2020年5月12日，日本经典恐怖片《咒怨》改编的Netflix原创剧集《咒怨之始》发布了中文字幕版预告。该剧共6集，预计7月3日在Netflix上线。剧情围绕《咒怨》的起源“诅咒之家”里发生的不祥之事展开。

本剧讲述了月冈夏在大学时代与同级生南云水季交往着，但在求职的某天，水季突然提出分手。7年后，夏从大学的朋友那得知水季去世的消息。被分手之后从未见面，对那个事实没有实感的夏去了葬礼，在那里遇见了名为海的小女孩，得知她是水季的女儿，夏难掩惊讶。然后，水季的母亲告知他就是海的父亲。水季在夏不知道的地方生了孩子，什么也不说就养育了她，夏想着水季和海度过的7年岁月…

本剧讲述了月冈夏在大学时代与同级生南云水季交往着，但在求职的某天，水季突然提出分手。7年后，夏从大学的朋友那得知水季去世的消息。被分手之后从未见面，对那个事实没有实感的夏去了葬礼，在那里遇见了名为海的小女孩，得知她是水季的女儿，夏难掩惊讶。然后，水季的母亲告知他就是海的父亲。水季在夏不知道的地方生了孩子，什么也不说就养育了她，夏想着水季和海度过的7年岁月…

新秀艺人遥深夜被家中传来的脚步声困扰，她与在电视综艺节目上结识的心灵研究家小田岛商量此事后，恐怖故事就此展开。“咒怨”虽不太广为人知，却是参考真实事件创作而来。此次连续剧系列，首次揭开“诅咒之家”源头发生的诸多憎恶事件，以及从那里蔓延开的“连锁的诅咒”。这群人能否逃离鬼屋诅咒？这栋被下咒的房子从前又发生过什么可怕之事？

本剧为《海的开始》的衍生剧，以月冈夏（目黑莲 饰）的弟弟·大和（木户大圣 饰）为主轴，用温柔细腻的笔触讲述另一个“开始”的故事，讲述了大和与夏的初次相遇、两人成为“兄弟”的经过、大和与水季不为人知的心灵交流的日子、大和初次见到弥生的日子等，满载着超珍贵的小故事。

本剧为《海的开始》的衍生剧，以月冈夏（目黑莲 饰）的弟弟·大和（木户大圣 饰）为主轴，用温柔细腻的笔触讲述另一个“开始”的故事，讲述了大和与夏的初次相遇、两人成为“兄弟”的经过、大和与水季不为人知的心灵交流的日子、大和初次见到弥生的日子等，满载着超珍贵的小故事。

