由bilibili出品的纪录片《当我老去的时候》，是一部深入当代老年人真实生活的系列纪录片，本片以五种不同的生命截面，呈现一代人在岁月流转中的选择：在数字世界探索新的自我，在记忆深处守护最后的情感，在代际之间重建亲密的联结，在旧日节奏中找寻身心的自由，在漫长相伴里诠释爱的本质。这些故事共同描绘了“老去”的另一种可能：一个人如何保有生命的自主、热情与体面？它是对老年生活的多元呈现，更是对“如何度过一生”的温暖思考。

带着不同的目的，景秋、山姆、小满、菜菜几个年轻人先后来到一个偏远的小山村。虽生活枯燥但总能为自己找到一席之地。年轻人之间也难免发生碰撞，与当地人的接触也充满坎坷，但最后，当年轻人们用行动保护了他人的时候，在他们的内心，一种对责任的再认识悄悄来临。

带着不同的目的，景秋、山姆、小满、菜菜几个年轻人先后来到一个偏远的小山村。虽生活枯燥但总能为自己找到一席之地。年轻人之间也难免发生碰撞，与当地人的接触也充满坎坷，但最后，当年轻人们用行动保护了他人的时候，在他们的内心，一种对责任的再认识悄悄来临。

：第二次世界大战期间，以大学生季莫和印刷女工薇丝卡为首的一群青年放弃了自己的学业和工作。积极投入反法西斯的地下斗争。他们动用自己的智慧和勇气，想出来的斗争方式多种多样。有的到剧场散发传单宣传革命精神；有的埋伏在酒馆炸死敌军官；有的烧毁敌人的军队，军火库；有的炸毁法西斯分子的碉堡，桥梁；有的出其不意的夺走敌人军火库的枪支弹药等等。由于缺乏经验和人手，以及更加强有力的组织，斗争有的成功了，有的失败了。季莫和薇丝卡也在一次意外中不幸被捕，献出了年轻宝贵的生命，为同志们树立了英勇的榜样。他们的反法西斯战斗小组织依然存在，他们开始总结经验投入更大规模中的战斗中，他们前仆后继，继续狠狠的打击了敌人，削弱了法西斯的反动势力。

：第二次世界大战期间，以大学生季莫和印刷女工薇丝卡为首的一群青年放弃了自己的学业和工作。积极投入反法西斯的地下斗争。他们动用自己的智慧和勇气，想出来的斗争方式多种多样。有的到剧场散发传单宣传革命精神；有的埋伏在酒馆炸死敌军官；有的烧毁敌人的军队，军火库；有的炸毁法西斯分子的碉堡，桥梁；有的出其不意的夺走敌人军火库的枪支弹药等等。由于缺乏经验和人手，以及更加强有力的组织，斗争有的成功了，有的失败了。季莫和薇丝卡也在一次意外中不幸被捕，献出了年轻宝贵的生命，为同志们树立了英勇的榜样。他们的反法西斯战斗小组织依然存在，他们开始总结经验投入更大规模中的战斗中，他们前仆后继，继续狠狠的打击了敌人，削弱了法西斯的反动势力。

苏利曼和“苏丹电影俱乐部”的另外三名成员决定重振一家旧电影院。他们不仅因为对电影的热爱和对恢复旧电影存量、再次关注苏丹电影历史的强烈渴望而团结在一起，而且因为他们都曾在流放中接受过电影教育。不知疲倦地，他们试图让影院老板站在他们一边，让这个地方重新运作起来，但他们一再发现自己遭到了相当大的阻力。同时，他们坐在一起谈论过去——包括他们作为对立艺术家遭受迫害甚至折磨的经历。他们还朗读流亡和梦想苏丹时写的旧信，在那里艺术和智力思想可以自由。“我们比他们聪明，但不如他们强大，”他们一致总结了他们的处境。正是在这些简洁的时刻，观众才能够感知到友谊，以及在为共同理想而斗争中存在的纽带和意识形态的团结。 　　苏哈伊布·加斯梅尔巴里把苏丹电影的历史放在影片的中心，同时也揭示了一个受到持续危机影响的国家的现状 　　Suliman and three further members of the ‘Sudanese Film Club’ have decided to revive an old cinema. They are united not only by their love of cinema and their passionate desire to restore old film stock and draw attention to Sudanese film history once more, but also by the fact that they have all enjoyed a film education in exile. Tirelessly, they try to get the cinema’s owners on their side and make the place operational again, but repeatedly find themselves up against considerable resistance. In the meantime, they sit together and talk about the past – including their experiences of persecution and even torture as oppositional artists. They also read out old letters written while in exile and dream of a Sudan in which art and intellectual thought can be free. ‘We are smarter than them, but not as strong,’ is how they unanimously summarise their situation. It is in laconic moments such as these that the viewer is able to perceive the friendship, as well as the bond and ideological solidarity that exists in the struggle for common ideals. 　　Suhaib Gasmelbari puts the history of Sudanese cinema at the centre of his film and at the same time sheds light on the current situation in a country shaken by ongoing crises.

