苏念笙发现自己的婚姻是场骗局，丈夫深爱着小青梅，娶她不过是为了报复她，她决定在死前和丈夫离婚，成全他和他的小青梅，却被小青梅推下楼身亡。重生回校园，她直接回归首富，和竹马太子爷订婚，没想到前夫却破防了，红着眼求原谅，然而这一世她不再回头。在和竹马的相处中，她发现当年救赎自己的纸飞机来自竹马，而非前夫，原来这么多年竹马一直默默守护着自己。

临近毕业，顾言川向富家千金女友黎苏苏求婚，却遭黎苏苏无情拒绝，其中似有隐情。八年后，顾言川已成鸿天集团董事长，黎苏苏却无比落魄，孤身抚养其子黎乐乐。二人在酒吧重逢，一段相爱相杀的孽缘就此展开。直到真相水落石出，二人方重归于好，走向幸福。

女主司念意外穿成了小说替嫁乡下的假千金。本着既来之则安之的原则，司念嫁给了乡下老男人！没想到这老男人帅的嘞！司念打脸绿茶，一一化解极品亲戚带来的难题，最终和周越深过上了有钱有闲，没羞没臊的幸福生活。

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女大学生桑鹿穿成小说里的炮灰女配，原主嫌弃哑巴总裁老公，最终惨死，但桑鹿决定改变命运，她要珍爱婚姻， 珍爱工作，珍爱父母，好好活一次。桑鹿的能量感染了哑巴老公，两颗心慢慢走近，最终实现事业家庭双丰收。

女大学生桑鹿穿成小说里的炮灰女配，原主嫌弃哑巴总裁老公，最终惨死，但桑鹿决定改变命运，她要珍爱婚姻，珍爱工作，珍爱父母，好好活一次。桑鹿的能量感染了哑巴老公，两颗心慢慢走近，最终实现事业家庭双丰收。

出生在一个被黑手党控制的小城里，一名愤怒的年轻女子决意向拆散和囚禁她家人的邪恶力量复仇。

钟灿（金柱赫 饰）和妻子妍红（孙艺珍 饰）结婚多年，膝下有一可爱的女儿，两人男才女貌，在外人眼中是如同神仙眷侣一般的存在。钟灿涉足政坛，事业小有成就，同僚们都知道，他将有极大的可能成为下一任的国会议员。 　　某一日，厄运降临到了这个幸福的家庭之中，女儿无故失踪下落不明，留下难以解释的模糊线索，令警方毫无头绪。让妍红感到不可思议的是，对于女儿的失踪，钟灿似乎并没有那么焦急，他脑中所想的，只有如何在下一场竞选中取得胜利，夫妻两人之间的感情因此而产生裂痕。无奈之下，妍红只得强打起精神，她知道，女儿所能依靠的只有自己。

一名受人尊敬的主播（高庚杓 饰）突然在播报时失去自我约束力，此举吸引了一名电视台编剧（姜汉娜 饰）的注意，并邀请他上自己的综艺节目。

The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.