十四個廢墟二十一個故事，這些作者說他「走走就出來了」的作品。受到日本攝影家小林伸一郎作品而啟發了這個廢墟主題，但寫的並非建築物的身世。你可能在文字裡讀見殘敗物體也可能藉一張張的圖片憑弔它過去的榮光，那就好像一間雙重的房間小說與廢墟互涉而且彼此藉體還魂，但又各自獨立。在文中建築形體是隱形的，文字出入虛實之間、往返過去與現在的時間之流，兩者參差對照。打破形式的、融合小說新詩札記的一種新的文學嘗試、同時探掘神祕美學的可能；衰敗虛幻含著些許溼度好像夢遊者般，承繼如唐朝鬼才李賀（想像豐富奇特色彩瑰麗）、或19世紀如藍波Rimbaud、波特萊爾Baudelaire、惹內Genet或像芥川龍之介、三島由紀夫之美學風格，表現了陰柔、沈鬱、暗淡、寓言式的、神祕的文風。

在政治學的領域中，政治制度之研究部僅歷史悠久，而且始終是學者們注視的焦點之一。以言中國政治制度之研究，通常可分為兩大範疇，一是當代政治制度，二是傳統政治制度。當代政治影響吾人之生活，自然值得重視與關切。傳統政制雖然與現代人生活無直接關係，卻有其不容忽視的歷史價值。

在政治學的領域中，政治制度之研究部僅歷史悠久，而且始終是學者們注視的焦點之一。以言中國政治制度之研究，通常可分為兩大範疇，一是當代政治制度，二是傳統政治制度。當代政治影響吾人之生活，自然值得重視與關切。傳統政制雖然與現代人生活無直接關係，卻有其不容忽視的歷史價值。

《相期以茶:季羡林散文集》内容简介：笔者写《八十述怀》时，看到的是野百合花多于坟墓，今天则倒了一个个儿，坟墓多而野百合花少了。不管怎样，反正笔者是非走上前去不行的，不管是坟墓，还是野百合花，都不能阻挡笔者的步伐。冯友兰先生的“何止于米”，笔者已经越过了来的阶段。不一步就是“相期以茶”了。笔者觉得，笔者目前的选择只有前这一条路，这一条路并不遥远。等到笔者十年后再写《百岁述怀》的时候，那就离茶不远了。

【寒暑假不更】【重视三次生活小说随心慢更】“亭瞳不换常曾阴，月幌怀静绮寮边，念并蒂，影绰约。” ——《念靥》时觞，字上玄。他是天启年万时朝的一名小县令，博学多才，殚见洽闻，自幼便被称为神童。二十七岁时与青梅竹马惊氏结为夫妻，生活幸福美满，长歌有和。天有不测风云，朝廷日益腐败，惊氏也先一步病逝，结党营私更是随风而起。时觞最终落了个诛九族的凄惨下场。惊曲作为诗词研究者，对时觞的《清和序》很是喜欢。近日她总是梦到一个人，梦中人呢喃不清，待她醒来总是心中一阵酸楚。“吾卿卿，梅开又落，落复开，已至百岁，约成赴会……”这是《清和序》的最后一篇。惊曲有些疑惑，历史上时觞并没有活到百岁，这句诗词里却说已至百岁。天欲晚，惊曲带着疑惑入梦，这一次，她又梦见了他。她终于听见他的呢喃，却是看着她说：“我终于等到你了……”————惊曲醒来时已不是自己的房间，那是古色生香的内室。“你终于醒了。”清丽才女×如玉文官有一定历史原型

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我是范启，影子部队的队长，这是我的时代！