人类与动物最大的分别，除了可以赚钱外，人类懂得思考、沟通，有自己的一套语言。一直以来，科学家相信，语言的发展大概只有四万年历史。四万年前的人类就好像婴孩般只懂牙牙学语，与其他动物无异。不过，当一些科学家发现了八万年前的写作工具和图画后，人类语言的发展过程再次惹来争议。最近，他们更将语言的发展时间推前至二十万年以前。到底科学家的推论有何凭据？二十万年以来，语言的进化过程又是怎样？ 　　资料 　　世界各种语言的演化是单源还是多源呢？语言演化的准确时间为何呢？这两个问题尚无肯定的答案，它们亦非本章的研究范围。基于人类语言起源与演化历程的研究和揭示，将能对人类语言的未来发展产生巨大的指导作用，因此本章系在探讨语言演化的必经阶段与历程。 　　在数百万年的人类演化史中，人类学家与考古学家将5万年前技术与艺术的大发展阶段称为文明的“大跃进”时代，从此精致工具、绘画、雕刻、装饰品、祭祀及交易等开始出现于人类历史中。许多学者都认同大跃进是相当急遽的，而且他们还认为语言的成形乃是大跃进的根本原因。然而语言与大跃进的发展关系，目前学者却持有两种不同的观点。一种观点认为人类的说话历史不超过5 万年，而语法与现代的整套语言是在大跃进时代方才出现。换言之，这些学者认为语言是从5万年前开始演化，并及时负起文明大跃进的重责大任。另一种观点则认为语言曾经历过漫长的演化，它甚至可追溯至远古的非人类阶段。 　　数百年来，关于语言起源的争论历久不衰，因为这个问题涉及所有语言的定性与定向等基本议题。时至今日，学者们所提出的各种起源学说包括神授说、手势说、感叹说、摹声说、劳动说及本能说等。实际而言，这些学说均属“空中楼阁”，我就不再一一细述了。本章将人类语言的演化历程分为四个阶段，并根据原始人类在四个阶段中的生理及心理状态，具体分析并论证人类语言在这些阶段中的必然演化历程。 　　一.声音信号阶段 　　根据考古研究得知，250万年前非洲南猿的喉头位置与人猿类似，因此其声音变化非常有限。而20万年前原始智人的喉头位置已与现代人相同，因此其喉头声带上方拥有更大的空间，使声音能做更多的修饰。喉头声带的发育显示口语沟通对原始人类的重要性，而现代人在几个月大时喉头就会快速下降，这种现象亦显示幼儿口语沟通能力的重要性。由此可知，传递信息对原始人类的生存与繁衍能够发挥重要作用。基本而言，信息的滋生及发声器官的演化必然是一个渐进、连续的发展累积过程。信息的种类与内容必定是逐渐由单一而多样、由简略而丰富，而声音变化亦必定是逐渐由少而多。在这个阶段中，信息种类的多样及内容的丰富必然要求声音要有更多的变化，因而最终导致喉头的下降。 　　本章的“信号”系指一种无法以切分、组合及替换等系统模式传递信息的声音。基本而言，信号的约定与传承十分不易，因为信号的使用须在特定“语境”之下。在这种情况下，原始人类的声音信号均有完整的信息内容，并且有极高的实用价值。举例言之，在“老鹰来了”、“花豹来了”及“鬣狗来了”三个信号中，并不存在可以切分、组合及替换的组成部份。在探讨声音信号的演化时，我们必须先将信息分为具象与抽象两种。因为那些具有具象性质的信息，一般可以不同的声音表示之。例如当发现蛇来了，原始人类可以一个不同于“老鹰来了”、“花豹来了”及“鬣狗来了”三者的声音表示之，并立即为其他人认知和接受。反之，那些具有抽象性质的信息，由于在没有精确语言的情况下无法直接约定俗成，因此只能在原有信号的基础上以附加声音变化表示之。本质而言，数量与性别是两个最基本、浅显的抽象概念，而且它们能为原始人类的生存与繁衍提供非常重要的信息。在没有精确语言的情况下，而且原有信号系统只有表示“猩猩来了”的声音信号，那麽原始人类要如何表达“母猩猩来了” 呢？性别概念须有精确语言方能明确表达，从而直接约定俗成。因此原始人类只能在“猩猩来了”的信号上附加一些声音变化，并在多次重覆使用中逐渐约定俗成。由此可知，原始人类若要表达“两只（以上）母猩猩来了”，他们同样须以此种方式在多次重覆使用中逐渐约定俗成。这种在原有信号的基础上附加声音变化的方法可称为“准词形变化”，它不仅是增加信息含量的一种基本方法，它亦是词形变化的前身。 　　准词形变化的信息滋生方式需要大量的声音变化，最终导致喉头的下降及新音节的产生。音节量与信号切分息息相关，因为足够的音节是信号切分的必要条件。基本而言，信号切分须有下列四个条件： 　　1.信号短且音节数适中：音节量增加将使信号逐渐缩短，而且信号的音节数会趋于合理。当信号的音节数在4-7个之间，此时信号较易于比较及切分。 　　2.