在写我的电影时，有时会讨论我某些电影的“叙事”方面或“解读”。有时我觉得这值得怀疑，因为它回避了它们难以言喻的“图像”性质，而这才是更重要的。反思这一点，我意识到我从未想过拍一部纯粹的叙事电影，从来没有做过，所以也许我应该这么做。也许我最终应该拍一部真正讲述故事的电影。因此，《SSHTOORRTY》就是这样。片名当然是“SHORT”这个词，印在“STORY”这个词的正上方。这看得见，但能说出来吗？我写了剧本，设计了布景，导演了拍摄，并监督了混音和剪辑。 　　舞台动作从摄影机对准公寓内门开始拍摄。一个男人拿着一幅包裹着的画来了。一个女人迎接了他。他打开画的包装，把它给她看。镜头跟随他们来到公寓的中心位置。争执爆发，画家将他刚刚拿到的画砸在女人丈夫头上。镜头跟随画家和妻子/情人回到门口。他退出，她走开。对话是波斯语，但有英文字幕。 　　上述场景的影片被精确地切成两半，两半——声音和画面——叠加在一起。这使得“线性”发生的动作同时发生。之前和之后成为透明的现在。到达和离开统一起来。这是真正的“电影”，一个透明的“电影”覆盖着另一个。 　　这是一幅关于绘画的“绘画”。我非常关心最终会发生的移动颜色混合。我精心选择了颜色，试图预测它们将如何混合和相互作用。我制作“图片”，观看这些图片的体验比故事的“其他地方性”更重要，即使在这部我最“讲故事”的电影中也是如此。从这个方面来看，对电影的感知或“阅读”部分涉及一个人对实际电影前事件中之前和之后发生的事情的选择。 　　波斯语的使用和英文字幕的叠加是增加另外两个复杂层次的方式。这部电影旨在多次观看，而不仅仅是一次。 　　在我 1974 年拍摄的四个半小时的电影《拉摩的侄子……》中，我使用了许多不同的语言。听到一种不熟悉的语言会使人的思维倾向于听音乐的方式。因此，言语更纯粹是声音而不是感觉。意义不会取消听觉。 　　一个适度的政治优势：在伊朗，通奸和饮酒会受到严厉惩罚。 　　最初的想法之一是，人们可以满意地多次观看/收听同一集。重复观看会降低真实感，使人们能够真正看到人工制品（或构造）、人造性和艺术性。 　　它确实有层次，我相信每次看到“它”时，都会有不同的感受。例如，人们可以专注于移动的色彩混合，或者绘画或字幕发生了什么，或者语音和音乐相互叠加的方式。 　　由于记忆是可以质疑的，人们可以质疑自己的记忆，看看每次重复是否真的是一样的。是否做了修改？

在写我的电影时，有时会讨论我某些电影的“叙事”方面或“解读”。有时我觉得这值得怀疑，因为它回避了它们难以言喻的“图像”性质，而这才是更重要的。反思这一点，我意识到我从未想过拍一部纯粹的叙事电影，从来没有做过，所以也许我应该这么做。也许我最终应该拍一部真正讲述故事的电影。因此，《SSHTOORRTY》就是这样。片名当然是“SHORT”这个词，印在“STORY”这个词的正上方。这看得见，但能说出来吗？我写了剧本，设计了布景，导演了拍摄，并监督了混音和剪辑。 　　舞台动作从摄影机对准公寓内门开始拍摄。一个男人拿着一幅包裹着的画来了。一个女人迎接了他。他打开画的包装，把它给她看。镜头跟随他们来到公寓的中心位置。争执爆发，画家将他刚刚拿到的画砸在女人丈夫头上。镜头跟随画家和妻子/情人回到门口。他退出，她走开。对话是波斯语，但有英文字幕。 　　上述场景的影片被精确地切成两半，两半——声音和画面——叠加在一起。这使得“线性”发生的动作同时发生。之前和之后成为透明的现在。到达和离开统一起来。这是真正的“电影”，一个透明的“电影”覆盖着另一个。 　　这是一幅关于绘画的“绘画”。我非常关心最终会发生的移动颜色混合。我精心选择了颜色，试图预测它们将如何混合和相互作用。我制作“图片”，观看这些图片的体验比故事的“其他地方性”更重要，即使在这部我最“讲故事”的电影中也是如此。从这个方面来看，对电影的感知或“阅读”部分涉及一个人对实际电影前事件中之前和之后发生的事情的选择。 　　波斯语的使用和英文字幕的叠加是增加另外两个复杂层次的方式。这部电影旨在多次观看，而不仅仅是一次。 　　在我 1974 年拍摄的四个半小时的电影《拉摩的侄子……》中，我使用了许多不同的语言。听到一种不熟悉的语言会使人的思维倾向于听音乐的方式。因此，言语更纯粹是声音而不是感觉。意义不会取消听觉。 　　一个适度的政治优势：在伊朗，通奸和饮酒会受到严厉惩罚。 　　最初的想法之一是，人们可以满意地多次观看/收听同一集。重复观看会降低真实感，使人们能够真正看到人工制品（或构造）、人造性和艺术性。 　　它确实有层次，我相信每次看到“它”时，都会有不同的感受。例如，人们可以专注于移动的色彩混合，或者绘画或字幕发生了什么，或者语音和音乐相互叠加的方式。 　　由于记忆是可以质疑的，人们可以质疑自己的记忆，看看每次重复是否真的是一样的。是否做了修改？

