本片是由《一笼傻鸟》的原班人马拍摄的续集。影片讲述艾宾（米歇尔·塞侯 饰演）由于不满男友雷纳托说他年纪大，于是扮成女人的样子走上大街，希望证明自己魅力不减。却不想半路遇到正在逃亡的间谍，卷入了一场国际间谍战……

本片是由《一笼傻鸟》的原班人马拍摄的续集。影片讲述艾宾（米歇尔·塞侯 饰演）由于不满男友雷纳托说他年纪大，于是扮成女人的样子走上大街，希望证明自己魅力不减。却不想半路遇到正在逃亡的间谍，卷入了一场国际间谍战……

《机器鸡》是一部对流行文化进行戏拟和恶搞的定格动画，片名源于制片人常去吃的一家中餐馆。 　　《机器鸡》在2006和2007年连续荣获艾美奖，今年亦再次获得提名。 　　本集是《星球大战》特辑，“星战之父”乔治卢卡斯本人亲自参与了配音。 　　熟悉的人物，另类的视角，搞笑的对白，欢迎品尝风味独特的《机器鸡之星球大战特辑》！

在《封神第二部：战火西岐》中，西岐面临殷商的强大侵袭，姜子牙与姬发领军抵抗。邓婵玉、闻仲等商军力图征服，而西岐方则有殷郊、雷震子、杨戬、哪吒等英雄加盟，共同投入这场保卫家园的战斗。随着战争的升级，双方展开了一系列激烈的对决，法术与勇气交织，展现了一幕幕令人心潮澎湃的战场景象，同时，围绕封神榜的争夺愈发激烈，命运的齿轮在转动。

人生天地间，谁无困顿？但总有不甘者，只凭一线对未来幸福的渴望，便竭尽全力与生活中的种种困境相对抗。 　　《天时·戊戌志》系列片以中国不同地理坐标的六个生活现场作为观察切入口。在“二十四节气”的时间轴上，以近距离全纪实拍摄手法，立体纪录这一群最普通的中国人在这个前所未有的大转折时代， 面对传统的家庭、亲情、情感与自我梦想、外部环境彼此冲突之下奋力向前的人生一年。 　　2018戊戌之年，他们面临狂风暴雨、面临天灾人祸、面临经济困顿、面临父辈失望、面临现实压力，以一己之力，努力向前。他们平凡的生活里，没有惊人的戏剧转折，没有英雄般的嘶吼呐喊，他们只是在真实的世界里真实的活着，为自己，为家人。 　　--------------------------------- 　　出品人：张凤兰、孙忠怀 　　监制：李莉、马延琨 　　总制片人：郭美清、陈晓卿 　　总策划：吴琦、王娟 　　总导演：吴琦 　　制片人：廖茗、朱乐贤 　　执行制片人：廖茗、赵翊君、徐少佩

该剧以康有为的一生为主线，集中描述了康有为、光绪、珍妃、慈禧、戊戌六君子，以及国际、国内、宫廷、官府、杀机重重，此起彼伏，环节紧扣，惊心动魄。光绪和珍妃缠绵凄绝的爱情故事更作为重头戏贯穿全剧。 　　该剧在“戊戌变法”当年事件发生所在地实地拍摄，策划班子历时3年，查阅中国、日本鲜为人知的档案，积累了空前的历史素材。全国金鸡奖得主胡建新执笔，剧本创作历时2年，数易其稿。 　　主题曲《昨夜东风》由那英演唱,记忆犹新,大赞! 　　小楼昨夜又东风 　　故国回首月明中 　　老来方觉知音少 　　人去长留当日情 　　浊酒一杯梦万重 　　醒来何处觅芳踪 　　南海浪卷瀛台恨 　　卿未负我我负卿 　　天浩淼 　　水朦胧 　　上下求索空缱绻 　　伫留九州曙色红 　　云迷蒙 　　路纵横 　　上下求索空缱绻 　　伫留九州曙色红

《康梁变法》是广东电视台拍摄的一部反映康有为、梁启超等人戊戌变法经过的电视剧。

This 8-part series explores how The Constitution came to be; why it has protected Americans from abuse of power and, tyranny; and how the principles set forth so long ago have empowered Americans to a spire to greatness, excelling in the arts, the sciences and technology.

Although it appears to be more naturalistic than THE HUMAN PYRAMID, the PORTRAIT DE MICHEL SIMON PAR JEAN RENOIR OU PORTRAIT DE JEAN RENOIR PAR MICHEL SIMON OU LA DIRECTION D'ACTEURS: DIALOGUE episode of JEAN RENOIR LE PATRON makes similarly sophisticated use of audiovisual montage to activate the different resonances of the footage, creating a portrait whose deceptively complex form mirrors that of its subject. Large portions of the film depict director Jean Renoir and his former actor Michel Simon talking about various matters in real time on a particular day. The roving camera generally stays close to them, but it also moves around the table at various points, capturing interviewer-director Rivette, some of the camera equipment, and other people present in the same space. While the earthy conversation of Renoir and Simon is engrossing, the viewer is never allowed to forget that this seemingly casual encounter between friends is mediated by the director and crew, and the final film includes shots of clapboards, of someone putting a hand over the camera lens, and even of a blank screen as the camera battery is reloaded. Even more pronounced intervention occurs as sequences from films Renoir and Simon made together are inserted at unexpected moments. There are no clear transitions separating these excerpts from the main body of the film, and the sound from the conversation continues over (or at least bleeds into) the clips, creating a dialogue between remembered, lived, and represented experiences, which become increasingly intertwined as the film progresses. 　　—— Richard I. Suchenski, "Projections of Memory: Romanticism, Modernism, and the Aesthetics of Film"