在这部浪漫的惊悚片中，爱情和迷恋之间的界限变得模糊不清，充满了未知的曲折和极速的变化……

在这部浪漫的惊悚片中，爱情和迷恋之间的界限变得模糊不清，充满了未知的曲折和极速的变化……

在以黎冲突炮火连天之时，一部有关这个地区的新纪录片正在推出。影片尚未正式上映，已在业内引起轰动。这部电影的制作人长期关注中东问题，以纪录片方式向人们介绍这个地区被遮掩在幕后的真实细节。这部名为《自杀杀手》（《Suicide Killers》）的影片，是他推出的第七部中东纪录片。他的名字是皮埃尔·莱霍夫（Pierre Rehov），法国人。 　　2005年7月15日，莱霍夫就《自杀杀手》接受了美国MSNBC电视台的采访。他谈到在工作中接触过许多在自杀炸弹袭击中的幸存者。他不断听到不同的受害者对自杀炸弹手的描述：在引爆的最后一刻，炸弹手总是面露微笑。这促使他开始想了解，究竟是什么个性的人，会犯下如此罪行。 　　莱霍夫说，他的电影不是“政治正确”的。莱霍夫说的“政治正确”，是西方世界长久以来在自觉推行的一系列言论原则，例如，避免在公开场合批评某一个特殊文化或者群体的弱点，尤其是对异文化和弱势群体。它的出发点是对他人和文化的尊重，是对弱势群体的尊重。可是，这个趋势很快走向极端，阻碍了对一些种族问题、性别问题、文化现象等问题的正常研究和讨论、批评。最后，对一些领域的探讨成为禁区，更谈不上着手解决。 　　莱霍夫希望通过影片触及“现实问题”和当今伊斯兰文化产生极端主义的一些真实面貌。他认为自己的纪录片明确地谴责一种极端主义者的仇恨文化。在这种文化中，一些人以神的名义劝导杀人，这种洗脑使得杀人和自杀成为另一些人的唯一生活目标。 　　莱霍夫在影片中揭示，这些自杀炸弹手大多为15岁至25岁年轻人。他们生活在一个隔离的状态中，没有恋爱和性生活的机会，性欲旺盛却对性有强烈负罪感，因而产生焦虑，心理行为异常。这些自杀炸弹手接受的教育中很重要的一条是，他们参与“圣战”、以自杀方式杀人之后，将进入有72个处女在等待他们的天堂。对这些青少年来说，这是信仰的一部分，也是他们心理焦虑解决的仅有出路。 　　谈到自己对自杀炸弹手和他们的家庭的采访，莱霍夫说，那是一种很奇特的经历。这些人看上去正常，待人和蔼，可是，关键是他们相信这一套东西是“真实的”。一个已经死去的炸弹手的母亲对他说，“感谢神，我的儿子死了。”她的儿子成为一个烈士，对她来说，“是比他成为一个工程师，一个医生，一个诺贝尔奖获得者更值得骄傲的事情。”这样的价值系统使得一些人对自身“死”的追求胜过“生”，他们唯一的梦想就是完成他们的宿命和目标。死亡对于他们，只是打开了通向另一个人生的大门。 　　通过采访莱霍夫还发现，在这些自杀炸弹手面前，他们眼里根本不存在什么无辜受害者，只有应该被毁掉的不纯洁的肮脏对象。对他们来说，他们是在遵从神的指引。 　　在问到自杀炸弹手家庭所得到的经济援助时，莱霍夫回答说，在萨达姆·侯赛因的时代，自杀炸弹手的家庭可以得到两万五千美元，阿拉法特给的略少一点，现在基本没有了。不过，即使在有经济援助的日子里，千万不要以为这些家庭会是因为钱而牺牲自己的孩子。但是对于那些很顾家的孩子，为家里挣得这些钱，却可以是成为炸弹手的原因之一。 　　莱霍夫说，最终，他们只是为人利用，沦为发射炸弹的一个炮架，以死亡换来的并不是代表着自己的利益，他们自己只是不知道而已。 　　那么，怎样才能结束恐怖袭击呢？莱霍夫认为，“人们必须结束所谓‘政治正确’的思维方式，不要认为这样极端文化的产生，是我们自己做错了什么事情。这种极端主义只是纳粹的一种新形式而已。在1930年代，没有人尝试为希特勒辩护或者寻找借口。我们曾经为了和德国人民和平相处，也不得不先去打败希特勒。”

Cat（甄子丹）是个没有明天的杀手，他无论晴天雨天都带著墨镜，打电话到电台倾诉，每晚望着对窗的天使，夜里一人在房里跳舞。 女警Carrie（吴辰君）每天也听电台节目，她的志愿是要缉捕残暴杀手。Cat以为Carrie是对头Wesley（黄家诺）的女友，挟持她讲数，戏院里枪林弹雨，而令他惊讶的是Carrie是一直追缉他的女警。原来Cat和Wesley本是美国的刑警，不料Wesley背叛了Cat，使他逃进了黑暗的世界……

Cat（甄子丹）是个没有明天的杀手，他无论晴天雨天都带著墨镜，打电话到电台倾诉，每晚望着对窗的天使，夜里一人在房里跳舞。 女警Carrie（吴辰君）每天也听电台节目，她的志愿是要缉捕残暴杀手。Cat以为Carrie是对头Wesley（黄家诺）的女友，挟持她讲数，戏院里枪林弹雨，而令他惊讶的是Carrie是一直追缉他的女警。原来Cat和Wesley本是美国的刑警，不料Wesley背叛了Cat，使他逃进了黑暗的世界……

19岁的米尔塔与情人罗宾因吸毒过量死亡。然后她独自苏醒，发现为了生存，她必须吃活人。

19岁的米尔塔与情人罗宾因吸毒过量死亡。然后她独自苏醒，发现为了生存，她必须吃活人。

1899年的巴西，废除奴隶制后不久，逝者的亡灵仍在世人间游走。对于苏亚雷斯一家的女人们来说，放弃特权并适应中产阶级生活，令她们濒临疯狂。对于曾经被奴役的伊娜·纳西门托来说，在充满敌意的新世界中与所爱之人重聚，迫使她必须面对真实的自己。在巴西陷入困境的过去和破裂的现在之间，这些女性一边应对命运的巨变，一边试图创造着自己的未来。入围柏林国际电影节主竞赛单元。

1899年的巴西，废除奴隶制后不久，逝者的亡灵仍在世人间游走。对于苏亚雷斯一家的女人们来说，放弃特权并适应中产阶级生活，令她们濒临疯狂。对于曾经被奴役的伊娜·纳西门托来说，在充满敌意的新世界中与所爱之人重聚，迫使她必须面对真实的自己。在巴西陷入困境的过去和破裂的现在之间，这些女性一边应对命运的巨变，一边试图创造着自己的未来。入围柏林国际电影节主竞赛单元。

A film essay about a singular couple, Paco and Manolo, two Catalan photographers from the outskirts of Barcelona, who have been together for thirty years. Both have managed to work as a single photographer and have captured their imagery in the Kink magazine, a very personal photography fanzine with an essentially Mediterranean homoerotic aesthetic. Paco and Manolo’s style can be summarized in simplicity, the use of natural light, abandoned places and simple rooms, managing to record the Sex Appeal of the working class, an unprejudiced mix of aesthetics that goes from Caravaggio to Pasolini. The method of these artists consists in being discreet witnesses of the morbidity and intimacy of those men who contact them (through Social Networks) with the desire to be portrayed naked of all prejudice. The clothes fall, the bodies are freed and the souls end up being captured by the lens of this intensely cultured, cinematic and urban couple.