人都想变美，用种种手段柔和脸庞的弧线，增添脸部的光泽。想马上实现愿望么？要学会运用工具，最重要的是学会“undo”。 　　毕加索的名画《Weeping Woman》，让画中的主角告诉你她“变美”的故事。 　　本片荣获了2005 台北金马国际数位竞赛最佳台湾影片，2005 美国年度电脑动画大展电子剧院观众票选最佳影片奖。

人都想变美，用种种手段柔和脸庞的弧线，增添脸部的光泽。想马上实现愿望么？要学会运用工具，最重要的是学会“undo”。 　　毕加索的名画《Weeping Woman》，让画中的主角告诉你她“变美”的故事。 　　本片荣获了2005 台北金马国际数位竞赛最佳台湾影片，2005 美国年度电脑动画大展电子剧院观众票选最佳影片奖。

赛迪（布里安娜·希尔德布兰 Brianna Hildebrand 饰）和麦凯拉（亚历山德拉·西普 Alexandra Shipp 饰）是青梅竹马的好友，两人共同创办了名为“悲剧女孩”的推特公众号，报道当地发生的大大小小的杀人案件，并且试图追踪案件背后的真相。 　　两个姑娘最大的愿望就是希望她们的公众号能够一炮而红，甚至为了有能够报道的新闻而不惜成为凶杀案的制造者。可是，很快她们便发现，对于这些她们亲手犯下的罪案，当地警方总是以“意外”为幌子试图隐瞒案件。乔丹（杰克·奎德 Jack Quaid 饰）是赛迪和麦凯拉的“助手”，帮助她们剪辑和发布视频，与此同时，乔丹也是警长布兰恩（蒂莫西·墨菲 Timothy V. Murphy 饰）的儿子。终于，“悲剧女孩”走红了，但同样飘红的，还有两个女孩之间的友情。

影片通过引人入胜的“唯美”画面，电影探究了爱，色情，性别，暴力以及死亡间某种的不确定的共谋关系，表现了当代美学无解状态的混乱，极具诱惑力和欺骗力。电影中造型婉约的男性演员，模糊了性别差异，把主题推向另一个极端点，是对权力，秩序，系统以及价值的恶意解构。电影的复杂性搅拌在美丽的感官娱乐画面的肤浅性当中；电影的模糊性让观众在质问图象内容所引发的畸形感受的同时，也在怀疑图象在美学“质量”上的完美所带来的愉悦反应，某种程度上，观众需要自行编撰故事，引出自己的欲望。黄然在这里制造了一个沉醉状态——对合法化的当代美学不合理性的渴望。

四个年轻人在阳光下乘坐游艇，享受着轻松的生活。回到陆地时，他们的车没油了，他们发现自己在亚历山大勋爵和夫人的一座大庄园外。希望找到燃料，他们被邀请在这里过夜，躲避暴风雨。这三个人被安置在仆人的住处，而简在家里得到了一个房间。听到奇怪的声音，她走下楼梯，发现亚历山大一家正在做黑色弥撒，她被放在祭坛上做祭品

Four young people are enjoying the easy life, cruising on a yacht in the sun. Returning to land their car runs out of fuel and they find themselves outside a large manor belonging to Lord and Lady Alexander. Hoping to find fuel they are invited in to stay the night and shelter from a heavy storm. The three men are put up in the servant's quarters while Jane gets a room in the house. Hearing a strange noise she heads down stairs, finding the Alexanders performing a black mass and she is put onto the altar to become the sacrifice

Two policemen interrupt a secret ceremony: a woman being disembowelled at the bottom of a garden to let out her inner beauty. This situation is presented in a variety of ways and all possibilities are explored.

根据普希金的《小悲剧》及其他作品改编。 　　第一集： 　　《浮士德中的一场》 　　《埃及之夜》（小说） 　　《莫扎特与萨利埃里》 　　第二集： 　　《吝啬的骑士》 　　《埃及之夜》（小说） 　　《石像客》 　　《别墅里宾客盈门……》（未尽小说） 　　《小广场一角……》（未尽小说） 　　《晚上，我们在别墅里度过……》（未尽小说） 　　第三集： 　　《石像客》 　　《鼠疫时期的宴会》 　　《“有个骑士，家境贫穷……”》（自《骑士时代的几个场景》）