独居老太太周奶奶，错把房东当成自己孙子的故事。影片用52个特写镜头完成了一个简单的叙事。反转两次，故事都在戏外。

独居老太太周奶奶，错把房东当成自己孙子的故事。影片用52个特写镜头完成了一个简单的叙事。反转两次，故事都在戏外。

肯尼斯•安格（Kenneth Anger）的《烟火》（Fireworks，1947），同样精心设计出一个呼应《诗人之血》的梦境结构。描述一名年轻人被一个水手引诱，然后遭到一群水手殴伤，当他醒来时他的爱人伴随在他身旁，同时火焰正将梦境的照片烧毁殆尽。

『班长说，有亲人来恳亲的话，我中午就能走了，如果没有，6点才能出营区，妈！你可以来吗？』 　　在工厂上大夜班的秀凰接到儿子电话，毫不犹豫地答应了！一下工，抱着炖好的鸡汤，坐上火车，直奔一百公里外的新竹军营。12点准时带儿子至凯出营，准备回家，至凯这才吞吞吐吐坦承，不跟母亲回台中了，要去台北找女友，一起去101看烟火！母亲笑着点点头，这才想起『原来今仔日系今年的最尾一天！』...

『班长说，有亲人来恳亲的话，我中午就能走了，如果没有，6点才能出营区，妈！你可以来吗？』 　　在工厂上大夜班的秀凰接到儿子电话，毫不犹豫地答应了！一下工，抱着炖好的鸡汤，坐上火车，直奔一百公里外的新竹军营。12点准时带儿子至凯出营，准备回家，至凯这才吞吞吐吐坦承，不跟母亲回台中了，要去台北找女友，一起去101看烟火！母亲笑着点点头，这才想起『原来今仔日系今年的最尾一天！』...

王拓在《烟火》中让我们看到一个同时存在于两重交错现实中的农民工形象。一边，这位农民工正在一个时空感异常模糊的电影道具仓库中，通过阅读志怪与传奇，将自我投射进一个个文本中，并在现实亦或是他的幻想中进行着一次次的“演练”；另一边，艺术家对这位在东北某小城的打工者进行了样本式的观察，记录下他的日常、情感与返乡之路。真实的记录慢慢变成了对一起中国近期发生并被广泛讨论的社会暴力事件的戏剧化的“重新排演”。在这个有关复仇的叙述中，疗愈长久沉积的创伤仿佛变成了一场需要等待的仪式。艺术家通过这场身体式的“反扑”，暗示出一种社会性身份与内在身份之间的撕裂，以及个体病症与庞然现实之间的潜在矛盾。

一天清晨，一只饕餮漫游到我家门口，从此，我平静的生活被打破，意想不到的事接连发生：全息影像球里的烟火、荒野中聚集的饕餮，和经常离家的爷爷……我追踪爷爷的行踪，却得知一个关于生命与死亡的秘密。 　　爷爷的转化日即将到来，但他跟着一个饕餮离开了。这一次，他再也不会回来，因为他将和那些饕餮进行融合，并转化为一艘飞行器。 　　超级月亮出现的晚上，我目送众多饕餮朝着他们新的栖息地——月球飞去。在饕餮爆炸而绽放的漫天烟火中，我是否能搜寻到爷爷的踪迹……

顾知行意外与程予夏相识，互生好感，没来得及和程予夏告别便出国留学，三年后的食品国际年度品牌营销大赛上再次相遇，两人在工作与对外激励的斗争中碰撞火花，两人没有再错过，终成眷属。

由河北广播电视台创作的12集美食文化纪录片《城市烟火》，是国内首部从美食维度展现京津冀协同发展，三个城市紧密互联的纪录片。每集片头采用微电影的形式，从美食的生活化场景切入本集主题。同时以更年轻化的语态、更具传播性的表现形式，解读蕴藏在日常食物中的文化密码，展现城市风俗与美食交相辉映的人间烟火气。