暨《他們在島嶼寫作》十三部紀錄片之後，2018年目宿媒體推出《我們在島嶼朗讀》系列短片，擷取經典作品中的動人片段，邀請原創作者親自朗讀。 　　說書與目宿媒體共同合作，影片每週上線，讓文字乘聲波傳遞，喚醒視覺及自媒體時代冬眠許久的聆聽，重溫文學的感動。

该系列纪录片共有9小时，分为四个部分 　　第一部分：芭蕾.向前进。介绍了几代红色娘子军的演员们，在不同的社会背景下对舞剧有着自己不同的理解和演绎的方式。中国芭蕾舞也正是从这部经典剧目真正开始。 　　第二部分：芭蕾.灯舞红。全方位记录中央芭蕾舞团和张艺谋导演排演芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》的前前后后，向大家展现了著名导演张艺谋如何从不懂芭蕾舞到执导芭蕾舞剧的背后故事。 　　第三部分：芭蕾.谁起舞。将镜头对准世界著名的芭蕾舞编导罗兰•佩蒂先生来华甄选芭蕾舞主演的台前幕后。罗兰•佩蒂是目前世界上最顶级的芭蕾舞编导。中央芭蕾舞团原团长赵汝蘅表示：早前她曾邀请罗兰•佩蒂来华，但因为当时中国芭蕾舞在世界上处于落后地位，邀请被拒。后来，随着《大红灯笼高高挂》等一系列芭蕾舞剧的欧洲巡演让世界见证了中国芭蕾舞团的水准，罗兰•佩蒂先生终于在2005年答应了赵团长的邀请来华。谁起舞，记录了竞选主演的每一次细节，那是一个没有硝烟的战场。 　　第四部分：芭蕾.舞者梦。据统计，中国目前13亿人口中，真正活跃在芭蕾舞台上的人不到400人。这部纪录片以群像表现了芭蕾舞群体从走近芭蕾，到坚持，到有人最终选择离开，梦想和现实的挣扎。 　　《我们在跳舞》是目前亚洲第一部全面反映芭蕾舞演员生存状态的纪录片，这种记录和表现的方式在世界的舞蹈纪录电影中也是少见的。纪录片《我们在跳舞》的原声音乐是首次采用法语发音的芭蕾术语作为吟唱词，这也被公认为是一个独创。

一名母親隱藏自己的謎樣過往，帶著女兒像無名逃亡者般生活。她們以旅館為家，將所有人都視為危險威脅。

二战期间，英国潜艇“海虎”号艇长泰勒上尉及船员结束了七天的休假回到了基地，同时上级给了他们一项绝密任务。寻找并摧毁纳粹德国的最新战舰“勃兰登堡 ”号。经过全体艇员的顽强不屑的努力，最终成功击沉了“勃兰登堡 ”号战舰，但潜艇自身也受到了严重损坏。他们能否逃脱德国驱逐舰的追击，并修好潜艇安全返回基地吗？

朱莉亚有记忆以来，父亲一直在她人生的重要阶段上缺席。随着她慢慢长大，对父爱的渴望变成了对父亲的怨恨，父女关系降至冰点。两人鲜少见面、谈心，彼此意见也几乎没有交集。就在结婚前三天，忙着筹备婚礼的朱莉亚接到了父亲秘书的电话。如她所料，父亲不会来参加婚礼。但是这一次，朱莉亚必须承认父亲的缺席借口无可非难。他过世了。朱莉亚在预备举行婚礼的当天为自己的父亲下了葬。然而，在葬礼结束后的第二天，她的父亲以另一种方式归来。朱莉亚收到一个大木箱，里面是跟父亲一模一样的蜡像，上衣口袋里放着遥控器和使用手册，按下按钮，父亲立刻死而复生。 　　这是朱莉亚病重的父亲，也是她心中一直认为并不疼爱自己的父亲为她准备的人生最后一份礼物。这份礼物将带她踏上一趟奇特的旅行，并解开所有的心结。

导演称：“这部短片拍摄的是我自己和我的家人，是一部私影像。拍摄这部影片的初衷，就是想通过摄影机的在场，和从未沟通过的父亲来一场深入的对话。我和我的父亲由于种种原因无法亲密，父亲对我来说陌生，甚至带有一丝恨意。22岁毕业这年，父亲也老了，我想用这部影片记录下我主动向父亲跨出的第一步，无论结果好坏，也许撕开伤口才是我们亲密的开始。”肖像感是这部短片里很重要的视觉元素，影片用三个机位记录了一家三口的一场家庭会议。影片记录下所有人面对这次对话最真实的情感表现，让观众能客观地从不同角度与三个人物产生情感共鸣。

朱莉亚有记忆以来，父亲一直在她人生的重要阶段上缺席。随着她慢慢长大，对父爱的渴望变成了对父亲的怨恨，父女关系降至冰点。两人鲜少见面、谈心，彼此意见也几乎没有交集。就在结婚前三天，忙着筹备婚礼的朱莉亚接到了父亲秘书的电话。如她所料，父亲不会来参加婚礼。但是这一次，朱莉亚必须承认父亲的缺席借口无可非难。他过世了。朱莉亚在预备举行婚礼的当天为自己的父亲下了葬。然而，在葬礼结束后的第二天，她的父亲以另一种方式归来。朱莉亚收到一个大木箱，里面是跟父亲一模一样的蜡像，上衣口袋里放着遥控器和使用手册，按下按钮，父亲立刻死而复生。 　　这是朱莉亚病重的父亲，也是她心中一直认为并不疼爱自己的父亲为她准备的人生最后一份礼物。这份礼物将带她踏上一趟奇特的旅行，并解开所有的心结。

How can you live in Fos-sur-Mer, a southern French town studded with refineries and chemical plants? Some inhabitants endeavour to resist their condition—in every sense of the term—by talking to the filmmaker, whose camera frames their nightmarish landscape, in which it sometimes unearths parcels of ambiguous beauty. 　　源自：https://www.visionsdureel.ch/en/film/2021/la-ou-nous-sommes/

一位行医30年的县城女医生在临近退休之际意外地转换了身份，变成了一位乳腺癌病人。而她26岁的女儿——一位纪录片导演——像是出于本能一样地拿起了相机，记录下了母亲治疗的点滴。 　　女儿用镜头小心窥探着母亲理性背后的柔软、坚强背后的恐惧。一位医生生病之后，是否真的能像他们教导病人一样理性面对生死呢？而这所谓的理性背后又藏着什么代价呢？ 　　这一对人生观、价值观都深深被医院文化所影响的母女，在治疗的旅程中，重新学习着什么是治疗，什么是共情，什么是脆弱，什么是坚强。她们也在想，要去体会人世间最深的爱，是不是必须去面对我们内心最原初和最深层的恐惧呢？

一位行医30年的县城女医生在临近退休之际意外地转换了身份，变成了一位乳腺癌病人。而她26岁的女儿——一位纪录片导演——像是出于本能一样地拿起了相机，记录下了母亲治疗的点滴。 　　女儿用镜头小心窥探着母亲理性背后的柔软、坚强背后的恐惧。一位医生生病之后，是否真的能像他们教导病人一样理性面对生死呢？而这所谓的理性背后又藏着什么代价呢？ 　　这一对人生观、价值观都深深被医院文化所影响的母女，在治疗的旅程中，重新学习着什么是治疗，什么是共情，什么是脆弱，什么是坚强。她们也在想，要去体会人世间最深的爱，是不是必须去面对我们内心最原初和最深层的恐惧呢？