本书1983年6月初版，包括5篇小说，和一个剧本作为附录。作者在前言里说： 这小说集里三篇近作其实都是一九五〇年间写的，不过此后屡经彻底改写，《相见欢》与《色，戒》发表后又还添改多处。《浮花浪蕊》最后一次大改，才参用社会小说做法，题材比近代短篇小说散漫，是一个实验。 这三个小故事都曾经使我震动，因而甘心一遍遍改写这么些年，甚至于想起来只想到最初获得材料的惊喜，与改写的历程，一点都不觉得这其间三十年的时间过去了。爱就是不问值得不值得得。这也就是“此情可待成追忆，只是当时已惘然”了。因此结集时题名《惘然记》。

叶安然的故事版本里，父亲的包里有一顶璀璨的公主王冠。她戴上它，恰到好处。父亲的信里，这样写道：“有一天王子会到来，他会骑着白色的骏马，穿着戎装，气宇轩昂，从铺满金色落叶的悬铃木大道那头英俊不凡地到来。

本书1983年6月初版，包括5篇小说，和一个剧本作为附录。作者在前言里说： 这小说集里三篇近作其实都是一九五〇年间写的，不过此后屡经彻底改写，《相见欢》与《色，戒》发表后又还添改多处。《浮花浪蕊》最后一次大改，才参用社会小说做法，题材比近代短篇小说散漫，是一个实验。 这三个小故事都曾经使我震动，因而甘心一遍遍改写这么些年，甚至于想起来只想到最初获得材料的惊喜，与改写的历程，一点都不觉得这其间三十年的时间过去了。爱就是不问值得不值得得。这也就是“此情可待成追忆，只是当时已惘然”了。因此结集时题名《惘然记》。

在黑暗中我的嘴唇牽動著微笑起來， 但是我畢竟笑不出來，因為疑心是跟它訣別了。 首度收錄張愛玲佚稿〈年畫風格的太平春〉 【東海大學中文系教授】周芬伶：「張愛玲散文創作的成就在神韻與風格的完整呈現上已經超過了小說！」 張愛玲 百歲誕辰紀念 全新增訂版 我是對創作苛求，而對原料非常愛好， 並不是「尊重事實」， 是偏嗜它特有的一種韻味，其實也就是人生味。 而這種意境像植物一樣嬌嫩，移植得一個不對會死的。 張愛玲用餘韻無窮的文字，成為人們心中不朽的傳奇。然而離開紙筆的女神，終歸也要回到生活裡。她懷想童年時品嘗鴨舌蘿蔔湯的清腴嫩滑、中學時白俄女教師的家庭音樂會，甚或香港街頭雜貨店販售的英國奶油；她與文壇巨擘胡適魚雁談論文學，在閱讀中琢磨夏威夷土著的鄉野傳說，更對台、港兩地的細微日常付與深刻的觀察……《惘然記》是張愛玲後期散文風格的集大成之作，看似平淡自適，字句中...(展开全部)

這小說集裡三篇近作其實都是一九五Ｏ年間寫的，不過此後屢經徹底改寫，『相見歡』與『色，戒』發表後又還添改多處。『浮花浪蕊』最後一次大改，才參用社會小說做法，題材比近代短篇小說散漫，是一個實驗。 這三個小故事都曾經使我震動，因而甘心一遍遍改寫這麼些年，甚至於想起來只想到最初獲得材料的驚喜，與改寫的歷程，一點都不覺得這其間三十年的時間過去了。愛就是不問值得不值得得。這也就是『此情可待成追憶，只是當時已惘然』了。因此結集時題名『惘然記』。

本書收錄張愛玲一九五○至八○年代的散文作品，比較起四○年代的那種華麗風格，這時期的題材多為回顧過往，筆法也顯得越來越清淡，自我的喜怒哀樂較為隱藏，更符合她追求的簡樸蒼涼美學。〈談讀書〉從聊齋談到契訶夫，看似讀書心得，其實在表達文學觀點；〈憶胡適之〉藉著書信描繪文壇前輩，不著痕跡地透著感懷與敬仰；〈重訪邊城〉觀察舊時台灣以及香港細微的日常生活；〈草爐餅〉用上海小吃遙念故鄉……隨著生命進入另一階段，張愛玲對世事人情的體會更加透徹，文字描繪的功力也轉變得更成熟，並時時透現出她對創作的無比熱忱！ 書中長短散文共有20多篇，部分作品更是從未曝光，如〈人間小札〉、〈連環套創世紀前言〉、〈把我包括在外〉等！讀者讀來有新鮮感，亦可從中發掘張愛玲的一些新面貌。

简介：“此情可待成追忆，只是当时已惘然”感觉很贴福华的一句话，福华同人文，杂文向正在连载

麦厘是一只千年兔妖，由于一段记忆的缺失，忘记了一些事情，于是踏上寻找记忆的征程，一路上遇到了很多人，带给她了温暖、感动，当然也有伤害，尽管如此，麦厘也一点点得到成长，并找回属于自己的幸福。

麦厘是一只千年兔妖，由于一段记忆的缺失，忘记了一些事情，于是踏上寻找记忆的征程，一路上遇到了很多人，带给她了温暖、感动，当然也有伤害，尽管如此，麦厘也一点点得到成长，并找回属于自己的幸福。

《惘然少年时》内容有我的出生，烟云，回顾我的学生时代，短暂的时光，耻，临行，伊顿公寓，晚饭后的散步，迷路，钢琴和信，麻烦制造者，绿园的时光，和男生们在一起等等。