简介：痛仰同人文，bg。ps：本文将于完结后一个月删除。所以没必要在举报了，这只是写给同样喜欢男主角的人的小说，拆cp 但是不黑倪嘉。黑病陈劲生，略强取豪夺痛仰同人弥弥被举报了，已经下架，，本文更文为弥弥。若还有喜欢这本同人的人，请自行复制文章。2025.5.2恢复更新。

她是包揽家务的女佣，在巴黎火车站下车的不计其数的布列塔尼女人。他是乡村集市的流动小贩，卖点儿针头线脑，零七八碎。他们--成千上万--不名一文。他们无法摆脱内心的孤独，顾影自怜，怨天尤人，内心空虚，向往爱情。在偶然的相遇中，在夏日的广场上，发生了这一幕幕……但还是孤独。 “戏剧式”小说，后也成为杜拉斯改编上演的第一部戏剧，至今仍在法国巡演。通过一个流动商贩和一个年轻女佣坐在街头广场椅子上的琐碎谈话，表现两人的日常生活，捕捉他们的细微情感，特别是人在社会中的孤独感。

《广场》是一部扎根中国现实、兼具历史厚重与先锋实验气质的话剧力作。它通过一座城市广场的反复拆建，犀利批判官僚主义的政绩工程与资源浪费，并深度透视资本原始积累中的家族恩怨与人性异化。作品融合了魔幻现实主义与传统戏曲元素（如京剧念白），通过“第四世界”等超现实意象，构建了丰富的隐喻层次，其多线叙事和时空交错的结构也彰显了宏大的史诗追求。 剧作者应是一位深具社会关怀与历史反思精神的作家，其创作继承了中国现代话剧的批判现实主义传统（如曹禺、老舍对复杂社会与人性的挖掘），同时深受拉丁美洲魔幻现实主义（如马尔克斯）和西方现代戏剧理论（如萨拉·凯恩的残酷戏剧）的启发。TA致力于拓展话剧的艺术边界，其作品往往能引发对时代弊病的深刻反思，可置于赖声川的《如梦之梦》 和过士行的《闲人三部曲》 等探索性作品的谱系中。 总而言之，《广场》是一部以犀利批判内核和丰富艺术手法，致力于推动中国现代话剧思想性与艺术性双向拓展的佳作。

简介：* 他只想要一个人，彻彻底底的将这个人归属于自己，满心满眼都是他。* 他的忠心，在以前只交给国家，在以后除了一人，他谁也不给。——另一个男主没那么快出来，看官稍稍等等

简介：* 他只想要一个人，彻彻底底的将这个人归属于自己，满心满眼都是他。* 他的忠心，在以前只交给国家，在以后除了一人，他谁也不给。——另一个男主没那么快出来，看官稍稍等等

★1988年，《英雄广场》在维也纳城堡剧院上演，维也纳英雄广场上对希特勒的欢呼声，似乎仍然响在耳畔。 ★一部戏惊动世界，整个奥地利成了舞台。 ★人们总是相互伤害。 ★托马斯·伯恩哈德是20世纪最伟大的德语作家之一，厄普代克、卡尔维诺、桑塔格、帕慕克、耶利内克推崇的文学大师。 ★以批判的方式关注人生和社会现实，揭示出不同于卡夫卡的荒诞与悖谬。 ★以知识分子的铮铮铁骨，化身社会和人民的牛虻。 1988年11月4日，《英雄广场》冲破重重阻力在奥地利维也纳城堡剧院首演。演出盛况空前，引起欧洲乃至世界的关注。这是托马斯·伯恩哈德创作的最后一部戏剧。 足有十年或者十一年了 教授夫人总是听见英雄广场上的叫喊 没有人听得见什么叫喊 她听得见 …… 她数月以来又听见英雄广场民众的叫喊 这喊声让她整天惊恐不安坐卧不宁 您知道的一九三八年三月十五日 希特勒开进了英雄广场...(展开全部)

夺命的广场 活到明天，也成了奢望。

1988年11月4日，《英雄广场》冲破重重阻力在奥地利维也纳城堡剧院首演。演出盛况空前，引起欧洲乃至世界的关注。这是托马斯·伯恩哈德创作的最后一部戏剧。 足有十年或者十一年了 教授夫人总是听见英雄广场上的叫喊 没有人听得见什么叫喊 她听得见 …… 她数月以来又听见英雄广场民众的叫喊 这喊声让她整天惊恐不安坐卧不宁 您知道的一九三八年三月十五日 希特勒开进了英雄广场

《广场尺度:100个城市广场》收录了世界范围内七十八座城市一百个开放空间平面，描述了每座城市中面积大小相同(0.5平方公里)的空间区域。平面图附加的照片、图表和文字为设计师阐释了平面或城市空间中的本质内容。不同于单纯的历史性描述，《广场尺度:100个城市广场》尝试探讨了在城市背景下人们建设城市实践活动的经验教训10《广场尺度:100个城市广场》对城市设计进行了比较和重新诠释，对于那些想从现存城市和城市空间设计方法中学习知识的人来说，这种形象化的编排方式是帮助理解的绝佳资源。《广场尺度》是一本以相同比例尺度绘制的城市空间的平面图集，《广场尺度:100个城市广场》旨在通过提供独立而准确的城市平面，回答建筑师、城市规划师和这些领域中的师生们的一些基本问题。