本書特色 1.32個獨門提示，如何參觀美術館更有趣的方法。 2.全書圖文並陳，容易閱讀，容易消化，編排創新。 3.國人出國旅遊頻繁，去美術館通常是基本行程，本書是讓旅行更豐富的最廉價方式。 4.藝術教育課程，最新教材。 5.本書2014年英文版出版，全世界有許多語言版本，台灣是亞洲率先版。

在新自由主義經濟價值指標的壓力下，當代的美術館在闡述自我文化價值方面顯然受到了嚴峻挑戰，如何找到確實可行的替代性方案，成為其迫切的文化任務。 畢莎普在本書中以三座美術館：荷蘭凡艾伯當代美術館、西班牙索菲婭王后國家藝術中心博物館，以及斯洛維尼亞梅特柯瓦當代美術館，來說明21世紀一種更具實驗性的激進美術館思考：「辯證式當代性」（dialectical contemporaneity）——這些美術館都致力於重新思考「當代性」的範疇，並將當代性理解為一種辯證方法與帶有政治色彩的計畫，一種對於時間性（temporality）更為激進的討論。這讓我們得以重新思考當代的美術館功能、美術館典藏範疇，以及這類美術館所形塑出的觀賞樣態。

在新自由主義經濟價值指標的壓力下，當代的美術館在闡述自我文化價值方面顯然受到了嚴峻挑戰，如何找到確實可行的替代性方案，成為其迫切的文化任務。 畢莎普在本書中以三座美術館：荷蘭凡艾伯當代美術館、西班牙索菲婭王后國家藝術中心博物館，以及斯洛維尼亞梅特柯瓦當代美術館，來說明21世紀一種更具實驗性的激進美術館思考：「辯證式當代性」（dialectical contemporaneity）——這些美術館都致力於重新思考「當代性」的範疇，並將當代性理解為一種辯證方法與帶有政治色彩的計畫，一種對於時間性（temporality）更為激進的討論。這讓我們得以重新思考當代的美術館功能、美術館典藏範疇，以及這類美術館所形塑出的觀賞樣態。

各種類型的博物館，有其共通的原理與作業標準，也有其獨特的哲學。美術館的各項工作，除了立基於「博物館學」之外，與「藝術史」的關係亦十分密切。就此觀點而言，能同時結合博物館學與藝術史，是美術館成功的必要條件。目對而言，美術館的存在與作業方式，其實也對藝術史的發展產生鉅大的影響，思考兩者間的辯證關係，是本書的重要課題。日本美術館的類別多樣化，數量與活動力相當可觀，它們各自發展出獨特的模式，當然也有許多尚待解決的課題。本書結合了 20 多名日本美術館人共同執筆，從不同工作層面的實際經驗出發、反思日本當代美術館所面臨的種種課題。這是國內第一本深入探討日本美術館經驗的博物館學著作，五觀翻譯引介本書的目的，除了讀者認識日本美術館的現況之外，也希望藉日本的美術館人對美術館特殊「哲學」問題的思索，提供給同樣也在摸索成長的台灣美術館界參考。

◎專文推薦：建築師暨宗教博物館館長／漢寶德 MUSEUM，不只是美術館！ 本書從制度、藏品、建築樣式、藝術形式到社區營造…析論美術館餘時光背景中的腳色與定位。　當高知縣民以沙灘為美術館、沿著海岸線展設Ｔ恤藝術展的同時，打破既有觀念、無固定空間的「砂濱美術館」也就誕生了。當宮崎駿協助策劃的吉卜力美術館在三鷹設立時，成功打造了一個非日常的夢想空間，「MUSEUM」的詞彙也走進另一個新階段。 當安藤忠雄、隈研吾、磯崎新、貝聿銘等知名建築師的美術館建築，掀起熱潮並帶來參觀人潮時，這對美術館的空間與作品來說，卻是種難以釐清的「集客VS美術館功能」拉鋸關係。 美術館既有的館藏、展示、研究等功能，在時代的變化下，也跟著過度擴張、或是滅失掉，甚至進入另一個新的可能性。從固定空間的被取代、作品的意義認定被打破、藝術品的展示形式無限制……美術館就已經不再是你我所認識的美...(展开全部)

