随着中国电影近年来在各大国际影节上屡获殊荣，西方批评界对于中国电影的关注也在不断增加。然而，作为一个新兴研究领域，在西方中国电影研究表面的兴旺繁荣之下，其实还存在着不少问题。 《影像中国：当代中国电影的批评重构及跨国想象》集中考察中国电影以影像来展示中国的众多文本和批评层面，纵观中国电影研究在西方体制化的历史，提议一种自省性对话式批评的范例以代替跨文化研究中的欧洲中心主义，并在特定的历史和社会政治语境中研究了一系列影片类型：少数民族电影，战争电影，民俗电影，怀旧电影以及都市电影。全书始终贯穿跨国文化政治的问题，指出中国电影与中国电影研究在跨国文化生产领域里正在进行的全球性/本土性构建中扮演了一个重要角色。

本书基于媒介地理学的研究视角，借鉴媒介地理学的主要研究范式，分别从生产地理、空间、时间、地方等维度考察当代中国电影的“上海”想象，探寻其背后潜藏的权力关系和文化意义，揭示“上海”想象和全球化语境及都市变革之间的双向互动关系。

本书基于媒介地理学的研究视角，借鉴媒介地理学的主要研究范式，分别从生产地理、空间、时间、地方等维度考察当代中国电影的“上海”想象，探寻其背后潜藏的权力关系和文化意义，揭示“上海”想象和全球化语境及都市变革之间的双向互动关系。

本书以当代中国电影发展史为基本脉络，以电影中的日本人形象为考察对象，在文学、电影学、美学、社会学、心理学的观照下，借鉴参考已有的研究成果，对当代中国电影中的“日本人形象”进行梳理、总结，力求在中日关系语境下，通过“异国形象”来反观国人对日本认知变化的历程。既做到在中国电影发展的历史环境下对日本人形象存在及变化的统观，也做到对典型电影单片的个性化文本分析。作者还着重探讨了在中日关系语境下当代中国电影中日本人形象的成因。无论是作家进行文学创作，还是电影人进行电影制作，都很难摆脱以本国文化为中心的立场，所以电影主体创作的银幕形象会带着一定程度的“本国思想”和“自我意识”，而这些思想和意识随着历史演进、文化变革、政治经济发展以及中日关系的亲疏冷暖而不断地发生着变化，这些因素对于电影中日本人形象的塑造也产生一定的影响。在现象和本质之间，作者对中日关系语境下当代中国电影中日本人形象的成因予以剖析。

谈到20世纪三四十年代的经典影片，就不能不提到《神女》、《十字街头》、《马路天使》、《八千里路云和月》、《一江春水向东流》、《万家灯火》等影片，因为这些影片已经是人们公认的经典影片。但正因为是人们公认的经典影片，人们也就熟悉得不能再熟悉了。也正是因为这个原因，本书没有选择这些影片——这丝毫不影响这些影片在中国电影史上的经典地位。本书选择了另外一些影片如《小玩意》、《太太万岁》、《花外流莺》，我给自己准备了如下的理由：(1)这些影片可能是读者所不太熟悉的，应该有一点新鲜感；(2)这些影片也绝对够得上“经典”的原则和标准，只是由于种种的原因，它们或者被忽视，或者被打入冷宫；(3)也是更重要的，在当下推进中国电影产业化的今天，这些影片对我们有更直接的借鉴意义。 一部用文字呈现的百年中国电影档案，一部用影片展示的中国电影百年历程，呈现百年中国电影文化...(展开全部)

作者以其對中國電影的熱愛真知，對中國古典美學的忻慕憧憬，對中國現代歷史的感切關懷，匯集出《中國電影美學》一書。 本書標舉中國電影的兩大美學觀念，以古證今，強調中國電影代表作中的民族特色本土屬性，對中國電影的研究和理解，極富啟發。書內所收理論文章頗受國際學界重視，有英、法、德、義等文字譯本。

《中国电影通史(套装共2册)》包括：《中国电影通史1》、《中国电影通史2》共2册。《中国电影通史(套装共2册)》采取以时间段落为纲的通史方式，根据中国电影发展过程演进划分为十章，梳理在不同阶段表征电影审美文化的创造、传达和接受的话语活动，说明中国电影发展状况和发展规律。全书视野广阔，线索清楚，照映全面，语言深入浅出，说真话，记实事。

《中国电影通史(套装共2册)》包括：《中国电影通史1》、《中国电影通史2》共2册。《中国电影通史(套装共2册)》采取以时间段落为纲的通史方式，根据中国电影发展过程演进划分为十章，梳理在不同阶段表征电影审美文化的创造、传达和接受的话语活动，说明中国电影发展状况和发展规律。全书视野广阔，线索清楚，照映全面，语言深入浅出，说真话，记实事。