《高感性事业》内容简介：迈克尔·艾斯纳掌握着两家电视网、四家电影公司和多处迪斯尼主题公园。他先后在美国广播公司、派拉蒙影业公司创下不菲业绩。更在执掌迪斯尼15年后，使公司市值由20亿美元增长到了750亿美元。 就品牌资产论迪斯尼，艾斯纳正是那个施展魔法，重新擦亮迪斯尼这块老招牌的魔法师。在《高感性事业》中，艾斯纳告诉你在维护迪斯尼品牌上，他选拔人才的眼光，及整合部门资源的思虑。作为一名跨国企业负责人，在购并决策和延伸品牌行动上，艾斯纳亦提出其独特的冒险主义与保守主义相结合的运营理念。他的乐观，使他花在悔恨的时间永远比展望未来少。 家世良好的艾斯纳成功并非一蹴可就，从这本娓娓道来的回忆录中，我们可以看到那个青涩的金发美少年，是如何成长为一个会议桌上人人倚重的企业智者的；一个压力沉重的专业经理人，如何在尔虞我诈的商场竞逐及权力保卫战中胜出的。书中到处...(展开全部)

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《群体性事件研究》讲述了：国内学界对社会矛盾，纠纷与冲突类问题的研究，由来已久。来自20世纪90年代初以来，随着自乡村，继而到城镇以信访和群体性事件为主要表征的社会冲突日益频发，这一领域正吸引着日益增多的研究者的关注。 本“中国社会稳定研究书系”包括“中国社会稳定研究论丛”与“中国誉体性事件案例报告”两个系列：“研究论丛”既含结集出版的论文集，也有单独成篇的学术专著，以集中展示学界的相关研究。

《群体性事件研究》讲述了：国内学界对社会矛盾，纠纷与冲突类问题的研究，由来已久。来自20世纪90年代初以来，随着自乡村，继而到城镇以信访和群体性事件为主要表征的社会冲突日益频发，这一领域正吸引着日益增多的研究者的关注。 本“中国社会稳定研究书系”包括“中国社会稳定研究论丛”与“中国誉体性事件案例报告”两个系列：“研究论丛”既含结集出版的论文集，也有单独成篇的学术专著，以集中展示学界的相关研究。

后浪电影学院出品 全球畅销20年的电影入门书“天花板”，历经多次修订再版升级，内容、新鲜度、颜值、品质兼备，超大开本，全彩印刷，收录超过450张高清精美剧照 都柏林大学、加州大学教授推荐，叙事形式、场面调度、表演、摄影、剪辑、声音、类型、明星、文本分析、影评写作……一本书了解电影的方方面面 「电影改变我们看待世界的目光」 第4版全新增订，与时俱进，提供新视角、新观点、新话题，2015年以后的新鲜片例超过70部 从《神奇女侠》《美国队长》《降临》到《爱乐之城》《小姐》《请以你的名字呼唤我》…… 维持经典架构的同时，将关注点由电影本身，扩展至短视频、游戏等新兴屏幕媒体，探讨社交媒体、粉丝参与互动文化、女性主义、数字劳动力等当下人们关心的话题 译文准确、优美，经过专业校订，图片经过专业调色，最大限度呈现电影名场面魅力 全书采用哑光铜版纸，温润细腻还原色彩细...(展开全部)

灵感来源《Fate/Grand Order》

傅柯(Michel Foucault)在1960年代開始了對性及相關領域的研究，曾先後在克雷蒙－費洪大學(Université de Clermont-Ferrand)和凡仙大學(Université de Vincennes )開設講授兩門課程。1964年在克雷蒙－費洪大學開設的課程訂為「性」（La Sexualité）﹐1969年在凡仙大學開設的課程則訂為「性事論述」（Le Discours de la sexualité）。《傅柯關於性事論述的十二堂課》(La sexualité, suivi de Le discours de la sexualité)便是將這二部份的課程內容整理編輯而成。 第一部份的「性」是傅柯於1964年在克雷蒙－費洪大學的普通心理學授課內容，它質疑西方出現問題意識和性的悲劇體驗的條件，以及以它為對象的知識。本課程從反...(展开全部)

灵感来源《Fate/Grand Order》

傅柯(Michel Foucault)在1960年代開始了對性及相關領域的研究，曾先後在克雷蒙－費洪大學(Université de Clermont-Ferrand)和凡仙大學(Université de Vincennes )開設講授兩門課程。1964年在克雷蒙－費洪大學開設的課程訂為「性」（La Sexualité）﹐1969年在凡仙大學開設的課程則訂為「性事論述」（Le Discours de la sexualité）。《傅柯關於性事論述的十二堂課》(La sexualité, suivi de Le discours de la sexualité)便是將這二部份的課程內容整理編輯而成。 第一部份的「性」是傅柯於1964年在克雷蒙－費洪大學的普通心理學授課內容，它質疑西方出現問題意識和性的悲劇體驗的條件，以及以它為對象的知識。本課程從反...(展开全部)

元电影本质上是一种电影观念，一种理论视野。 元电影是指关于电影的电影，包括所有以电影为内容、在电影中关涉电影的电影，在文本中直接引用、借鉴、指涉另外的电影文本或者反射电影自身制作过程的电影都在元电影之列。元电影将电影自身作为对象，标示了一个内指性的、本体意识的、自我认识与自我反射的电影世界，包含着对电影艺术自身形式和构成规则的审视。