Fox Rich, indomitable matriarch and modern-day abolitionist, strives to keep her family together while fighting for the release of her incarcerated husband. An intimate, epic, and unconventional love story, filmed over two decades.

叶穆集团老总意外去世，引发了集团及叶穆家巨大的震动。叶穆家三个女儿和两个女婿在葬礼上齐聚，但作为亲人的他们不但没有互相安慰，反而开始互相揭短、针锋相对。 　　更令人咋舌的事接踵而至，叶穆老爷的遗嘱竟不翼而飞，在寻找遗嘱的过程中一段段陈年旧事被翻出……

叶穆集团老总意外去世，引发了集团及叶穆家巨大的震动。叶穆家三个女儿和两个女婿在葬礼上齐聚，但作为亲人的他们不但没有互相安慰，反而开始互相揭短、针锋相对。 　　更令人咋舌的事接踵而至，叶穆老爷的遗嘱竟不翼而飞，在寻找遗嘱的过程中一段段陈年旧事被翻出……

过去的一个世纪中，《约瑟芬·穆岑巴赫》因其大胆的内容而一直备受争议。这部小说虽然最初匿名出版，但通常认为是出自奥地利作家费利克斯·萨尔滕（《小鹿斑比》的作者）之手。尽管曾遭禁，《穆岑巴赫》依然是维也纳文学中的世界名作。纪录片《穆岑巴赫》在一个棺材厂旧址取景，100名男性读者面前摆放着这篇小说的文字节选，同时被要求大声朗读部分段落。

盛大的婚礼上，叶穆家族的主人叶穆承德（厚辰 饰）正在迎娶自己的新任妻子许白晴（圣微 饰），而他的三个孩子也纷纷来到了婚礼现场。大女儿叶穆知夏（王学习 饰）更关心许白晴的一举一动，二女儿叶穆知秋（杨馥羽 饰）乖戾疯狂四处破坏，小儿子叶穆知冬（郑锋 饰）似乎也另有目的。 婚礼之后，叶穆家接到某高端杂志的邀请，要在自家的城堡里进行一场采访 。在“记者”廉士清（李梦然 饰）的提问下，每个人都显得局促不安，似乎各自之间都隐藏着许多秘密。 大姐叶穆知夏，面对老爷时眼神闪烁，回避目光，面对弟弟妹妹时漠不关心，唯独对后妈许白晴有着几分忌惮。 一身反骨的二妹叶穆知秋，无时无刻不在展示着对家族的厌恶。 还在读书的小弟叶穆知冬则是一副人畜无害的样子，看到家庭不和睦，却是事不关己高高挂起的态度。 后妈许白晴看着疲惫不堪，但却极力维系着家庭的和睦，但除了大姐，似乎没人给她好脸色。 叶穆承德对廉士清提出的每一个问题都感到不安和愤怒，他身上似乎有着最多的秘密。

一位哥哥不惜一切代价保护妹妹，使其免受生活中的重重挑战。该剧探讨了兄弟姐妹之间美好的情谊，以及他们如何克服误解，维系彼此的友谊。

盛大的婚礼上，叶穆家族的主人叶穆承德（厚辰 饰）正在迎娶自己的新任妻子许白晴（圣微 饰），而他的三个孩子也纷纷来到了婚礼现场。大女儿叶穆知夏（王学习 饰）更关心许白晴的一举一动，二女儿叶穆知秋（杨馥羽 饰）乖戾疯狂四处破坏，小儿子叶穆知冬（郑锋 饰）似乎也另有目的。 婚礼之后，叶穆家接到某高端杂志的邀请，要在自家的城堡里进行一场采访 。在“记者”廉士清（李梦然 饰）的提问下，每个人都显得局促不安，似乎各自之间都隐藏着许多秘密。 大姐叶穆知夏，面对老爷时眼神闪烁，回避目光，面对弟弟妹妹时漠不关心，唯独对后妈许白晴有着几分忌惮。 一身反骨的二妹叶穆知秋，无时无刻不在展示着对家族的厌恶。 还在读书的小弟叶穆知冬则是一副人畜无害的样子，看到家庭不和睦，却是事不关己高高挂起的态度。 后妈许白晴看着疲惫不堪，但却极力维系着家庭的和睦，但除了大姐，似乎没人给她好脸色。 叶穆承德对廉士清提出的每一个问题都感到不安和愤怒，他身上似乎有着最多的秘密。

一位哥哥不惜一切代价保护妹妹，使其免受生活中的重重挑战。该剧探讨了兄弟姐妹之间美好的情谊，以及他们如何克服误解，维系彼此的友谊。

在群山环绕的乡下有一家玻璃工坊“GLASS STUDIO AMATO”。吹玻璃的手艺人小松和他的爱犬穆珂一起生活在这里。穆珂十分的喜欢它的主人小松！有着少女般内心的穆珂的梦是有一天小松能成为狗狗和她作伴，还有就是能抓到自己的尾巴。今天的的穆珂也是闪亮着它引以为傲的亮闪闪的鼻子，和小松渡过有爱的一天。这是属于乐天派穆珂的故事，在小松成为狗狗之前，请一定要看噢！

幕府歌劇是一位懷孕女人的筆記，它是關於巴黎一條優美小街叫幕府達（Mouffetard）的故事，Varda 暱稱它為–幕府（La Mouffe）。那裡到處都是傳統的巿集、咖啡廳和麵包店…。 　　1958年 Bruxelles 的萬國博覽會有一項實驗電影的展覽，主辦單位希望 Varda 能有影片參加，這給了她一個拍片的動機。帶著一張鐵製的折疊椅，和一台借來的 Paillard 付有三個鏡頭之轉盤的十六釐米攝影機，外加一個照相用的腳架，Varda 獨自一個人便拍了起來。當時懷孕的她於是決定以很個人化的眼光去拍這條她很熟悉的街道。流浪漢已經是一個導演所觀注的主題，觀眾也一定很快就會發現，片中 Varda 對人的關注遠勝於風景。在她的眼中，所有這些路上的老人和流浪漢都曾經是嬰兒。本片的片名來自 Pabst 改編 Brecht 的《四便士歌劇》。如今這條悠美的街道早已成為巴黎著名的觀光聖地，1993年又再度出現在 Kieslowski〔奇士勞士基〕的《藍色情挑》裡，但景緻已經截然不同。 　　Varda 曰： 　　『因為當時我懷孕，於是影片正好回應了這樣一個問題：在幕府附近，一個懷孕的女人該會有甚麼樣的世界觀呢？（……）那應該是一個充滿希望的世界與真正絕望間的矛盾。整部影片都是源自於懷孕這一個非常簡單的概念。懷孕是一件可以使想像力質變–直到成為精神官能症的事情。也就是讓它存在於一種充滿活力的狀態。影片一直保持著一種不協調作品的語調。我有一個很快樂的懷孕過程，我將它轉換成一個幕府的女人可能會有的情境。敏感度不是我們所體會到的，而是我們所可能體會到的。』 　　與 Raymond Bellour 和 Jean Michaud 對談，CINÉMA 61, n°60, 1961年10月