在母亲的故土京都，大岛渚用私密的镜头，捕捉了一段跨越时光的旅程。这部作品将京都深厚的历史底蕴与他已故母亲的人生交叠，呈现出一幅既温馨又复杂的故乡画卷。1990年，BBC（英国广播协会）推出“导演之地”企划，邀请全球知名导演拍摄与自身渊源深厚的土地相关的纪录片。作为该系列的开篇之作，70年代以来已在国际影坛声名卓著的大岛渚受邀执导。他选择以故乡京都为背景，将这座古都的历史与三年前去世的母亲的生命故事融为一体。影片以一张珍贵的旧照片开场——年轻的母亲与女学生时代的友人在嵐山合影。这张照片如序曲般拉开帷幕，在大岛的旁白与访谈引领下，观众得以窥见京都的街巷、民居与生活习俗。大岛童年与学生时代的回忆层层浮现，乡愁之旅逐渐揭开他对故乡的复杂情感。然而，镜头下的京都并非只有典雅与美丽。影片深入挖掘古都的旧俗与传统如何束缚人心，以及母亲在其中坚韧生活的身影。大岛对京都的情感，既有深爱，也有隐隐的抗拒，这种矛盾在诗意的碎片中悄然流露。尘封佳作，终见天日 这部纪录片曾于1997年山形国际纪录电影节特别放映，此后却长期未公开发行，成为影迷口中的“幻之作”。马丁·斯科塞斯盛赞其为“被埋没的宝石”，这部鲜为人知的杰作终于在2014年迎来期待已久的DVD与蓝光同步推出，邀您一同走进大岛渚的青春与记忆深处！

在母亲的故土京都，大岛渚用私密的镜头，捕捉了一段跨越时光的旅程。这部作品将京都深厚的历史底蕴与他已故母亲的人生交叠，呈现出一幅既温馨又复杂的故乡画卷。1990年，BBC（英国广播协会）推出“导演之地”企划，邀请全球知名导演拍摄与自身渊源深厚的土地相关的纪录片。作为该系列的开篇之作，70年代以来已在国际影坛声名卓著的大岛渚受邀执导。他选择以故乡京都为背景，将这座古都的历史与三年前去世的母亲的生命故事融为一体。影片以一张珍贵的旧照片开场——年轻的母亲与女学生时代的友人在嵐山合影。这张照片如序曲般拉开帷幕，在大岛的旁白与访谈引领下，观众得以窥见京都的街巷、民居与生活习俗。大岛童年与学生时代的回忆层层浮现，乡愁之旅逐渐揭开他对故乡的复杂情感。然而，镜头下的京都并非只有典雅与美丽。影片深入挖掘古都的旧俗与传统如何束缚人心，以及母亲在其中坚韧生活的身影。大岛对京都的情感，既有深爱，也有隐隐的抗拒，这种矛盾在诗意的碎片中悄然流露。尘封佳作，终见天日 这部纪录片曾于1997年山形国际纪录电影节特别放映，此后却长期未公开发行，成为影迷口中的“幻之作”。马丁·斯科塞斯盛赞其为“被埋没的宝石”，这部鲜为人知的杰作终于在2014年迎来期待已久的DVD与蓝光同步推出，邀您一同走进大岛渚的青春与记忆深处！

讲述了一位背负巨额债务的美食评论家，借助祖父的遗产，他有能力还债，但他必须履行协议中的约定：接管生意，聘请最讨厌他的厨师。 　　Meekhun是著名的美食评论家。面对母亲积累的巨额债务，他不知道该如何偿还。当他突然发现自己是祖父餐馆的唯一继承人时，很难看出这是福是祸。这家餐馆位于一个小岛上，该岛很快成为一个旅游景点。如果他卖了它，钱会更多也不足以偿还他母亲的债务。然而，没有什么是如此容易的。有一个警告。Meekhun只被允许在经营一年后出售餐馆及其所在的土地。然而，Meekhun最头疼的是他祖父在遗嘱中指定的餐厅厨师。~ ~改编自《爱情路由器》的小说《普朗拉克海龙锁》（ปรุงรักให้ลงล็อก）。

讲述了一位背负巨额债务的美食评论家，借助祖父的遗产，他有能力还债，但他必须履行协议中的约定：接管生意，聘请最讨厌他的厨师。 　　Meekhun是著名的美食评论家。面对母亲积累的巨额债务，他不知道该如何偿还。当他突然发现自己是祖父餐馆的唯一继承人时，很难看出这是福是祸。这家餐馆位于一个小岛上，该岛很快成为一个旅游景点。如果他卖了它，钱会更多也不足以偿还他母亲的债务。然而，没有什么是如此容易的。有一个警告。Meekhun只被允许在经营一年后出售餐馆及其所在的土地。然而，Meekhun最头疼的是他祖父在遗嘱中指定的餐厅厨师。~ ~改编自《爱情路由器》的小说《普朗拉克海龙锁》（ปรุงรักให้ลงล็อก）。

