洪席耶在當代哲學界享譽盛名，其論述在國內學術界也被廣泛引用，2009年11月，他曾應邀前來臺灣，在中山大學、臺北藝術大學、交通大學及中研院等學術機構，針對其美學與政治學思想從事理論的展演與發展發表演說，專題講座除「何謂美學？」、「政治、民主與現前」、「虛構之政治」外，還有「當代藝術與影像政治」。 《影像的宿命》一書則提綱挈領地論述了攝影、電影與當代藝術影像的美學－政治，為21世紀具開發性的重要論述，內容包含：〈影像的宿命〉討論影像再現的問題；〈構句、影像、故事〉討論書寫與影像之間功能連結的關係；〈文本中的繪畫〉專注文字與繪畫影像在藝術概念之認同上的關係；〈設計的表面〉則討論設計的影像中，圖像與文字的共構關係；〈如果存在著不可再現〉則關注集中營屠殺的再現問題，討論現代與後現代之後對於「不可再現」的指稱。

简介：我不记得我究竟是谁我也不记得这到底是哪里狂风暴雨中整个世界被黑暗笼罩我一路狂奔，我也不记得我为什么要不停的向前奔跑我回过头看了一眼身后，巨大的魔掌锋利无比几乎遮住了半片天空，对，我绝不能停下来，因为我明白只要我停下脚步就会立刻被撕碎化为乌有......

《复眼的影像:我与黑泽明》是黑泽明御用编剧桥本忍的传记，刻画了桥本忍与其盟友黑泽明的交往和纠葛，给所有的影迷奉上的一份展露真性情的自传。1950年，32岁的桥本忍认识了黑泽明，两人共同写出《罗生门》。这是桥本忍第一部电影剧本，此片获得了威尼狮金狮奖，将日本电影推向世界。1952年，他写出《生之欲》，1954年完成《七武士》。桥本忍仅用四年时间即登上剧作家的顶点。《罗生门》之后，《生之欲》、《七武士》等名作陆续将日本电影与黑泽明推向世界。《七武士》甚至被誉为日本影史的最高杰作，成为世界各国电影名校的共通教材。黑泽明与桥本忍迎来生涯的最高成就，同时也开始面对创作人的最深恐惧……

藝評巨匠約翰•伯格影像觀看分析經典文集 絕版多年 全新再現 ------ 收錄譯者劉惠媛新版譯序 ------ 一代藝評大師約翰•伯格在這本文集中，探索人類如何以觀察者的角色，揭露眼下所見之物的嶄新意義層次：我們如何藉由凝視動物園中的動物，提醒自身勿忘人獸之間因現代化而失去的天然原始關係？戰場的畫面是否會透過視覺效果加倍駭人，造成二度傷痛？媒體如何利用攝影效果來渲染概念？寂靜如何激發、孕育藝術家的創作？透過這些源自「觀看」的核心追問，伯格提供了讀者自各個角度閱讀影像的理路方法。 伯格以其敏銳的觀察力及對影像特有的解讀能力，提出了以繪畫及攝影為媒介的影像背後的社會與文化思考。書中討論動物與人類的觀看角度、攝影在現代社會的功能實踐，以及歷代重要藝術家創作的動機與背景等，論點精闢，不同凡響。 這位寫盡人間事的大作家，總是用雋永又充滿時代感的秀筆巧析世界，妙...(展开全部)

简介：天上星河转，宿命已定盘。须臾沉或浮，不过一念间

因为祁瑾安的一句‘等到三十岁还嫁不出去，我就娶你’。 柯晚柠拼了命的想要活下去。 可二十九岁这年，她的生命还是走到了尽头。 连身上的白大褂还没脱掉，就从医生变成了病人。

简介：“这…就是我的宿命吗……？”

兩個從學生時代一路較勁、互相仇恨的宿敵， 兩樁相距十八年的離奇命案， 牽扯出隱藏其中不可見的「命運之繩」…… 和倉勇作，警察之子終究走上刑警之路， 瓜田晃彥，大企業繼承人卻選擇從醫，最後捲入命案成為首要嫌疑犯， 十年後的戲劇性重逢， 致使兩人展開糾纏新仇舊恨的鬥智與對決， 這場對峙，究竟誰能勝出？ 當勝負底定之時，那隱藏於命案底層的真相又會將勇作和晃彥的未來帶往何處？