从1978年起，自然主义式的再现艺术越来越让霍克尼感到束手束脚，其限制性和诸多缺陷越来越让他不耐烦。霍克尼总是抵制把艺术分为具象和抽象这种愚蠢的二分法，他认为“一切艺术都是抽象艺术”，再现从来就不是对外部世界的复制，一切再现，尽管风格有差异，都以感知和概念的假设与惯例为基础。与此同时，霍克尼痛恨自己的风格被模式化，虽然他的风格大受欢迎，他却不愿意重复可预测的霍克尼式图像。他挑战了过去被误以为真实的摄影（摄影虽然是机械记录，但它也不能摆脱对空间感知的特定预设，而且其 含义并非绝对客观中立），并对各种不同的空间再现方式，对采用新技术“复制”艺术的丰富可能性，都兴趣盎然，为之兴奋。他对空间再现具有莫大的好奇心，对之反复实验，因为空间是一切再现形式的精髓。作为这种好奇心的补充，霍克尼越来越频繁地从事舞台设计，舞台设计本身就是一门将制造错觉与三维性结合在一起的...(展开全部)

讲述的是袁伟民在执教女排过程中的经历和思考；谈他对事业的理解，育人的经验，训练的规律，指挥的艺术。

《我的策展之道》是世界上很有影响力的当代策展人、伦敦蛇形画廊艺术总监汉斯·乌尔里希·奥布里斯特的经典之作。本书是小汉斯对自己多年策展经验的非凡汇编，包括启发他的艺术家、历史上伟大的艺术创新、他个人的策展实践和对未来策展的展望。 小汉斯跨越了时间、国界、文化和学科的界限，重新定义了“策展”一词——不仅是小汉斯对个人策展经历的一个总结，也是对策展行业的思考，更是其策展思维的凝结。在人人都是策展人的时代，阅读本书，让策展思维成为打开未知、看待未来的新方式。

我躺在㡷上，不知道因为什么原因，但当我再次睁开眼时，映入眼帘的，却是从未见过的景象，我正待在不知名的仪器里……

这是全人类的末世。 　　物种变异。 　　物质生灵。 　　妖魔鬼怪横行。 　　人类危矣。 　　没人能确定是否能看到曙光。 　　所有人怀揣着绝望去寻觅它。 　　哪怕这是全人类的末日， 　　也要在死神或命运的棋盘中挣扎， 　　用尽最后一口气， 　　不休。 　　ps：后期世界观会扩大的，别方。

城市中的光彩，让你忘去了昨日的伤疤…… 神话与现实的碰撞， 徘徊在人类中的“怪物”终于露出凶恶的獠牙，人类就这么甘心？ 人类又该何去何从？是否存在着希望？ 黑暗中的烛火是不是能燃燃升起？ 成为那道最后的光……“我愿我最后的力量唤起这道最后的...

《我的策展之道》是世界上很有影响力的当代策展人、伦敦蛇形画廊艺术总监汉斯·乌尔里希·奥布里斯特的经典之作。本书是小汉斯对自己多年策展经验的非凡汇编，包括启发他的艺术家、历史上伟大的艺术创新、他个人的策展实践和对未来策展的展望。 小汉斯跨越了时间、国界、文化和学科的界限，重新定义了“策展”一词——不仅是小汉斯对个人策展经历的一个总结，也是对策展行业的思考，更是其策展思维的凝结。在人人都是策展人的时代，阅读本书，让策展思维成为打开未知、看待未来的新方式。

我躺在㡷上，不知道因为什么原因，但当我再次睁开眼时，映入眼帘的，却是从未见过的景象，我正待在不知名的仪器里……

这是全人类的末世。 　　物种变异。 　　物质生灵。 　　妖魔鬼怪横行。 　　人类危矣。 　　没人能确定是否能看到曙光。 　　所有人怀揣着绝望去寻觅它。 　　哪怕这是全人类的末日， 　　也要在死神或命运的棋盘中挣扎， 　　用尽最后一口气， 　　不休。 　　ps：后期世界观会扩大的，别方。

城市中的光彩，让你忘去了昨日的伤疤…… 神话与现实的碰撞， 徘徊在人类中的“怪物”终于露出凶恶的獠牙，人类就这么甘心？ 人类又该何去何从？是否存在着希望？ 黑暗中的烛火是不是能燃燃升起？ 成为那道最后的光……“我愿我最后的力量唤起这道最后的...