本の内容 寺山の多岐にわたる活動を、文学、演劇、映画、美術、音楽、スポーツといった様々なジャンルの作品、資料によって紹介。さらには、没後二五年を迎える寺山の現在を、テラヤマ美学の最大の理解者、美輪明宏氏による『毛皮のマリー』の舞台装置、衣装で現出させ、様々な関係資料もあわせて公開。 目次 第1章　空には本―寺山修司の文学 第2章　あゝ、荒野―昭和零年、新宿、あしたのジョー、そしてニューヨーク 第3章　犬神家の人々―寺山修司幻想写真館 第4章　世界の涯てへ連れてって―演劇実験室・天井桟敷 第5章　さらば映画よ―青少年のための映画入門 第6章　毛皮のマリー―寺山修司と美輪明宏 第7章　仮面画報―寺山修司とアーティストたち 第8章　われに五月を―百年たったら、その意味わかる

本の内容 寺山の多岐にわたる活動を、文学、演劇、映画、美術、音楽、スポーツといった様々なジャンルの作品、資料によって紹介。さらには、没後二五年を迎える寺山の現在を、テラヤマ美学の最大の理解者、美輪明宏氏による『毛皮のマリー』の舞台装置、衣装で現出させ、様々な関係資料もあわせて公開。 目次 第1章　空には本―寺山修司の文学 第2章　あゝ、荒野―昭和零年、新宿、あしたのジョー、そしてニューヨーク 第3章　犬神家の人々―寺山修司幻想写真館 第4章　世界の涯てへ連れてって―演劇実験室・天井桟敷 第5章　さらば映画よ―青少年のための映画入門 第6章　毛皮のマリー―寺山修司と美輪明宏 第7章　仮面画報―寺山修司とアーティストたち 第8章　われに五月を―百年たったら、その意味わかる

從美術館的發源、運作到當代藝術的可能性，全方位剖析說明！ 東京三菱一號館美術館館長，超過35年策展經驗分享。 一個展覽如何從無到有，如何推介給大眾， 而天價的藝術品，又該如何確保其安全？ 「策展人」的頭銜，或是看似風雅的美術館工作，並非如此簡單。 本書作者以其曾任職於日本國立西洋美術館、奧賽美術館、三菱一號館美術館的扎實經歷， 娓娓介紹日本與西方近代美術館的發源歷史、美術館的工作分工、當代展覽最新風潮、 舉辦展覽背後的眉眉角角等知識與趣聞軼事，與面臨轉捩點的美術館未來等諸多面向…… 更分析日本與歐美的美術館相關人士所需能力與策展狀況的差異，比如： ．在義大利，美術館館長基本上都是長袖善舞、有權有勢的政治家型在地人士 ．在法國，美術館館長以學者型為主，但需要有高度社交能力，社會地位也很高 ．在日本，美術館辦展與報社有密不可分的關係，自身的經紀能力...(展开全部)

從美術館的發源、運作到當代藝術的可能性，全方位剖析說明！ 東京三菱一號館美術館館長，超過35年策展經驗分享。 一個展覽如何從無到有，如何推介給大眾， 而天價的藝術品，又該如何確保其安全？ 「策展人」的頭銜，或是看似風雅的美術館工作，並非如此簡單。 本書作者以其曾任職於日本國立西洋美術館、奧賽美術館、三菱一號館美術館的扎實經歷， 娓娓介紹日本與西方近代美術館的發源歷史、美術館的工作分工、當代展覽最新風潮、 舉辦展覽背後的眉眉角角等知識與趣聞軼事，與面臨轉捩點的美術館未來等諸多面向…… 更分析日本與歐美的美術館相關人士所需能力與策展狀況的差異，比如： ．在義大利，美術館館長基本上都是長袖善舞、有權有勢的政治家型在地人士 ．在法國，美術館館長以學者型為主，但需要有高度社交能力，社會地位也很高 ．在日本，美術館辦展與報社有密不可分的關係，自身的經紀能力...(展开全部)

[美] 凯瑟琳·卡利·贾利兹（Kathryn Calley Galitz） 欧洲艺术学家、作家、讲师。任职于纽约大都会艺术博物馆，负责重要国际展览的策展与艺术教育。