小说成了文学创作的核心体裁,也是大众读者如今阅读最多的体裁。小说发生了深刻的变化,尤其是三十年以来。分析当代小说,不啻于潜心于西方小说传统和其他文明之小说传统的核心,那里交织着范式和独创性。这样做激发着新的主题和新的理念,我们应就此展开对话,并让这些主题和理念展开对话,如人的主题之再现观和实践的改变,如超越个体的人类学意图等。这些新的特征使当代小说与所谓的传统小说相对立,后者以继续的方式阅读经典现实主义小说、现代主义（现代派）小说、新小说和后现代小说。一种小说的演变甚至革命正在发生,明确发生于欧洲和北美,尤其发生在拉丁美洲、亚洲、非洲和新西兰。贝西埃这部大作对当代小说的国际创作现实和背景进行了全景式的思考和分析。

小说成了文学创作的核心体裁,也是大众读者如今阅读最多的体裁。小说发生了深刻的变化,尤其是三十年以来。分析当代小说,不啻于潜心于西方小说传统和其他文明之小说传统的核心,那里交织着范式和独创性。这样做激发着新的主题和新的理念,我们应就此展开对话,并让这些主题和理念展开对话,如人的主题之再现观和实践的改变,如超越个体的人类学意图等。这些新的特征使当代小说与所谓的传统小说相对立,后者以继续的方式阅读经典现实主义小说、现代主义（现代派）小说、新小说和后现代小说。一种小说的演变甚至革命正在发生,明确发生于欧洲和北美,尤其发生在拉丁美洲、亚洲、非洲和新西兰。贝西埃这部大作对当代小说的国际创作现实和背景进行了全景式的思考和分析。

《当代小说诗论》系《思南文学选刊》主编的“述而批评丛书”（第二辑）之一。文丛聚集目前上海最具影响力和潜能的批评写作者，请每一位作者精选自己最有代表性的文学评论文章，力求成为一套能够全面反映当下上海青年文学评论整体风貌的精品文集。 《当代小说诗论》分为“前辈们”和“同代人”上下两编，上编评贾平凹《山本》、刘震云《吃瓜时代的儿女们》、韩少功《日夜书》、张翎《劳燕》等出生于1950年代前后的作家的作品，下编论梁鸿《梁光正的光》、黄灯《大地上的亲人》、徐则臣《王城如海》以及刘宇昆、孙频等70后、80后作家的作品。 本书在形式上也别具一格，每篇评论文章前附有一首短诗，简洁的诗与详尽的文互相说明、互相补充，各自作为对方的“注脚”，亦是对“文学批评也是一种文学创作”这一理念的深入实践。

《当代小说十论》为“身份共同体·70后作家大系”中文学批评卷的一种，收录了青年批评家谢有顺的十篇论小说的文章。

本书对当代拉丁美洲的小说流派进行研究考证，分别分析了魔幻现实主义、结构现实主义、心理现实主义、社会现实主义和幻想派的特点风格，进而描述了拉丁美洲小说的现状与发展趋势的现实和梦幻。

《当代小说六家》是著名作家、评论家张新颖一本成体系的文学评论小集。在开篇“小引”中，张新颖诚恳地表达自己的文学评论态度：“我给自己定的选择标准，是所谈的作品、现象、问题，与自己的生命发生过深切关联。” 书中，张新颖以生命体验共鸣的写作态度，生动展现作者对史铁生、张炜、王安忆、莫言、余华、黄永玉六位当代小说家的阅读体验和思考。本书延续了张新颖一贯的写作风格，温度与深度兼具，在读者心中引起切身的生命共鸣。评论深入，视角独到，以一位作家的视角，展现了在中国当代文学在时代和文化氛围中发生的巨大变化。特别是对黄永玉作品《无愁河的浪荡汉子》的赏读，具有鲜明独到的感悟。为了体现对文学作品的阅读与人生的“互相印证”，作者特意追溯了书中每一篇文章的写作时间——这些时间，是张新颖作为一名优秀的文学评论家的“生命年轮”。本书具有很高的可读性，对六位小说家的赏析都可以当成优...(展开全部)