张禧嫔是代表朝鲜时代妖女的人物，在韩国的影视历史中，一共有过6个张禧嫔：1961年郑昌和导演的《张禧嫔》、68年林权泽导演的《妖花张禧嫔》、1983年的MBC电视剧《女人烈传张禧嫔》、1988年MBC电视剧《朝鲜王朝五百年仁显王后》和1994年SBS电视剧《张禧嫔》和最新2002年KBS电视剧由金惠秀饰演的《张禧嫔》。很多电影和电视剧都刻画了张禧嫔的形象，同时女演员也都把张禧嫔看作是“作为女演员希望演的角色”。 　　张禧嫔，本名张玉贞（亦有一说是张玉菁）1659-701年，籍贯德水，译官张炯之女，出身中人。张氏是朝鲜肃宗的废后，景宗的生母。张氏入宫后成为肃宗曾祖母大王大妃（庄烈王后）的侍女，在大王大妃的安排下成为肃宗的爱妾。肃宗的元配仁敬王后在一次生产后不幸辞世。肃宗母亲明圣王后心中的怨恨至此爆发出来，她借张氏诅咒仁敬王后的罪名，将张氏赶出宫外，并在丧期过后立即捡择大臣闵维重之女闵氏为继妃。不久明圣王后因病辞世。仁显王后闵氏无子，得知肃宗与张氏的旧事，为了王室的延续着想，下旨让张氏进宫，并册封其为从四品淑媛。 　　张氏怀孕后，肃宗晋升其为正二品昭仪。 公元1688年（肃宗十四年）十月二十八日，张氏于昌庆宫就善堂生下朝鲜景宗李昀。张氏被为正一品嫔，封号为禧嫔。后肃宗废掉仁显王妃与金贵人，并将她们赶出宫外，贬回私宅。张禧嫔成为王妃，父母亲分别册封为府院君与府夫人，禧嫔的哥哥张希载亦成为捕盗大将。张禧嫔也成为朝鲜历史上唯一以中人身份登上国母宝座的后宫。（朝鲜王妃要求必须是两班贵族出身，张禧嫔之例可称的上异数。） 　　后肃宗发现张禧嫔残害自己宠幸的内人崔氏（既后来的淑嫔崔氏，英祖大王母），将张氏降为嫔，更让肃宗决定迎接仁显王后回宫。张氏为此不满，暗中请巫师作法加害仁显王后，东窗事发，肃宗在1701年以“诅咒国王”、“巫盅后宫”之罪名将张氏废为庶人并赐毒药，同时恢复仁显王后的后位。景宗李昀基位后追封母亲张氏为玉山府大嫔宫，即“七大宫”之首。 　　张禧嫔与燕山君时期的张绿水及朝鲜中宗时期的郑兰贞合称朝鲜三大妖女（三大妖女的另一说为张绿水、朝鲜宣祖时期的金尚宫、张禧嫔）。

「我家有張協商桌」是一部關於婚姻、也關於顏色的黑色詼諧劇……。 　　劇中以一對政治「顏色」不同的年輕夫妻為軸心，外加兩老的忠誠政治色彩，敘述這個家庭都需要一張協商桌，冷靜面對，有如故事中的阿母所言「政治歸政治，我家歸我家」。 　　而小芸與志明這一對不同「政黨顏色」的年輕夫妻，這一天兩人因著結婚戒指要電鍍突然「恢復了單身」，在不慎際遇中，讓他們真實面對與思考什麼是……「忠誠」？－－關於結婚也關於顏色。家裡雖然多了張談判的「協商桌」，說的容易，但……。

莉莉与父亲和母亲，一起去了以青蛙为主题的游乐场游玩，并拔出了耸立在青蛙城堡中心的勇者之剑。据说只要用这把剑打倒大蛇的话，无论甚么的愿望，青蛙国王能帮你实现。以这把剑将大蛇打倒的莉莉，在那世界里她看到了这片土地的主人-青蛙国王。青蛙国王将眼前的卵孵化，如果莉莉无法在卵成为青蛙之前将希望之门打开的话，就会将她变成青蛙。然而，在青蛙之地，突然一个叫做近藤，穿着西装想要成为莉莉的弟弟的男人出现。莉莉因为感到过于不可思议而逃跑，在穿越光之桥的时候，与尾随着莉莉的近藤，随着一阵哀鸣之声，双双掉落到水中… 莉莉与近藤就像真正的姐弟一样，将心比心地融洽相处，有欢笑，有泪水，然后便是惊心动魄的感动动画。莉莉与近藤的去向会是....

