第 一 冊：【長篇小說】半生緣 第 二 冊：【長篇小說】秧歌 第 三 冊：【長篇小說】赤地之戀 第 四 冊：【長篇小說】怨女 第 五 冊：【短篇小說】卷一1943年作品 第 六 冊：【短篇小說】卷二1944年作品 第 七 冊：【短篇小說】卷三1945年以後作品 第 八 冊：【散 文】卷一1939～1947年作品 第 九 冊：【散 文】卷二1952年以後作品 第 十 冊：【文學評論】紅樓夢魘 第十一冊：【譯 註】海上花開 第十二冊：【譯 註】海上花落 第十三冊：【譯 作】愛默森選集等五種 第十四冊：【劇 作】情場如戰場等三種

隨着環境、時代、心境的變遷，張愛玲的小說進入轉變期，雖然她的靈感仍以上海和香港雙城為主，並保有一貫冷眼看世情的敏銳，但手法卻更加圓融成熟，最明顯的是從早期濃烈外放的風格，逐漸凝鍊昇華為自然素樸，更接近她所追求的創作理念。 譬如〈色，戒〉，整篇精簡如詩，寫盡女人「感情強烈到是甚麼感情都不相干了」的悲哀； 〈相見歡〉細細白描出四個老太太圍爐閒話當年的場景，卻有餘韻不盡的淒涼； 〈同學少年都不賤〉藉著境遇大不相同的兩個女孩多年後重逢，來表達人生變化無常； 〈五四遺事〉嘲諷西化後中國青年追求理想婚姻和戀情的心態；〈小艾〉則透著張愛玲小說中少見的光明溫情…… 張愛玲曾說：成名要趁早。 她自己當然做到了，只是她或許沒想到，這一篇篇故事竟能流傳至今，不曾稍減其光華，甚至發展成「張學」，影響後代無數讀者，並不斷被改編成電影、電視、舞台劇等各種藝術形式，實為近代文學史...(展开全部)

張愛玲逝世15週年紀念重新編輯。 全新改版本書內容與舊版不同一個城陷落了，讓我們從此戀上張愛玲！ 夏志清一九四○年代，抗戰淪陷期的上海文壇出現了一位奇才－－張愛玲，她發表了一系列描繪平凡男女的殘缺愛情故事，立刻掀起一陣狂熱！這股張愛玲風潮從此不曾止歇過，因為她筆下中的角色、場景、氛圍鮮活得恍如進入我們的生活中：如果你讀過〈傾城之戀〉，一定忘不掉范柳原和白流蘇貼著冰冷鏡子、野火花燒上身的吻！ （金鎖記）用戴著黃金枷劈殺人來描寫怨毒的曹七巧，更是歷歷如繪！還有（第一爐香）把相思比作風雨那樣緊一陣又緩一陣、冷冷的快樂的逆流；（茉莉香片）寫出嫁的女人像綉在悒鬱的紫色緞子屏風上的鳥；（封鎖）那段短暫到不近情理的電車戀愛夢……每一篇看似真實的浮世情事，卻又帶著大時代驚心動魄的傳奇色彩，並拓展了女性批判的視野，也難怪會讓評論家們反覆鑽研、萬千讀者迷戀傳頌，果然是「...(展开全部)

哪怕她沒有寫過一篇小說，她的散文也足以使她躋身二十世紀最優秀的中國作家之列。 ──【中國現代文學史研究家】陳子善◎首次收錄〈汪宏聲記張愛玲書後〉、〈致力報編者〉、〈不得不說的廢話〉、〈秘密〉、〈丈人的心〉、〈炎櫻衣譜〉、〈吉利〉等散佚作品！◎張愛玲第一本散文集《流言》初版手繪插圖原樣重現！張愛玲的散文創作時間橫跨五十年，本書收錄一九四○年代的作品。這是她引領風華、意氣風發的盛產期，這個時期的題材多半取自她的生命紀錄、豐沛情緒與獨特見解。從〈天才夢〉開啟她發展天才的寫作夢、〈私語〉流露出童年和少年歲月帶來的傷痕與悲哀、〈更衣記〉精雕細琢地描述其戀衣情結、〈自己的文章〉剖析「張式」寫作風格，到〈談女人〉語出驚人地提到女人用身體和用思想取悅於人沒什麼差異、〈公寓生活記趣〉更鼓勵大家向彼此的私生活偷偷地看一眼……篇篇奇思妙想，洋溢著對俗世的細膩觀察，表面上恍...(展开全部)

張愛玲散文創作的成就在神韻與風格的完整呈現上已經超過了小說！──【東海大學中文系教授】周芬伶◎ 首次收錄〈連環套創世紀前言〉、〈把我包括在外〉、〈人間小札〉等散佚作品！本書收錄張愛玲一九五○至八○年代的散文作品，比較起四○年代的那種華麗風格，這時期的題材多為回顧過往，筆法也顯得越來越清淡，自我的喜怒哀樂較為隱藏，更符合她追求的簡樸蒼涼美學。〈談讀書〉從聊齋談到契訶夫，看似讀書心得，其實在表達文學觀點；〈憶胡適之〉藉著書信描繪文壇前輩，不著痕跡地透著感懷與敬仰；〈重訪邊城〉觀察舊時台灣以及香港細微的日常生活；〈草爐餅〉用上海小吃遙念故鄉……隨著生命進入另一階段，張愛玲對世事人情的體會更加透徹，文字描繪的功力也轉變得更成熟，並時時透現出她對創作的無比熱忱！

