暂无剧情简介

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The last habitants of a village refuse to let themselves sink into oblivion. 　　In a world where the idea of progress appears to be above all, this home floats.

The last habitants of a village refuse to let themselves sink into oblivion. 　　In a world where the idea of progress appears to be above all, this home floats.

影片聚焦叙利亚内战下一个艰难求生的难民家庭。失去丈夫的妻子忍痛离开她的故乡瓦塔尼，为她的孩子寻找和平与美好的未来。拍摄历时3年，如实纪录下这个家庭从阿勒颇前线到德国小镇的旅程。

影片聚焦叙利亚内战下一个艰难求生的难民家庭。失去丈夫的妻子忍痛离开她的故乡瓦塔尼，为她的孩子寻找和平与美好的未来。拍摄历时3年，如实纪录下这个家庭从阿勒颇前线到德国小镇的旅程。

1937年7月7日，“卢沟桥事变”爆发，全国性抗战由此展开。在中华民族生死存亡的危急关头，国共两党迅速走向合作，全国人民团结一致，开始了中国近代以来空前规模的民族革命战争。随后红军主力改编为国民革命军第八路军开赴华北抗日前线。八路军第115师在结束了平型关战役之后一分为二，主力部队南下吕梁地区开辟晋西南抗日根据地，而副师长聂荣臻率领3000人马孤悬敌后，开辟晋察冀边区。 　　晋察冀边区在伟大的抗日战争中，像是一艘行进在险风恶浪里的航船，承载着一批批优秀的中华儿女，在极其险恶、极为困难的条件下，与日本侵略者展开了殊死搏斗。全军将士浴火重生，由初创时的3000人，发展到32万正规军，民兵90余万人，最终以排山倒海之势，将穷凶极恶的日寇驱赶出中国，被中共中央誉为“敌后模范的抗日根据地及统一战线的模范区”。 　　2018年是晋察冀边区创建80周年纪念日，八集大型纪录片《晋察冀边区》经过三年多时间的深入研究、精心打磨，以宏阔的视野、丰富的史料、气势磅礴的叙事手法，第一次全景式再现了共产党八路军领导晋察冀边区人民八年艰苦卓绝的抗日历程；表现了共产党在中华民族的危亡时刻，勇于担当、善于谋略、果断出击的英雄气概；反映了中华民族面对强敌不屈不挠的顽强意志。

1937年7月7日，“卢沟桥事变”爆发，全国性抗战由此展开。在中华民族生死存亡的危急关头，国共两党迅速走向合作，全国人民团结一致，开始了中国近代以来空前规模的民族革命战争。随后红军主力改编为国民革命军第八路军开赴华北抗日前线。八路军第115师在结束了平型关战役之后一分为二，主力部队南下吕梁地区开辟晋西南抗日根据地，而副师长聂荣臻率领3000人马孤悬敌后，开辟晋察冀边区。 　　晋察冀边区在伟大的抗日战争中，像是一艘行进在险风恶浪里的航船，承载着一批批优秀的中华儿女，在极其险恶、极为困难的条件下，与日本侵略者展开了殊死搏斗。全军将士浴火重生，由初创时的3000人，发展到32万正规军，民兵90余万人，最终以排山倒海之势，将穷凶极恶的日寇驱赶出中国，被中共中央誉为“敌后模范的抗日根据地及统一战线的模范区”。 　　2018年是晋察冀边区创建80周年纪念日，八集大型纪录片《晋察冀边区》经过三年多时间的深入研究、精心打磨，以宏阔的视野、丰富的史料、气势磅礴的叙事手法，第一次全景式再现了共产党八路军领导晋察冀边区人民八年艰苦卓绝的抗日历程；表现了共产党在中华民族的危亡时刻，勇于担当、善于谋略、果断出击的英雄气概；反映了中华民族面对强敌不屈不挠的顽强意志。

1945年，史东山编导了他在战时的最后一部作品《还我故乡》，由韩仲良摄影，陶金、钱千里、张翼主演。这是一部曾经引起过一定争议的影片。故事大意是，在沦陷区某县城，日伪为拉拢民众，伪装亲善，大财主王相庭（陶金饰）受其迷惑，不听劝告，进城当了伪商会会长，然而日伪很快就露出了真面目，他们强占商店，勒索民财，王相庭好友被捕遇害，他营救无效。现实使王相庭觉悟过来，暗中联系游击队暴动，最后献出了生命。影片公映时已是战后，像王相庭这样的人算不算汉奸？要不要惩办？不能不引起舆论的关注与争议。 　　应该说，王相庭在战时后方电影描写的人物形象中是很少见的，他的身上体现了作为一个人的矛盾性格，具有一定深度。史东山在影片中写到了日寇的残暴与人民的抗战，但重点是放在刻画王相庭的内心矛盾及其转变上，并通过他折射出了相当一部分中上层士绅商人的心态。他们希望保全家产，对日伪抱有幻想，行动上自然动摇妥协。然而苟且不能偷安，日寇的行径最后打破了他们的幻想，人民的抗战又坚定了他们的勇气，使他们终于弃暗投明，站到了抗日阵营一边。 　　通过这部影片，史东山显示出一个艺术家驾驭题材、揭示性格的功力，克服了抗战电影重宣传轻人物、浅尝辄止的不足，层次分明而又有根据有分寸地塑造了王相庭这样一个独特的人物形象。就艺术家主观而言，不存在过分渲染与赞美汉奸的问题。至于现实生活中，有些罕见或许会以王相庭为借口为自己的投敌行径辩解，那已经与艺术无关了，说到底，决定一个人的忠与奸，只能是他自己的行动（参考资料：《民国影坛纪实》）。

1945年，史东山编导了他在战时的最后一部作品《还我故乡》，由韩仲良摄影，陶金、钱千里、张翼主演。这是一部曾经引起过一定争议的影片。故事大意是，在沦陷区某县城，日伪为拉拢民众，伪装亲善，大财主王相庭（陶金饰）受其迷惑，不听劝告，进城当了伪商会会长，然而日伪很快就露出了真面目，他们强占商店，勒索民财，王相庭好友被捕遇害，他营救无效。现实使王相庭觉悟过来，暗中联系游击队暴动，最后献出了生命。影片公映时已是战后，像王相庭这样的人算不算汉奸？要不要惩办？不能不引起舆论的关注与争议。 　　应该说，王相庭在战时后方电影描写的人物形象中是很少见的，他的身上体现了作为一个人的矛盾性格，具有一定深度。史东山在影片中写到了日寇的残暴与人民的抗战，但重点是放在刻画王相庭的内心矛盾及其转变上，并通过他折射出了相当一部分中上层士绅商人的心态。他们希望保全家产，对日伪抱有幻想，行动上自然动摇妥协。然而苟且不能偷安，日寇的行径最后打破了他们的幻想，人民的抗战又坚定了他们的勇气，使他们终于弃暗投明，站到了抗日阵营一边。 　　通过这部影片，史东山显示出一个艺术家驾驭题材、揭示性格的功力，克服了抗战电影重宣传轻人物、浅尝辄止的不足，层次分明而又有根据有分寸地塑造了王相庭这样一个独特的人物形象。就艺术家主观而言，不存在过分渲染与赞美汉奸的问题。至于现实生活中，有些罕见或许会以王相庭为借口为自己的投敌行径辩解，那已经与艺术无关了，说到底，决定一个人的忠与奸，只能是他自己的行动（参考资料：《民国影坛纪实》）。