《物质》定位十分明确：如何记录一个正处在转型期的国家？如何组织这些松散的材料？1989年前的生活给我们留下了什么？未来有什么希望？应该怎样处理这些“剩下的”图片？ 　　没有平白的叙述，只有导演的只言片语和Charles Ives哀伤的挽歌。导演通过对过去二十年来自己以及其他人拍摄的素材的整理和剪辑，让这些影像自己说话。从最近柏林的骚乱到1989年底亚历山大的大型集会，这是一个群众无视当局的罕见时刻，让人感觉任何事都可能发生。从舞台导演Fritz Marquardt在使《海纳穆勒的日耳曼-死在柏林》登上舞台的联合项目中的初步谈判到今天共和国宫的毁坏。在这部影片中，Heise用他自己的方式回顾了德国历史。从二十世纪八十年起Thomas Heise就开始这项工作，将社会政治问题融合在探索历史的过程之中。以新旧辩证的眼光，Thomas Heise密切的观察，让事件自己说话，为历史创造了更多可能。 　　A slow pan shot sweeps over a piece of wasteland next to a ruin, with the laughter of children playing in the distance: providing the background of these three motifs – childhood, landscape and loss. Then an announcement follows: “Certain things remain as surplus, leftovers that are undeveloped, unfinished. It is the same with images waiting for a story”. These unedited images, the very substance of the film, were made in the margins of other films (his own or other people’s) or shot under the urgent pressure of events. They cover the last twenty years. 　　The space of his Material is precise and well-defined: how to document a country undergoing transformation, how to articulate this scattered material, what is left of Life before 1989 and of the hopes for the future? What should be done with these ‘left-over’ images? 　　Nothing is explained directly, apart from a few rare snatches of the director’s commentary and the elegiac, melancholic music of Charles Ives. Heise leaves these situations caught up in their own intensity: from a recent riot of hoodies in Berlin to the enormous rally in the Alexanderplatz at the end of 1989, showing the crowds defying the authorities in one of those rare moments when there is a feeling that anything could happen; from preliminary discussions with the stage director Fritz Marquardt on a joint project to stage Heiner Müller’s Germania – Death in Berlin, to what remains today of the gutted Palace of the Republic. 　　In Material , Heise has constructed a personal reflection on Germany’s history and on his own method. Thomas Heise has been ploughing this furrow ever since the 1980s in the GDR, weaving together socio-political issues in his exploration of History. In a dialectic of the Old and the New, closely observing faces and letting words deploy themselves, he pays the necessary attention to this gesture, which opens up the material of History itself and its possibilities. 　　Film material shot over a 20 year period, a visual diary, outtakes that just will not leave their creators alone. Put together in a poetic way, in which chronology takes a back seat to sense and atmosphere. History is not a linear sequence but a pile of events.

2016年4月19日，副警长利奥·科尔失踪。第二天早上，他的执法记录仪被发现了。

2016年4月19日，副警长利奥·科尔失踪。第二天早上，他的执法记录仪被发现了。

孟加拉国导演穆斯塔法·萨瓦尔·法罗齐曾凭借《蚁族与明星》入围2014年上海国际电影节金爵奖主竞赛单元，十年后，这位老朋友携新片《类自传》与上海影迷重聚。在这部新片中，法罗齐本色出演，与他现实生活中的妻子努斯拉特·伊姆罗斯·蒂莎扮演一对明星夫妇。影片展现了导演法尔罕和演员 蒂蒂在面临着生育的社会压力时所经历的错综复杂的关系变化，英文片名“Something Like an Autobiography”取自日本电影天皇黑泽明自传《蛤蟆的油》的英文书名，为本就“元叙事”的结构增添了一层迷影意味。

孟加拉国导演穆斯塔法·萨瓦尔·法罗齐曾凭借《蚁族与明星》入围2014年上海国际电影节金爵奖主竞赛单元，十年后，这位老朋友携新片《类自传》与上海影迷重聚。在这部新片中，法罗齐本色出演，与他现实生活中的妻子努斯拉特·伊姆罗斯·蒂莎扮演一对明星夫妇。影片展现了导演法尔罕和演员 蒂蒂在面临着生育的社会压力时所经历的错综复杂的关系变化，英文片名“Something Like an Autobiography”取自日本电影天皇黑泽明自传《蛤蟆的油》的英文书名，为本就“元叙事”的结构增添了一层迷影意味。

恐怖素材最后一部，真正的结局。

恐怖素材最后一部，真正的结局。

『綴方教室』（つづりかたきょうしつ）は、1930年代に、鈴木三重吉の影響下で教育運動として盛んになりつつあった生活綴方運動の中で、東京・下町の小学校教師、大木顕一郎の指導・編集・解説で出版された当時、本田小学校4年の豊田正子の26篇の「綴方」（雑誌『赤い鳥』掲載）を収め、1937年に出版された本の題名。 　　現在の岩波文庫版（山住正巳編、1995年、ISBN 4-00-332001-8）には、続編『続綴方教室』『粘土のお面』に収録された文章も10編合わせて収録されている。 　　出版されるや否や、当時の大衆の生活を素直な子供らしい視点で描いたことが話題になり、大ベストセラーとなる。戦後にも無着成恭らの「綴り方教育」に多大な影響を与えた。 　　翌1938年3月6日から3月20日まで新築地劇団が舞台化し、8月には東宝で山本嘉次郎監督によって映画化されて評判になった。

总裁刘卿影因为一心搞事业被员工粉丝网暴遭遇事业危机。为了挽救事业，不得不与西梁城主达成交易——穿越西梁帮助城主度过生死大劫。但是事业心很强的总裁刘卿影万万没想到，这个城主后宫男宠众多，个个都想侍寝！ 刘卿影为了劝退男妃们的侍寝，决定专宠城主强抢而来的民男甄晚。而此时刘卿影却不知，她误以为的小仙男甄晚，身上竟背负着刺杀城主的使命……

该片是对美国耶基斯地区灵长类研究中心对灵长类身心发展和生活行为的一系列常规研究的观察，包括对其性行为的操纵、学习能力的测试和活体手术等。通过类似监狱的环境下以非人道途径来增加自然知识总量的行为，反映了人类本身作为灵长类群体对实验对象的权力干涉，也对模糊的实验目的提出沉默的质疑。