对于许多人而言，虚拟现实如想象世界般遥不可及。在这部开创性的作品中，首次执导长片的乔·亨廷带着令人惊喜的温柔，检视着这一人类交往的新领域。他聚焦于疫情期间在虚拟现实中相识的多对情侣，以浪漫为主线，对于技术、边界与想象力展开了探索。作为在视觉体验上最独特、形式上最精彩的疫情纪实影像之一，《我们在虚拟现实中相遇》有力地见证着创造力所能缔造的人际联结的新途径。从肚皮舞、手语课程到激烈的台球比赛，一切都为这片陌生空间带来了意想不到的熟悉感。

暑假尾聲，一群高中生的平靜生活忽然被打破：自稱Admin的人把他們加進奇怪群組，強制開始一場「死亡遊戲」——在他們除掉身份不明的「目標人物」前，只要不回覆同學訊息就會立即爆頭死亡！班上同學離奇斃命，引起眾人一陣恐慌。性格溫和安於平淡的何晞賢，為了守護自己珍而重之的朋友，開始與Admin之間的角力；希望讓全班生還的楊悅盈，不惜以身犯險亦要揭穿Admin的真面目；想法偏激的石曉陽，極力要找出「目標人物」除之而後快，犧牲小數拯救多數。三人各自按著自己的信念，努力行動、思考，想拯救同學。無奈在死亡壓力之下，班中各人漸漸露出扭曲的本性：柯志恆為了勝出，開始利用遊戲規則殺害同學；有人為了復仇，殘暴地親手殺害同窗；有人為了生還，把重要的身邊人都當成了棋子。本來青春陽光的高中舞台，瞬間變成血與背叛的修羅場……

夏日的三个月中，热爱摄影、个头矮小的男孩雾岛海人和朋友们打算要拍一部电影，女主角就是神秘转学生三年级的学姊贵月一花，但海人和一花的相遇藏着另一个秘密……天空湛蓝，万里无云。 积雨云翻涌，仿佛要将彼岸的山隐藏。 这是我们小镇上常见的风景。 但是，也是无可替代的“盛夏”。 那个男孩有一个模糊的想法，“一无所有却想做点什么”。 所以和同伴商量一起拍电影。 就在那时，一个“特别”的女孩来到了这个小镇。 然后将男孩的想法视为“特别”。 男孩的名字是——雾岛海人。 女孩的名字是——贵月一花。 他们的盛夏开始了。 我们在那个盛夏等待——

暨《他們在島嶼寫作》十三部紀錄片之後，2018年目宿媒體推出《我們在島嶼朗讀》系列短片，擷取經典作品中的動人片段，邀請原創作者親自朗讀。 　　說書與目宿媒體共同合作，影片每週上線，讓文字乘聲波傳遞，喚醒視覺及自媒體時代冬眠許久的聆聽，重溫文學的感動。

该系列纪录片共有9小时，分为四个部分 　　第一部分：芭蕾.向前进。介绍了几代红色娘子军的演员们，在不同的社会背景下对舞剧有着自己不同的理解和演绎的方式。中国芭蕾舞也正是从这部经典剧目真正开始。 　　第二部分：芭蕾.灯舞红。全方位记录中央芭蕾舞团和张艺谋导演排演芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》的前前后后，向大家展现了著名导演张艺谋如何从不懂芭蕾舞到执导芭蕾舞剧的背后故事。 　　第三部分：芭蕾.谁起舞。将镜头对准世界著名的芭蕾舞编导罗兰•佩蒂先生来华甄选芭蕾舞主演的台前幕后。罗兰•佩蒂是目前世界上最顶级的芭蕾舞编导。中央芭蕾舞团原团长赵汝蘅表示：早前她曾邀请罗兰•佩蒂来华，但因为当时中国芭蕾舞在世界上处于落后地位，邀请被拒。后来，随着《大红灯笼高高挂》等一系列芭蕾舞剧的欧洲巡演让世界见证了中国芭蕾舞团的水准，罗兰•佩蒂先生终于在2005年答应了赵团长的邀请来华。谁起舞，记录了竞选主演的每一次细节，那是一个没有硝烟的战场。 　　第四部分：芭蕾.舞者梦。据统计，中国目前13亿人口中，真正活跃在芭蕾舞台上的人不到400人。这部纪录片以群像表现了芭蕾舞群体从走近芭蕾，到坚持，到有人最终选择离开，梦想和现实的挣扎。 　　《我们在跳舞》是目前亚洲第一部全面反映芭蕾舞演员生存状态的纪录片，这种记录和表现的方式在世界的舞蹈纪录电影中也是少见的。纪录片《我们在跳舞》的原声音乐是首次采用法语发音的芭蕾术语作为吟唱词，这也被公认为是一个独创。

一名母親隱藏自己的謎樣過往，帶著女兒像無名逃亡者般生活。她們以旅館為家，將所有人都視為危險威脅。

二战期间，英国潜艇“海虎”号艇长泰勒上尉及船员结束了七天的休假回到了基地，同时上级给了他们一项绝密任务。寻找并摧毁纳粹德国的最新战舰“勃兰登堡 ”号。经过全体艇员的顽强不屑的努力，最终成功击沉了“勃兰登堡 ”号战舰，但潜艇自身也受到了严重损坏。他们能否逃脱德国驱逐舰的追击，并修好潜艇安全返回基地吗？

这是一个关于摇滚、爱情和友谊的故事。列宁格勒，80年代初的一个夏天：摇滚音乐在当地风靡一时。Viktor Tsoï是位年轻的音乐家，就像其他年轻人一样，他也被齐柏林飞船和大卫·鲍伊的音乐所吸引，并尝试在摇滚乐坛上闯出一片名堂。一天，他遇到了偶像Mike和他漂亮的妻子Natacha。这次邂逅使他的命运发生了巨大转变。他们三人将一同写就Viktor的传奇，使他名留青史。

How can you live in Fos-sur-Mer, a southern French town studded with refineries and chemical plants? Some inhabitants endeavour to resist their condition—in every sense of the term—by talking to the filmmaker, whose camera frames their nightmarish landscape, in which it sometimes unearths parcels of ambiguous beauty. 　　源自：https://www.visionsdureel.ch/en/film/2021/la-ou-nous-sommes/