《恶心》是法国作家让-保罗·萨特创作的日记体中篇小说，1938年首次发表。《恶心》是萨特将自己的哲学思想与文学形式相结合，用小说来表现“存在”的第一部中篇小说。萨特在书中设定主人公得了一种病症，并指出这种病症是每个人都可能得的，因此罗根丁有时处在不适状态中而犯“恶心”，我们也可能犯“恶心”。罗根丁在搏斗，他企图摆脱他的真实存在，与过去的一个或某些艺术品、甚至一段爵士音乐《这段时光的一瞬》来认同，去达到某种自由。这就是萨特在此书中所要表达的中心思想：“存在与自由”。

自一月份起在我身上发生的一切，我都明白了。恶心从未离开我，我看它也不会很快离开我，但是我不再忍受它，它不再是疾病或阵咳，它是我。 刚才我在公园里。栗树树根深深扎入土中，恰巧在我的长椅下面。当时我记不起那是树根。字眼已经消失，与之一同消失的是物体的含意、用途以及人们在它的表皮上划出的浅浅标记。我坐在那里，低着头，微微弓着背，单独面对这个黝黑多结、完全野性的庞然大物，它使我害怕。于是我得到了启迪。 我喘不过气来。就在不久以前，我还未预感到“存在”意味着什么。

萨特在书中设定主人公得了一种病症，并指出这种病症是每个人都可能得的，因此罗根了有时处在不适状态中而犯“恶心”，我们也可能犯“恶心”。罗根丁在搏斗，他企图摆脱他的真实存在，与过去的一个或某些艺术品、甚至一段爵士音乐（some of these days 这段时光的一瞬）来认同，去达到某种自由。这就是萨特在此书中所要表达的中心思想：“存在与自由”。

《恶心》是法国作家让-保罗·萨特创作的日记体中篇小说，1938年首次发表。《恶心》是萨特将自己的哲学思想与文学形式相结合，用小说来表现“存在”的第一部中篇小说。萨特在书中设定主人公得了一种病症，并指出这种病症是每个人都可能得的，因此罗根丁有时处在不适状态中而犯“恶心”，我们也可能犯“恶心”。罗根丁在搏斗，他企图摆脱他的真实存在，与过去的一个或某些艺术品、甚至一段爵士音乐《这段时光的一瞬》来认同，去达到某种自由。这就是萨特在此书中所要表达的中心思想：“存在与自由”。

萨特在书中设定主人公得了一种病症，并指出这种病症是每个人都可能得的，因此罗根了有时处在不适状态中而犯“恶心”，我们也可能犯“恶心”。罗根丁在搏斗，他企图摆脱他的真实存在，与过去的一个或某些艺术品、甚至一段爵士音乐（some of these days 这段时光的一瞬）来认同，去达到某种自由。这就是萨特在此书中所要表达的中心思想：“存在与自由”。

廖一梅感动推荐，一个值得珍视的故事 胡同里的日与夜，回不去的爱和恨 胖子、小六儿、廖俊。 他爱她她不爱他他爱他。 胖子——爱一个人就是莫名其妙的死心眼，他的优点在他喜欢的人眼里不值一提； 小六儿——活着就是为了把自己毁掉，弱小而又危险，是 扇动翅膀引发风暴的蝴蝶； 廖俊——漂亮、泼辣，好像很自私，其实又是最舍得，想要的有很多，但愿望的实现和幸福并无关系。 他们再也无法分离，他们再也不能在一起。 使人心肠柔软的东西都值得珍视，总有一些人天生对人类怀有深深的悲悯，在这个硬邦邦的世界里。 ——廖一梅 独眼那种帝都贫和岛国虐合二为一的路数，那种三言两语直奔五脏六腑的语言修为，那种饱含世态、情感的洞察力和同情心而表现出的“毒舌神功”，不是一般人能模仿的。 ——胡续冬 我很少看到，有哪一位小说家把这个时代的爱情表现得如此痛切、生动、敏感和纠结，表现得这么雄辩又...(展开全部)

《胖子》是作者独眼的第二本小说，长篇。保留了她一贯的分行写作的特点，以及随之而来的节奏感与画面感。 从大主题的角度来看，也许可以说这本书旨在展现变迁，一代人（70年代末80年代初）的变迁，北京城的变迁，以及两种变迁之间微妙却触动人心的关联。在故事里，我们能真切地看到旧日胡同里的景象：琐碎的摩擦、细小的温情、唠唠叨叨、守望相助，也能看到记忆中的旧式童年。故事的结尾，胡同拆掉了，邻居四散再无联络，伤感一点说，我们都长大了，以前的日子以及城市，却也永远都回不去了。 故事里的主人公，胖子，小六儿，廖俊，陈可，小丫头，石头，等等，都是敏感的。生活的无奈就在于“供求不匹配”，每个人的愿望，都稍微实现了一点， 可又发现，与他们本来期望的，还有差距。而愿望的实现，和幸福毫无关系。另外，任何转变，都没能带来幸福，无论是搬家，长大，还是得到爱。

新书《大爷的华娱》已上传。O(∩_∩)Ohttps://book.qidian.com/info/1030540375/ 　　胖子的韩娱小说为转载作品，章节由网友发布

昔日豪杰，不甘寂寞，重出江湖，除暴安良 （注意分类233）

新书《巨星夸赞系统》已上传。O(∩_∩)O