在婚姻不自由的晚清時代，男人往往只能在妓院裡尋覓談戀愛的對象。當時的妓女被稱為「先生」，和客人划拳喝酒、平起平坐，遠比家中的妻子知情識趣。別以為婊子無情，如果無情，漱芳就不會和玉甫生死纏綿，小紅也不該因為吃醋而齜牙咧嘴地哭鬧打人；而他們更絕不只是逢場作戲，否則子富便不必向翠鳳全面投降，蕙貞也不可能嫁給蓮生。發生在這裡的種種故事，講的其實正是男男女女最迫切需要的－－愛情…… 張愛玲從十三四歲就開始讀《海上花列傳》，非常著迷於這部看似散漫隱晦、卻蘊藏無限餘韻的小說傑作，更讚歎其淒清的境界是愛情故事的重大突破！電影大師侯孝賢並曾根據張愛玲版的《海上花開》、《海上花落》拍成「海上花」，透過封閉空間的長鏡頭，觀照出情愛的縹緲與人性的幽微，正如張愛玲筆下那股含蓄不盡的美感。

琵琶出生在顯赫的上海貴族家庭裡，圍繞著她的是絲絨門帘、身穿水鑽緞子的賓客、裹小腳的老媽子，和一堆關係龐雜的二大爺、姨奶奶、表姐表哥們。但父母的缺席卻是永恆的常態，沉迷在鴉片裡與舊時繁華的父親難得現身，而堅持要離婚的母親則與琵琶的姑姑出洋念書。在這種文化、利益相衝突的幽森豪門裡，難怪四歲的琵琶總帶著懷疑的眼光看待一切。 或許也因為這段萬花筒似的童年滋養，琵琶的腦子裡常轉著超齡的念頭：她幻想能無窮無盡地一次次投胎，變成金髮小女孩住在洋人房子裡；她看到書裡壓的褐色玫瑰花瓣，就傷感人生苦短；她覺得十八歲是在護城河的另一岸，不知道有什麼辦法能過去。 美好的人生固然值得等待，然而，眨眼間當琵琶已跨到另一岸時，等待到的卻是不堪的、囚禁她一生的淒傷…… 《雷峰塔》是張愛玲以自己四歲到十八歲的成長經歷為主軸，糅合其獨特的語言美學所創作的自傳體小說。情節在真實與虛構間交...(展开全部)

張愛玲不朽的文學世界，從《半生緣》開始！一句「我們都回不去了」，揪盡千萬讀者的心！李昂．南方朔．袁瓊瓊．郝譽翔．張瑞芬．彭樹君．楊佳嫻．駱以軍．鍾文音．蘇偉貞──十大作家重量級推薦（按姓名筆劃序排列）有一個場景，在多年以後，還是讓曼楨深深地眷戀著：她與世鈞並肩走在馬路上，看著黃色的大月亮從蒼茫的人海中升起，像一盞街燈低低地懸在街頭，無言地召喚著如夢的青春。然而所有的美好卻像在醞釀一個不祥的預兆！曼楨怎麼也沒想到，她與世鈞最快樂的光陰竟是如此短暫，在那以後，她將度過一段怎麼也無法回首的歲月！當時光流轉，曼楨在偶然的機緣與戀人重逢時，一句「世鈞，我們回不去了。」所有關於愛情的千迴百轉、關於生命的千瘡百孔，瞬間都化為惘然。而世鈞也才終於發覺，原來愛不是熱情、不是懷念，愛不過是歲月，年深月久就成了生活的一部分……《半生緣》是張愛玲初露鋒芒的首部長篇小說，一推...(展开全部)

十九世紀末的上海黃浦江畔，多少男人於此留連忘返，上至達官顯貴，下至販夫走卒，齊聚在一起聽曲、飲酒、吟詩、吸鴉片，讓身心銷磨在花叢間。他們看似各懷心機、荒誕度日，以金錢換取慾望的滿足，然而卻又不經意地流露出款款深情。而這裡的女人更是個個嬌美如花、多姿多樣，有的風騷、有的癡情、有的憨厚、有的潑辣，讓男人甘願耽溺在虛實難辨的感情遊戲裡…… 《海上花列傳》原本是清代才子韓子雲以蘇州吳語寫成的章回小說，內容描寫歡場男女的各種面貌，並深深影響了日後張愛玲的創作，她便曾說自己的小說正是承繼自《紅樓夢》和《海上花列傳》的傳統。而也正因為這樣的情有獨鍾，張愛玲耗費了無數時間、心力，將《海上花列傳》重新譯寫成英語版以及國語版的《海上花開》、《海上花落》，並針對晚清的服飾、制度、文化加上詳盡的註解，讓我們今日也得以欣賞這部真正的經典傑作！

《紅樓夢》是位居中國文學史頂點的經典巨著，從人物、背景、思想、藝術、版本……幾乎無一處不是眾所討論的題材，甚至發展成一門研究科目──「紅學」。 張愛玲說《紅樓夢》是她一切的泉源，她深深地被大家族中的悲歡起落、人與人之間感應的煩惱所吸引，中毒的程度已到了「不同的本子不用留神看，稍微眼生點的字自會蹦出來」。十四歲時，張愛玲便融合了上海灘人物與《紅樓夢》筆調，寫成中西合併的章回小說《摩登紅樓夢》；其後的創作文風則完全承襲了《紅樓夢》一脈路線，並糅合發揚成「張派傳奇」；到了五十多歲時，又有一種瘋狂的熱情驅使她對《紅樓夢》做繁瑣而奇特的考訂，難怪被好友宋淇戲稱為「紅樓夢魘」。 透過張愛玲的《紅樓夢魘》，我們不只了解到各種版本的差異及紅學專家的諸般說法，從而推斷曹雪芹的創作本義，更因此深入了張愛玲的世界。張愛玲形容自己是：「十年一覺迷考據，贏得紅樓夢魘名。」張愛...(展开全部)