信号的各个音节间存在明显的差异：音节量多将使音质差异变大，而且信号的各个音节间会有较明显的界限。在这种情况下，信号较易于比较及切分。 　　3.信号的数量多且概念的重覆率高：在信息的累积过程中，当信号的数量达到记忆量的上限，而且概念的重覆率偏高，就会出现信号切分的需要。 　　4.族群成员不宜太多：信号亦是经由代代相传及约定俗成方能传递信息。若要改变既有的信号系统，则族群成员不宜太多。 　　规则化是所有语言的普遍现象，信号亦不例外。具体而言，信号切分须先经过规则化的过程，并在规则化中产生比较行为，而惟有比较方能产生信号切分。下面系以拉丁字母代表音节，试举例说明如下： 　　若“猴子来了”的声音信号为ABOP 　　若“胡狼来了”的声音信号为CDQR 　　若“狮子来了”的声音信号为EFST 　　若“老鹰来了”的声音信号为GHWX 　　若“花豹来了”的声音信号为IJWY 　　若“鬣狗来了”的声音信号为KLWZ 　　若“毒蛇来了”的声音信号为MNWZ 　　在上述的概念重覆情况中，由于“鬣狗来了”及“毒蛇来了”两个声音信号的末尾二音节相同，而“老鹰来了”及“花豹来了”的末尾二音节WX及WY与WZ只有一个音节之差，因此它们极可能在长期演化中最先被规则化成WZ。实际而言，当这种末尾二音节相同的情况愈多时，就会使规则化的倾向愈强。而当末尾二音节相同的情况非常明显时，就会经由比较产生认知情况下的规则化。在这种情况下，如果原始人类不仅有意识地将所有的此类信号予以规则化，而且还利用WZ与“张三”、“李四”及“王五”等词合并使用，从而创造出“张三来了”、“李四来了”及“王五来了”等新句子，此时“来了”一词就被完全切分出来了。在漫长的演化历程后，最终将使“鬣狗”、“毒蛇”、“老鹰”及“花豹”等词均被逐一切分出来。 　　在概念重覆情况中，声音信号经由规则化及比较而产生切分的结果。这种现象亦普遍存在于语言的各种演化中，例如音节首尾辅音消失及声韵切分的发展过程即存在类似的现象。一般而言，这种现象最可能出现于幼儿学语的过程中，而且在族群成员不多的情况下较可能成为现实。 　　有些学者认为250万年前的南猿或许已经拥有简单句法的原始语言。然而我们知道南猿的喉头位置与人猿类似，因此其音节量必然相当少。在这种条件下，信号根本无法切分，因此绝不可能存在任何句法。总结而言，语言是声音信号经由切分、组合及替换等方式产生，音节量够多是信号切分的必要条件，而大量的音节则是由准词形变化衍生而来。由此可知，所有语言原本均有词形变化，因为没有准词形变化根本无法产生语言，因此声音信号阶段亦可称为准词形变化阶段。 　　二.语言肇始阶段 　　信息的滋生及发声器官的演化必然是一个渐进、连续的发展累积过程。“切分说” 认为声音信号最先切分出来的是名词及动词二者，所以最早的语言结构是“动作者→动作”的SV句法，或者是“动作→动作对象”的VO句法。在一段时间的演化后，最后才形成“动作者→动作→动作对象”的SVO句法。基本句法的出现即宣告了语言的诞生，这种类型的语言称为原始语言。 　　聋哑人手语的 SOV语序现象并不适用于推论人类语言的演化历程。就生理而论，20万年前的原始智人与现代人并不存在显着的差异。然而在克里奥（Creole）现象的研究中，我们发现一般幼童均会形成SVO语序。就手语而论，它原本就不易表达抽象的动词，而且它的动词还经常蕴涵方向等附加信息。一般而言，人们有先表达较易成份的倾向，所以就将较不易表达的动词置于SO之后，所以才形成SOV语序。然而在原始人类拥有SV结构的原始语言后，他们表达S及V二者并不存在难易的差别。在这种情况下，则较可能形成SVO语序。就语法而论，在原始语言诞生之初，名词及动词的差异不会太大，而且当时助词等修饰动词的词类尚未出现。在这种情况下，语言形成SVO语序的可能性极大。只是所有语言在其后的发展中，由于动词的词形变化复杂造成音节过长，或者修饰动词的助词等音节过长，最后才产生SOV或VSO语序。在近代的语言演化中，许多语言从SOV语序变为SVO语序，却没有一种语言是从SVO语序变为SOV语序。这种现象应是现代语言的动词及其助词日趋简化的结果，它应该算是一种回归现象。虽然如此，原始语言的主要用途之一即是协调采取共同的行动。在这种情况下，就会出现“你/我/去打猎”这种句子。在这种句法的基础上，或许部份句子亦有出现SOV语序的可能性。 　　在这个阶段中，信号经由切分产生了包含名词及动词两种词类的语言，因而使得数、性等词形变化均与名词及动词二者有关。反之，数、性等词形变化均与名词及动词二者有关，因此它们必定是发源于声音信号阶段。