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空前のペットブームの影響で、日本国内で年間30万頭以上の犬猫が処分されている実態に迫るドキュメンタリー。監督は「あしがらさん」で路上生活者暮らしを記録した飯田基晴。地道に捨て猫の世話をしてきた猫好き老人が、「動物を大切に思ってもらえるような映画を作ってほしい」と飯田に話を持ちかけたことが企画の発端となり、飯田は処分を行う行政施設、保護を行う動物愛護団体などを訪ね、動物を取り巻く人間模様をカメラに収めていく。

故事以在广岛的居酒屋豆介工作的自由职业者杉山未子、在该店打工的新人山根朔人、神秘少女亚子为中心。未子和朔人目击了坐轮椅的老人集团对年轻男子的私刑现场，以亚子的出现为契机，三人被卷入纠纷的同时也逐渐缩短了距离。

顶级黑客桑九意外穿书，成了桑家私生女并被送进精神病院。她本想装疯躺平，却遇见同样疯癫的楚闻野。他实则为查哥哥楚闻州的真实死因装疯，还在找能破解哥哥电脑防护的黑客。两人因家族利益联姻，桑九一边吐槽楚闻野空有帅脸没脑子，一边会维护他；楚闻野则对这个跳脱的疯女人充满好奇。婚后桑九继续装疯，却屡次露破绽，楚闻野从试探转为在意，桑九也逐渐依赖他。 最终两人坦诚相对，联手揪出幕后黑手，在荒诞联姻里收获了真心。

江戸時代の下積みの人々の日常生活の哀愁をユーモラスで情味の細やかな文章で描いた山本周五郎の三つの短編小説によるオムニバス映画である。三篇とも主人公を演じているのは錦之助。いつもチャンバラのヒーローをやっていた彼が、立ち回り抜きで人のいい善人な人物をユーモラスに温かく演じることも出来ることを示している。 　　監督は田坂具隆。いつもながらスローテンポのおっとりしたタッチで気持ちのいい作品に仕上げている。 　　第一話の「ひやめし物語」は、ある藩の下級の武家の四男坊の話である。四男坊だから、どこか武家の家に婿入りでもするか、さもなければ学問か武芸で特別人に秀でて主家に召し抱えられるかしなければ、一生嫁も貰えず兄の家の厄介者として冷飯喰いに甘んじなければならないかもしれない。そういうつらい立場の若者が、しかし、卑屈になってはいかんと自分で自分に言い聞かせるようにして、学問に励んでいる。その真面目で骨のあるところを家老に見込まれて、思いもかけぬ幸運がやってくるが、嬉しくてたまらなくても、武士たるもの、あまり軽薄に振舞うこともできない。そのなんとも言えない幸福感。 　　第二話の「おさん」は、性的に感じやすすぎる女の悲劇を扱ったものだ。そういう女の存在がいささか観念的なので、すっきり見事に仕上がっているとは言いがたいが、これは、いわば、男がどこまで女性に優しくあることができるかということを描いたものと言えるだろう。時代劇といえば男は強がる一方と決まっているが、あえてその逆を狙っているところが異色。 　　第三話の「ちゃん」では、錦之助は、腕がいいがあくまで良心的な仕事をするために貧乏から抜けられない職人を演じている。ある夜、僅かな手間賃を飲んじまって、裏長屋の家の敷居がまたげない。そこで家の外で酔っ払って大声で弁解してると、家の中から女房子供が、言い訳なんかしなくたっていいよ、と朗らかに迎えてくれる。善人だけ出てくる、なんの劇的葛藤もない一場の風俗スケッチのような作品だが、これも実にいい。 　　第一話の入江若葉の可憐。第二話の三田佳子の哀切。第三話の森光子の愛嬌と、相手役の女優たちは色とりどり。