各自制作一部短片。蔡明亮执导的纪录片《行者》是其中之一的作品。该片在25分钟的片长中全无对白，行者一人贯穿整个故事。蔡明亮之所以使用这种表现手法，是为了借这个机会试图以香港人的角度，让香港人看看正在流逝的香港 。《行者》给观众带来的是一种迥异于人们日常感知的时间经验。作为非功用的时间、无用的时间、缓慢的节奏给观众带来了一种超越主体性视野和再现逻辑的震颤经验， 激发了人们对这部短片的影像及其背后所蕴含的政治性的思考。在该片中苦行僧的缓慢与香港街头行人们的速度相对比而愈加凸显，这代表着两种时间。前者是属于苦行僧个人的时间模态，不以追求某种生活目的为己任，所以是非功用的。后者则是被商业社会的逻辑所支配的时间模态，因为蝇营狗苟、忙忙碌碌不外乎是受到某种目的论的支配，而在其幕后发挥着作用的却是资本 。 （廖鸿飞评）