对于许多人而言，虚拟现实如想象世界般遥不可及。在这部开创性的作品中，首次执导长片的乔·亨廷带着令人惊喜的温柔，检视着这一人类交往的新领域。他聚焦于疫情期间在虚拟现实中相识的多对情侣，以浪漫为主线，对于技术、边界与想象力展开了探索。作为在视觉体验上最独特、形式上最精彩的疫情纪实影像之一，《我们在虚拟现实中相遇》有力地见证着创造力所能缔造的人际联结的新途径。从肚皮舞、手语课程到激烈的台球比赛，一切都为这片陌生空间带来了意想不到的熟悉感。

对于许多人而言，虚拟现实如想象世界般遥不可及。在这部开创性的作品中，首次执导长片的乔·亨廷带着令人惊喜的温柔，检视着这一人类交往的新领域。他聚焦于疫情期间在虚拟现实中相识的多对情侣，以浪漫为主线，对于技术、边界与想象力展开了探索。作为在视觉体验上最独特、形式上最精彩的疫情纪实影像之一，《我们在虚拟现实中相遇》有力地见证着创造力所能缔造的人际联结的新途径。从肚皮舞、手语课程到激烈的台球比赛，一切都为这片陌生空间带来了意想不到的熟悉感。

剛回國的美嘉顯然還不適應疫情的新生活，14 天的居家隔離讓 5 坪的房間成了她的全世界。原本美嘉以為自己回到了最溫暖的避風港，但「防疫視同作戰、全家一起努力」，誓死捍衛全家健康的媽媽登高一呼，全家監視起美嘉的一舉一動，疫情下緊迫盯人的防疫隔離措施，讓家變成了個人與集體之間的戰場，美嘉的身體竟也開始產生意想不到的變化。一場長達 14 天的荒謬旅程，居家隔離版的《變形記》即將展開。 　　本片導演莊翔安繼《媽媽桌球》之後，再度以獨特觀點創作之家庭奇想。由《無聲》女主角陳姸霏飾演的美嘉，與游安順、鄭家榆、石知田共組小家庭，上演一場荒謬的防疫家庭鬧劇。

剛回國的美嘉顯然還不適應疫情的新生活，14 天的居家隔離讓 5 坪的房間成了她的全世界。原本美嘉以為自己回到了最溫暖的避風港，但「防疫視同作戰、全家一起努力」，誓死捍衛全家健康的媽媽登高一呼，全家監視起美嘉的一舉一動，疫情下緊迫盯人的防疫隔離措施，讓家變成了個人與集體之間的戰場，美嘉的身體竟也開始產生意想不到的變化。一場長達 14 天的荒謬旅程，居家隔離版的《變形記》即將展開。 　　本片導演莊翔安繼《媽媽桌球》之後，再度以獨特觀點創作之家庭奇想。由《無聲》女主角陳姸霏飾演的美嘉，與游安順、鄭家榆、石知田共組小家庭，上演一場荒謬的防疫家庭鬧劇。

「我家有張協商桌」是一部關於婚姻、也關於顏色的黑色詼諧劇……。 　　劇中以一對政治「顏色」不同的年輕夫妻為軸心，外加兩老的忠誠政治色彩，敘述這個家庭都需要一張協商桌，冷靜面對，有如故事中的阿母所言「政治歸政治，我家歸我家」。 　　而小芸與志明這一對不同「政黨顏色」的年輕夫妻，這一天兩人因著結婚戒指要電鍍突然「恢復了單身」，在不慎際遇中，讓他們真實面對與思考什麼是……「忠誠」？－－關於結婚也關於顏色。家裡雖然多了張談判的「協商桌」，說的容易，但……。

2024年7月，我将隐私性极强的手机和厕所置于同一个空间，虚构了我在一家伦敦西部的酒吧公共厕所捡到一个未上锁的手机的故事，并以此开启对话。经过剪辑重组制造了一个类似社会实验的故事，在故事中，手机作为一个暴露在公众面前的“私人空间”，引发人们对于“窥视”和“打破个人空间边界”的好奇和尝试，我所扮演的角色则是以艺术之名将这种探索行为合理化，试图在逐步的探索与对话中暴露更多问题。 　　 　　作为一个伪纪录片，其中故事的发生和发展都是虚构的。但同时，它也是一个关于我们每个人在探索个人与社会之间边界的真实纪录片。

这里没有宏大的历史叙事，有的只是一个个生活在敦煌，被敦煌守 护又守护敦煌的人，他们在敦煌找到自己的乌托邦，在敦煌追求自 己的人生梦想，也把敦煌的文化默默传承。该片以人与敦煌的情感 作为核心内容，通过讲述“敦煌人”的日常生活、情感挣扎与人生追 求，用年轻的视觉和体验诠释古老而神秘的敦煌，《我在敦煌》 ——等你。

成长在艰难的环境中，却又坚强不屈的焊接工人无铁，与俏丽的，又有些公主娇气的摄影师熙野之间命运般的神奇爱情；由于社会的冷待，怀着仇恨长大的常识，与不顾世俗的传统观念，不断挑战自己的熙天，对事业和爱情的追求。该剧以“敢于梦想，尽情相爱”为主题，通过不同个性的年轻人倾情演绎，生动地描绘了他们的事业和爱情，挫折和希望。

Follows the lives of three Palestinian friends exploring their national and sexual identity in Tel-Aviv during the Israel-Gaza conflict of 2014.