苏利曼和“苏丹电影俱乐部”的另外三名成员决定重振一家旧电影院。他们不仅因为对电影的热爱和对恢复旧电影存量、再次关注苏丹电影历史的强烈渴望而团结在一起，而且因为他们都曾在流放中接受过电影教育。不知疲倦地，他们试图让影院老板站在他们一边，让这个地方重新运作起来，但他们一再发现自己遭到了相当大的阻力。同时，他们坐在一起谈论过去——包括他们作为对立艺术家遭受迫害甚至折磨的经历。他们还朗读流亡和梦想苏丹时写的旧信，在那里艺术和智力思想可以自由。“我们比他们聪明，但不如他们强大，”他们一致总结了他们的处境。正是在这些简洁的时刻，观众才能够感知到友谊，以及在为共同理想而斗争中存在的纽带和意识形态的团结。 　　苏哈伊布·加斯梅尔巴里把苏丹电影的历史放在影片的中心，同时也揭示了一个受到持续危机影响的国家的现状 　　Suliman and three further members of the ‘Sudanese Film Club’ have decided to revive an old cinema. They are united not only by their love of cinema and their passionate desire to restore old film stock and draw attention to Sudanese film history once more, but also by the fact that they have all enjoyed a film education in exile. Tirelessly, they try to get the cinema’s owners on their side and make the place operational again, but repeatedly find themselves up against considerable resistance. In the meantime, they sit together and talk about the past – including their experiences of persecution and even torture as oppositional artists. They also read out old letters written while in exile and dream of a Sudan in which art and intellectual thought can be free. ‘We are smarter than them, but not as strong,’ is how they unanimously summarise their situation. It is in laconic moments such as these that the viewer is able to perceive the friendship, as well as the bond and ideological solidarity that exists in the struggle for common ideals. 　　Suhaib Gasmelbari puts the history of Sudanese cinema at the centre of his film and at the same time sheds light on the current situation in a country shaken by ongoing crises.

克里斯蒂安顺利通过了试用期，正式成为一名船员，他回家亲自下厨，打算与未婚妻好好庆祝一番，而就在此时，五年未见的父亲突然造访，将此前的平静彻底打破。克里斯蒂安童年丧母，父亲因而萎靡不振，父亲的好友彼得和汉娜夫妻俩收留了他，使他成为家庭一员。后来他与彼得的女儿特赖相爱，与彼得的儿子托比亚斯成为挚友。一天夜里，克里斯蒂安载托比亚斯回家途中遭遇了车祸，后者因此丧生。彼得一家伤痛万分，克里斯蒂安却选择逃避，远离家乡，独自生活，直到五年后父亲找到他……

克里斯蒂安顺利通过了试用期，正式成为一名船员，他回家亲自下厨，打算与未婚妻好好庆祝一番，而就在此时，五年未见的父亲突然造访，将此前的平静彻底打破。克里斯蒂安童年丧母，父亲因而萎靡不振，父亲的好友彼得和汉娜夫妻俩收留了他，使他成为家庭一员。后来他与彼得的女儿特赖相爱，与彼得的儿子托比亚斯成为挚友。一天夜里，克里斯蒂安载托比亚斯回家途中遭遇了车祸，后者因此丧生。彼得一家伤痛万分，克里斯蒂安却选择逃避，远离家乡，独自生活，直到五年后父亲找到他……

婚姻不幸的土耳其女子乌马伊（西贝尔·凯基莉 Sibel Kekilli 饰）不仅跟丈夫毫无爱情可言，更时常遭受丈夫的家庭暴力。悲剧的婚姻致使乌马伊带着儿子逃回了娘家德国。然而她悲剧的命运并没有因此终止，迎接她的非但不是一个可以依靠的温暖的家，而是家人的冷嘲热讽。为了声誉，家人居然极力劝她按照传统习俗，把儿子送回给土耳其的丈夫抚养。面对家人的冷眼和唾弃，善良宽容的乌马伊并没有放弃，她坚持自己抚养儿子，不得已下寄居在朋友家。然而这仅仅是悲剧的序曲，乌马伊带着儿子去看望病危的父亲，却不曾想到，等待她的，居然是自己弟弟的枪口。 　　本片不仅荣获2010年第60届柏林国际电影节欧洲院线大奖，还获得欧洲电影奖、德国电影奖在内的六次提名，三项大奖。