荒凉严峻的美国西北小镇，命运交织的平凡人生兀自翻涌著。因为劳工索赔被拒，心有不甘的男子愤而携枪挟持人质，迫使女律师不得不硬著头皮隻身涉险劝说；为了建造新家，一对夫妻努力说服当地老人家出售他囤积多年的沙岩，却也让他们的婚姻裂痕隐隐浮现；为了担任法律课程的讲师，年轻女律师千里迢迢地来到偏远小社区，意外与牧场女工逐渐亲密。

荒凉严峻的美国西北小镇，命运交织的平凡人生兀自翻涌著。因为劳工索赔被拒，心有不甘的男子愤而携枪挟持人质，迫使女律师不得不硬著头皮隻身涉险劝说；为了建造新家，一对夫妻努力说服当地老人家出售他囤积多年的沙岩，却也让他们的婚姻裂痕隐隐浮现；为了担任法律课程的讲师，年轻女律师千里迢迢地来到偏远小社区，意外与牧场女工逐渐亲密。

Three project short films, "Not That", "Hear My Song", "Sad Scene", produced by fashion magazine W Korea on its 10th year anniversary with KT&G saSang Sang Madang. Producers Kang Jina, Woo Moon-gi and Shin Yeon-shick collaborated in it and so did three top actresses (Lee Mi-yeon, Lee Na-young and Krystal) as well as 3 top actors ("Baro", Ahn Jae-hong and Seo Joon-yeong.) 　　Episodes 　　"Hear My Song" (내 노래를 들어줘) 　　"Not That" (그게 아니고) 　　"Sad Scene" (슬픈 씬)

费雷里拍的第一部西部片，或者更确切地说是对西部片的讽刺。主角是卡斯特将军，1879年他率领部队对说苏人语的印第安人无情讨伐，但是后来被印第安人在小大角歼灭。费雷里一方面明确表现了大多数西部片里避而不谈的政治、思想背景，另一方面又赋予影片冷静的讽刺：大部分情节是在巴黎的一处建筑工地展开的。影片还表现了拆房的过程。演员似乎是通过模仿来嘲弄其扮演的角色。影片并不高明，但使人愉快，有时是费雷里式的粗野，且兼有许多戏剧效果。

费雷里拍的第一部西部片，或者更确切地说是对西部片的讽刺。主角是卡斯特将军，1879年他率领部队对说苏人语的印第安人无情讨伐，但是后来被印第安人在小大角歼灭。费雷里一方面明确表现了大多数西部片里避而不谈的政治、思想背景，另一方面又赋予影片冷静的讽刺：大部分情节是在巴黎的一处建筑工地展开的。影片还表现了拆房的过程。演员似乎是通过模仿来嘲弄其扮演的角色。影片并不高明，但使人愉快，有时是费雷里式的粗野，且兼有许多戏剧效果。

http://古朝鲜的名门望族流传着一跳不成文的风俗，如果家族男丁不旺，膝下无儿，就会秘密选择“种女”来传宗接代。年轻的玉龙，当“种”字纹刻在她稚嫩的肩头，注定了她一生命运的悲惨和沉重。种女本应作到如石头般不动感情，但玉龙却爱上她初夜的第一男人，将他唤作丈夫，把母亲的忠告抛在脑后，任凭爱情热烈的灼伤着自己，走上一跳感情的不归路。男人对玉龙的爱引来了妻子的妒嫉，当玉龙产下一名男婴，男儿的妻子使尽手段夺去她的孩子，并把她驱逐门外。玉龙未见到自己孩子一面，便自杀而亡…… 编辑 删除

http://古朝鲜的名门望族流传着一跳不成文的风俗，如果家族男丁不旺，膝下无儿，就会秘密选择“种女”来传宗接代。年轻的玉龙，当“种”字纹刻在她稚嫩的肩头，注定了她一生命运的悲惨和沉重。种女本应作到如石头般不动感情，但玉龙却爱上她初夜的第一男人，将他唤作丈夫，把母亲的忠告抛在脑后，任凭爱情热烈的灼伤着自己，走上一跳感情的不归路。男人对玉龙的爱引来了妻子的妒嫉，当玉龙产下一名男婴，男儿的妻子使尽手段夺去她的孩子，并把她驱逐门外。玉龙未见到自己孩子一面，便自杀而亡…… 编辑 删除

碧姬·巴铎化身为女版唐·璜，周旋在四个男人之间。

两个年轻人，一个害羞，一个自信，在巴黎度过了一个快节奏的夜晚，试图搭讪小鸡。他们面对一切可能的困难。

Around a familiar theme – the breakup of a marriage – Yvonne Rainer constructs a wickedly funny account of a self-satisfied womaniser. Sitting in a chair facing the camera, Jack Deller rambles on about women, whose visual absence runs through the entire film. On the soundtrack we hear their questions and comments, by turns enraged or laconic, both stressing and also subverting Deller’s self-assured discourse. The spoken words are taken from texts found in film and everyday culture, from poststructuralist, psychoanalytic and feminist theory. Aside from the theme of the failed (heterosexual) relationship, further fields of conflict get explored – the housing shortage and gentrification in New York during the 1980s, abortion rights, the violent interventions of the US in Latin America. A never-ending collage made up of contradictory levels of meaning results in producing ever new connections and contexts. “Rainer is not trying for some kind of well-mannered correctness or a masterly, fatherly notion of ‘transcendent intellectual clarity’; rather, she tends toward a type of tumbling process, an unbalancing of power, language, and the body.” (Barbara Kruger, Artforum 1986) 　　源自：https://www.berlinale.de/en/2023/programme/202314258.html