The film is set in a modern day ‘Berlin Republic’ liberated from all irrelevancies. It’s about artistic production, the creative industries and above all film and cinema – a political manifesto in feature film format. It centres on Asta, tough, hardened by theory and immaculately styled right down to the emblems on her leather jacket, with current art scene jargon flowing elegantly from her lips. She’s no hippie broad, but rather a modern-day warrior, verbally sparring with legendary actress Hannelore Hoger, her ‘film mother’, about her hobby of urban gardening. After the relentless competition between curators over the funding for her exhibition ‘The Cinema! The Art’, for which Hannelore Hoger even whispers inaudible recommendations into the ear of the German President, Asta ultimately plumps for international backing from an Indian friend. He luckily happens to be with her out in the country when she bumps into her arch-enemy Ms Top Cultural Department Brass, a meeting with far-reaching consequences. The film is an entertaining dissection of the current state of the cultural industry, for which ‘left-wing’ and ‘right-wing’ are relevant, yet oddly obsolete categories. (Berlinale 2014)

讲述了为完成即将离世的老人的夙愿而假扮她的孙子的男人与卷入这场骗局的周边的人的故事。2022年10月31日首播（每周一、二 下午9点50分播出）

An ensemble comedy about the meaning of matrimony@HD1TJ

本片用风格化的手法展现了匈牙利三代人的怪诞故事。丑陋的士兵马洛戈瓦尼（Csaba Czene 饰）每日在长官的责骂中进行机械精确的繁琐工作，他那被压抑的生命只能通过炙烤自己身体和偷窥时自渎来缓解，某夜他将猪的尸体看做肥硕的女人，一夜癫狂之后被长官枪杀；大胃王比赛的选手巴拉托尼（Gergely Trócsányi 饰）承担在社会主义国家比赛中为国争光的重任，他呕出的比赛用食品却是国民平日所无福消受的美食；巴拉托尼与一名女子竞吃选手体格消瘦异常的儿子靠制作动物标本为生，儿子不堪照顾肥硕臃肿的父亲，致使巴拉托尼身亡，儿子回到家里，将父亲和自己做成了标本…… 　　本片获2006年特兰西瓦尼亚国际电影节最佳导演奖等多项褒奖。

本片用风格化的手法展现了匈牙利三代人的怪诞故事。丑陋的士兵马洛戈瓦尼（Csaba Czene 饰）每日在长官的责骂中进行机械精确的繁琐工作，他那被压抑的生命只能通过炙烤自己身体和偷窥时自渎来缓解，某夜他将猪的尸体看做肥硕的女人，一夜癫狂之后被长官枪杀；大胃王比赛的选手巴拉托尼（Gergely Trócsányi 饰）承担在社会主义国家比赛中为国争光的重任，他呕出的比赛用食品却是国民平日所无福消受的美食；巴拉托尼与一名女子竞吃选手体格消瘦异常的儿子靠制作动物标本为生，儿子不堪照顾肥硕臃肿的父亲，致使巴拉托尼身亡，儿子回到家里，将父亲和自己做成了标本…… 　　本片获2006年特兰西瓦尼亚国际电影节最佳导演奖等多项褒奖。

在巴黎古老建築的樑柱上常有優美的雕像，Varda 特別感興趣那些自 Baudelaire〔波特萊爾〕的時代，就已經默默支撐著巨大建築的女雕像。這是為一個名為《藝術中的裸體》的系列電視節目所拍攝的短片。 　　Varda 曰： 　　『我注意到這個時代的雕像就如文學一樣，只是重複一些刻版的形像。以男雕像為例，它們都是男性的背負者，在姿勢上強調它們的盡力與力量……直到一種矛盾的狀態。女雕像是女性的背負者，則是以嬌媚、優雅、美麗的姿態去背負。這很好笑，因為建築物對所有的人來說，都是同樣的重量。另外，我也觀察到，當有兩個女雕像的時候，經常會有一個是比較裸露，而且經常是右邊的那一個，這是為甚麼？』 　　與 Laurence Charlot 對談，TF1的媒體宣傳稿。

在巴黎古老建築的樑柱上常有優美的雕像，Varda 特別感興趣那些自 Baudelaire〔波特萊爾〕的時代，就已經默默支撐著巨大建築的女雕像。這是為一個名為《藝術中的裸體》的系列電視節目所拍攝的短片。 　　Varda 曰： 　　『我注意到這個時代的雕像就如文學一樣，只是重複一些刻版的形像。以男雕像為例，它們都是男性的背負者，在姿勢上強調它們的盡力與力量……直到一種矛盾的狀態。女雕像是女性的背負者，則是以嬌媚、優雅、美麗的姿態去背負。這很好笑，因為建築物對所有的人來說，都是同樣的重量。另外，我也觀察到，當有兩個女雕像的時候，經常會有一個是比較裸露，而且經常是右邊的那一個，這是為甚麼？』 　　與 Laurence Charlot 對談，TF1的媒體宣傳稿。