在语言肇始阶段中，由于原始语言仍然无法表达抽象的概念，因此数、性及其他各种信息仍然须由名词及动词来承担，并最终形成大量类似专有名词及专有动词的词汇。在原始语言的漫长演化中，名词及动词的词形变化必定经历过复杂化与规则化两个过程。今日仍有许多语言的词形变化相当复杂，这表示原始语言在词类贫乏状态下停留了相当长的时间。而且此种复杂性的普遍现象显示这是一个必经的阶段，并非某些学者所言是原始思维特点的表现。 　　20万年前的原始智人属于这个阶段。由于原始智人的喉头位置已与现代人相同，因此其音节量必然相当多。在这种条件下，信号切分必定早已完成了。概略而言，这个阶段一直延续至约10万年前现代人离开非洲为止，因此语言肇始阶段至少长达10万年之久。由此可知，所有语言均经历过名词及动词的复杂化过程，因此语言肇始阶段亦可称为词形变化繁化阶段。 　　三.语言发展阶段 　　在这个阶段中，人类语言的词类（包括形容词、副词、代词、介词、连词、叹词、拟声词、数词及量词等）逐渐齐全，因而使得句法逐渐发展成形。在词类增长的过程中，为何数、性等的词形变化未被直接切分出来呢？主要原因在于各种词形变化交互混杂，使其无法被轻易切分出来。词类的增长导致词形变化日渐退化，这种类型的语言称为古典语言。 　　5万年前的文明大跃进即是语言发展阶段的直接结果，而且这个阶段与现代人离开非洲存在密不可分的关系。基本而言，现代人离开非洲为语言的发展创造了两个有利的条件。其一是生存环境改变，自然导致新概念不断出现。声音信号及原始语言二者均是在生活中自然习得，因此需要较大的变动方能促其发展。其二是迁徙及气候剧烈波动，自然导致族群多次分合。在这个阶段中，频繁的族群分合使得语言发生克里奥的进化现象。 　　在词类增长的过程中，各种词形变化的信息滋生功能逐渐失去作用，并最终成为一种不易摆脱的累赘。本质而言，结构切分具有语法、语义、语音及文字四种方式，亦即语法的句子切分出词类、语义的词切分出义项、语音的音节切分出声调、文字的构造切分出形态等成份。由此可知，词类的增长属于结构切分的一种方式，而结构切分具有下列两个优点： 　　1.允许较为灵活及有效的表达形式，使得信息更能大量滋生。此外假设语句的产生，使得人类拥有更强的计划能力。 　　2.大量的声音信号及词形变化逐渐退化或消失，使得记忆需求量骤减，并使信息滋生成本大幅降低。 　　普林斯顿大学Miller教授说：“英文的词形变化在逐渐消失，它现在仍然在不断的消失中。格的差异在美式英文中已经开始式微了。英文中添加语尾变化的情形异常少见。由于这种语尾变化从英文中消失了，因此它们所负的责任只好由字序或介系词来承担。” 　　今日仍有许多语言的词形变化相当复杂，这表示许多语言迈入词类增长阶段为时不久，而且它们较适合采用拉丁字母形式的书写系统。概略而言，这个阶段一直延续至约5万年前的文明大跃进为止，因此语言发展阶段约有5万年的历史。由此可知，现代语言都经历过名词及动词的简化过程，因此语言发展阶段亦可称为词形变化退化阶段。 　　四.语言成熟阶段 　　在这个阶段中，词形变化的信息滋生功能完全丧失。在词类渐趋完备后，词形变化即处于消失的状态中，因为所有词形变化的功能已完全被词类取代。词类的完备导致词形变化完全消失，这种类型的语言称为现代语言。原始语言及古典语言二者均有复杂的词形变化，因此它们都需要大量的记忆力。在这种需求下，最终促使人脑记忆量取得大幅的成长。然而在迈入现代语言阶段后，语言的记忆需求量逐渐减少，因而使得目前的人脑记忆量未获充份利用。实际而言，这个阶段至今尚未完全终止，因此语言成熟阶段已有5万年之久。由此可知，所有语言原本均有词形变化，因此语言成熟阶段亦可称为词形变化消失阶段。 　　在现代语言中，将会出现另外两个结构切分的进化现象。一是词的词意朝着多义项的方向发展，一是音节的声调朝着多调别的方向发展。虽然这两个结构切分亦可能出现于古典语言中，但是惟有在现代语言中方能取得大幅进展。主要原因在于当语言的词类齐全后，将使词的信息趋于单纯，并使其更易于用来表达类似的概念，因而导致多义项的产生。另一方面，当语言的词类齐全后，它亦会使音节的需求量降低，并导致音节首尾辅音逐渐消失。基本而言，当音节首尾辅音日臻简洁后，此时声调方有可能产生。今日印欧语的起音与收音位置都可能出现复辅音，而且辅音数达到四个之多。在这种语音结构下，并不存在声调发展的基本条件。综合而言，语义及语音两种结构切分的目的均是要滋生信息，汉语不仅存在高频词多义项化的优势，而且汉语发达的声调亦能大量滋生信息。

