这本游记的内容是作者在1894年从上海徒步旅行至仰光时的见闻。莫理循用他独特的视角准确详实地记录了清末民初中国社会许多被忽略的细节。在他的记述中，一个贫穷、落后但不失活力的旧中国跃然纸上。

以外国人的眼光，观察了中国的革命、国共关系、租界、中日俄关系、日本侵华等焦点问题，既有对中国上层政治的观察与思考，如对中俄边境关系、西安事变、南京事件等情势的分析令人深思；也有对底层民众生活的体验与感受，如对沦为土匪的流民之近距离观察；其对日本侵华给中国及世界所造成的苦难，更是有切身的体会、直观的展现与沉痛的批判。

《在中国做田野调查》的作者来自世界各地，并且拥有着各不相同的学术背景，如，政治学、人类学、历史与文化、经济学等。他们从不同的角度审视了自己在中国开展的田野调查工作，探讨了一般的理论问题，并且对于后来者给予了许多实际的建议。尽管《在中国做田野调查》并不针对某个具体的研究问题，但是，却能对处理田野工作中常见的棘手问题给以有益的帮助。

本书通过大量中、日文史料,回顾了日本电影在中国放映近百年的历史，是该研究课题的第一部通史。它对“伪满”、“孤岛”及“沦陷”时期上海、新中国成立初期日本电影在中国的放映情况做了详实的考证,无疑填补了此研究领域的空白。 在中国结束“文革”步入改革开放时期的70年代末80年代初，一批日本的影视作品陆续在中国上映(播映)，产生了巨大的社会影响。电影《追捕》《望乡》《生死恋》《远山的呼唤》《砂器》《寅次郎的故事》《一盘没有下完的棋》(中日合拍)，电视剧《血疑》《阿信》等等,成为一代国人共同的文化记忆。本书着重对1978年至20世纪80年代末的“日本电影•电视剧热”这一文化现象，从电影学和社会学的角度，进行多方位的审视和考察。

“跳弗拉门戈的时候，我将所有曾经的情绪都宣泄了，豁然了，甚至有了和恋爱同等的快乐。” “刚接触青旅，一下子被征服，有了开青旅的梦想。用了三年时间，存了二十万，第一次创业，干起来很迷茫，但总算坚持了下来。” “每个人在这个宇宙都有一个自己的位置，这个位置无关高低，无关好坏，无关收入，找到了，你会感觉，对，就在这儿。” “我是一块橡皮泥，没有定性，未来可以是任何模样，我觉得我拥有整个世界。” “历史有一块无名的纪念碑，上面刻着我们每一个普通人的名字。” “三十岁那年，吹灭生日蜡烛，我突然觉得我可以做的事情还有很多。我辞掉工作，开了一家童话杂货店。” “对孩子的要求其实不用很多，第一，孩子健康；第二，聪明。第二做不到的话，那就一定要健康，内心阳光。其他的好事，自然会发生。” -----------------------------------------...(展开全部)

本书全面总结了本土化的管理咨询公司的管理咨询实践，全书首先介绍了管理咨询的概念和基本要素，以及管理咨询的具体实践；其次介绍了管理咨询顾问在沟通、思考和解决问题、以及生活方面的一些体会随后对中国管理咨询的现状做了一个简单的回顾和展望；最后作为实例，特别介绍了一家典型的

《我在中国海军三十年(1889-1920):戴乐尓回忆录》内容简介：从1889年来华到1920年的三十年里，戴乐尔在中国亲历了大东沟海战、威海卫之围，接触过从达官显要到民夫海盗等各色人物。在这本回忆录里，他有话直说，将在华的所见所闻一一道出，从一个置身事中又游离于利害之外的角度，发表了对当时军方、官场，以及民间人和事的看法和理解。是一份对当时中国社会难得的独立观察，其对甲午海战的记述，成为上世纪以来海内外研究甲午战争的重要史料。《我在中国海军三十年(1889-1920):戴乐尓回忆录》是戴乐尔回忆录的首次全译本。

这是一位与新中国共同成长的企业家，她的成长轨迹与国家经济的发展脉络紧密相连。孙四敏所经历的迷茫，并非个人独有的，而是那个时代的普遍现象，是无数人在改革开放的浪潮中共同面对的挑战。她所遇到的问题，也是众多企业家在探索市场经济道路时普遍遭遇的难题，机遇与风险、挑战与希望交织。在她的人生旅途中，波折与困难如影随形，这些波折不仅是她个人命运的起伏，更体现了国家经济发展历程中的曲折与坎坷。正是这些波折让她变得坚韧，更加深刻地理解成功来之不易。

这是一位与新中国共同成长的企业家，她的成长轨迹与国家经济的发展脉络紧密相连。孙四敏所经历的迷茫，并非个人独有的，而是那个时代的普遍现象，是无数人在改革开放的浪潮中共同面对的挑战。她所遇到的问题，也是众多企业家在探索市场经济道路时普遍遭遇的难题，机遇与风险、挑战与希望交织。在她的人生旅途中，波折与困难如影随形，这些波折不仅是她个人命运的起伏，更体现了国家经济发展历程中的曲折与坎坷。正是这些波折让她变得坚韧，更加深刻地理解成功来之不易。

本书基本上由作者以前用英文发表过的若干研究美国电影在华情况的论文和一份目录索引两部分组成。其中美国在华发行放映过的影片篇目部分从未曾发表过，也是目前最为完整的目录。作者的总体构想是做出一份过去一个多世纪里所有跟中国观众见过面的美国影片的总目录。美国电影在二十世纪上半叶的中国占据了大约百分之八十五的市场份额，要真正了解中国电影便不能回避其存在。国产电影的叙事风格、电影语言和主题倾向无一不受其影响。即便是中国影人探求本土电影风格特色的努力也没有脱离美国电影的参照系。因此，我们有必要从与美国电影的关联中去探讨中国电影史上出现过的那些主要创作风格和潮流，这也更加有助于我们对国产电影的研究。