《彼岸》一片，以纪实、思考的方式，将黄河流经兰州的一段水域打捞尸体的事迹呈现出来——它是历史的存在，却不被更多的人知道…… 　　本片围绕“坝”的符号意义，带出两个时代、两种行为意识的对比。通过片中人物存有时代差异的朴素、现实的访谈，力求在不同的时代特征下，在各自的话语及实践方式中，寻觅潜在的对形而上的价值诉求与思索。 　　有此岸方有彼岸；有此岸，人类避免不了对于彼岸的想象与关照。逝之如斯，当一切被命名之时，我们希望，至少在现实层面，彰显一种对于死亡的关注；在日常生活中，昭示一种对于生命的关怀。

《彼岸》一片，以纪实、思考的方式，将黄河流经兰州的一段水域打捞尸体的事迹呈现出来——它是历史的存在，却不被更多的人知道…… 　　本片围绕“坝”的符号意义，带出两个时代、两种行为意识的对比。通过片中人物存有时代差异的朴素、现实的访谈，力求在不同的时代特征下，在各自的话语及实践方式中，寻觅潜在的对形而上的价值诉求与思索。 　　有此岸方有彼岸；有此岸，人类避免不了对于彼岸的想象与关照。逝之如斯，当一切被命名之时，我们希望，至少在现实层面，彰显一种对于死亡的关注；在日常生活中，昭示一种对于生命的关怀。

1993年独立制作纪录片《彼岸》（1995年完成，此片参加1995年法国真实电影节；1995年香港国际电影节；1995年日本山形国际纪录片电影节；1995年德国奥格斯堡电影节；1996年葡萄牙电影节等）。 　　它叙述一群未考上大学的外地孩子的明星梦碎的故事。他们来到北京电影学院学习，在实验剧《关于〈彼岸〉的语法讨论》中饰演角色。他们连演七场，很多著名艺术家都前往观看，就他们的真实而富于激情的表演给予高度评价。蒋樾为此跟拍了四个月，但在戏演完的同时，他也因经费短缺而被迫停机。三个月后他再次见到这群孩子时，他们已被命运无情地抛回了残酷的现实，无望地在北京漂流。有的女孩成了歌厅门口招徕顾客的小姐，有的男孩则成了骑车给人送方便面的学徒。又过了四个月后，他们实在撑不住了，只能满含绝望地离去。蒋樾追踪其中三个孩子踏上返乡之途。他们回到农村之后，竟然自己排了一出戏叫《一只飞过了天堂的小鸟》，在村子里上给几十个老人演了一场。戏的一开始就在修理一台拖拉机，到剧终也没修好，最后一群人在荒野里推着拖拉机行走，他们的美梦就此化为乌有。

1993年独立制作纪录片《彼岸》（1995年完成，此片参加1995年法国真实电影节；1995年香港国际电影节；1995年日本山形国际纪录片电影节；1995年德国奥格斯堡电影节；1996年葡萄牙电影节等）。 　　它叙述一群未考上大学的外地孩子的明星梦碎的故事。他们来到北京电影学院学习，在实验剧《关于〈彼岸〉的语法讨论》中饰演角色。他们连演七场，很多著名艺术家都前往观看，就他们的真实而富于激情的表演给予高度评价。蒋樾为此跟拍了四个月，但在戏演完的同时，他也因经费短缺而被迫停机。三个月后他再次见到这群孩子时，他们已被命运无情地抛回了残酷的现实，无望地在北京漂流。有的女孩成了歌厅门口招徕顾客的小姐，有的男孩则成了骑车给人送方便面的学徒。又过了四个月后，他们实在撑不住了，只能满含绝望地离去。蒋樾追踪其中三个孩子踏上返乡之途。他们回到农村之后，竟然自己排了一出戏叫《一只飞过了天堂的小鸟》，在村子里上给几十个老人演了一场。戏的一开始就在修理一台拖拉机，到剧终也没修好，最后一群人在荒野里推着拖拉机行走，他们的美梦就此化为乌有。

「幻象，業力，天啟，自閉。」一名旅客發覺自己身陷人世裂 　　縫之中，無法確定自己的命運。大洪水到來，所有人被沖進地 　　底，夢中世界恢復平靜，真實世界依然貧脊。在荒涼的乾土中， 　　重生了幾朵孤伶的鮮花。《彼岸》虛構了夢境中映射的現實世 　　界。你成為那位重生的旅客，跟隨著來自地底的信號前往彼岸。 　　兩個長期受到夢境與現實混淆的創作者，以建築空間建構起深 　　夜過後的冰冷世界。空無一人的午夜城市、一觸即破的現實、 　　反覆預見的燈塔、受到召喚搭上的列車。藉著 VR 我們進入潛 　　意識的空間，窺看夢境中的倒映。

Leo在父母离世后陷入迷茫，在心理咨询师的建议下，他循着童年记忆前往父亲口中的"金色农场"。在茶田、羊群与溪流间，他逐渐拼凑起被遗忘的爱和温暖。