这是一部基于科学家工作的前沿电影，为我们深入了解太空的奥秘揭开了全新的篇章。本片主要介绍的是，近年来，借助从地面到太空的各种高科技望远镜，科学家们开展了一系列巡天计划，来捕捉宇宙中大片区域的光线，然后将所捕获的大量宇宙数据导入超级计算机模型，通过模拟，将暗物质、暗能量，以及宇宙演化等转化成可观测的数据，从而让我们有机会探索影响宇宙形成的力量，并推演与之相关的诸多重大事件。最终让我们得以有机会得以了解类似银河系这类星系的起源，并进一步追溯到时间的起点，来探寻整个宇宙起源的奥秘。

Aki and Naoko are childhood friends who are drifting apart as adults. Immersed in her family life, Naoko now has a husband and daughter; Aki, on the other hand, remains single and is on leave from work due to a personal crisis. The plot might sound familiar but it has never been told like this. The director Kusano Natsuka stages the interactions through an actors’ table-read and, as the lines are repeated, the scenes gradually develop into on-location conversations. Moreover, she repositions the dramatic peak of the story to the beginning: Aki has murdered Naoko’s daughter. 　　Structurally inventive, Kusano's daring cinema implements ‘distantiation’ effects to get to the heart of friendship issues at times when life has settled. While the repetitions convey the suffocation of role patterns in both friendship and family, a line left out or added in unsettles and reminds us life can take unexpected turns.

Aki and Naoko are childhood friends who are drifting apart as adults. Immersed in her family life, Naoko now has a husband and daughter; Aki, on the other hand, remains single and is on leave from work due to a personal crisis. The plot might sound familiar but it has never been told like this. The director Kusano Natsuka stages the interactions through an actors’ table-read and, as the lines are repeated, the scenes gradually develop into on-location conversations. Moreover, she repositions the dramatic peak of the story to the beginning: Aki has murdered Naoko’s daughter. 　　Structurally inventive, Kusano's daring cinema implements ‘distantiation’ effects to get to the heart of friendship issues at times when life has settled. While the repetitions convey the suffocation of role patterns in both friendship and family, a line left out or added in unsettles and reminds us life can take unexpected turns.