大藏

俳優の井浦新が、NHK BSプレミアムのスペシャルドラマ「返還交渉人 －いつか、沖縄を取り戻す－」に主演し、戦後の沖縄返還に際し外交交渉の最前線にいた実在の人物・千葉一夫を演じることが明らかになった。 　　原案は、宮川徹志氏の「僕は沖縄を取り戻したい　異色の外交官・千葉一夫」。戦時中、海軍の通信兵だった千葉は、圧倒的な武力で沖縄を攻撃する米軍の無線をただ傍受することしかできず、戦後に外交官となってからは妻の恵子（戸田菜穂）に「いつか、沖縄を取り戻す」と誓う。 　　返還交渉が始まった1960年代の沖縄は、米軍がベトナム戦争へ出撃する拠点となり、核兵器まで配備されていた。アメリカと激しい外交交渉を重ねた千葉の根底にあった強い信念は、「日本のこと、沖縄のことは、自分たちで決められるようにする」ということ。その原点にあった壮絶な体験、挫折しかけた千葉を支えた夫婦の絆を交えながら、“返還交渉人”の生きざまを描く。 　　なお井浦と戸田のほか、尾美としのり、中島歩、佐野史郎、大杉漣、石橋蓮司らが出演。音楽は、大友良英が手がけている。今月中旬にクランクインし、都内および沖縄でのロケ、スタジオ撮影を経て、6月中旬にオールアップを迎える予定だ。放送は8月。

俳優の井浦新が、NHK BSプレミアムのスペシャルドラマ「返還交渉人 －いつか、沖縄を取り戻す－」に主演し、戦後の沖縄返還に際し外交交渉の最前線にいた実在の人物・千葉一夫を演じることが明らかになった。 　　原案は、宮川徹志氏の「僕は沖縄を取り戻したい　異色の外交官・千葉一夫」。戦時中、海軍の通信兵だった千葉は、圧倒的な武力で沖縄を攻撃する米軍の無線をただ傍受することしかできず、戦後に外交官となってからは妻の恵子（戸田菜穂）に「いつか、沖縄を取り戻す」と誓う。 　　返還交渉が始まった1960年代の沖縄は、米軍がベトナム戦争へ出撃する拠点となり、核兵器まで配備されていた。アメリカと激しい外交交渉を重ねた千葉の根底にあった強い信念は、「日本のこと、沖縄のことは、自分たちで決められるようにする」ということ。その原点にあった壮絶な体験、挫折しかけた千葉を支えた夫婦の絆を交えながら、“返還交渉人”の生きざまを描く。 　　なお井浦と戸田のほか、尾美としのり、中島歩、佐野史郎、大杉漣、石橋蓮司らが出演。音楽は、大友良英が手がけている。今月中旬にクランクインし、都内および沖縄でのロケ、スタジオ撮影を経て、6月中旬にオールアップを迎える予定だ。放送は8月。

大藏

1925年，少女田中绢代与家人一起离开关西来到东京，她立志成为一名女演员。在导演清光宏的强烈推荐下，绢代成了蒲田摄影所的大屋女演员，当时这类演员的薪水只有10到15元而她却破格得到了50元，在清光的作品中她也总能得到好角色。这引来了同僚们的嫉妒，而绢代却并不在意他人的眼光。她的才华得到了五生平之助导演的赏识，当上了《羞愧的梦》一片中的女主演。不久后，她主演的《伊豆的舞女》《爱染桂》等片又大受欢迎。然而她家中却变故连连，姐姐与人私奔，哥哥们自暴自弃，母亲亡故。在保镖仲摩仙吉的鼓励下，绢代渡过了困境。1940年，她通过《浪花女》一片与导演沟内健二相识。11年后，无法适应战后新时代状态低迷的沟内，选择了绢代作为他翻身新作《西鹤一代女》的主演……

1925年，少女田中绢代与家人一起离开关西来到东京，她立志成为一名女演员。在导演清光宏的强烈推荐下，绢代成了蒲田摄影所的大屋女演员，当时这类演员的薪水只有10到15元而她却破格得到了50元，在清光的作品中她也总能得到好角色。这引来了同僚们的嫉妒，而绢代却并不在意他人的眼光。她的才华得到了五生平之助导演的赏识，当上了《羞愧的梦》一片中的女主演。不久后，她主演的《伊豆的舞女》《爱染桂》等片又大受欢迎。然而她家中却变故连连，姐姐与人私奔，哥哥们自暴自弃，母亲亡故。在保镖仲摩仙吉的鼓励下，绢代渡过了困境。1940年，她通过《浪花女》一片与导演沟内健二相识。11年后，无法适应战后新时代状态低迷的沟内，选择了绢代作为他翻身新作《西鹤一代女》的主演……

在马尼拉市中心一座破败的电影院里，莱夫通过电影以及他们新朋友的父亲，发现了初恋。

剧本写作在2018年《真相》拍摄前便已经开始，2024年戛纳电影节的专访中是枝裕和再次提及该项目，表示它正在继续推进中。本片将由新公司K2负责制作。 　　是枝裕和将什么样的电影称为“以满洲为背景的战时故事”？毫无疑问，这将是一部与百田尚树《永远的0》这样的右倾娱乐完全相反的作品，因为是枝裕和导演尖锐批评了民族主义泛滥、怪异历史修正主义盛行的日本社会现状。 　　是枝裕和： 　　“我有两个项目想在未来五年内完成，而且我确实想尝试拍一部英语电影。我有一个想法，会涉及亚洲和日本演员，我想拍一些以二战为背景的电影，我对那段时期感兴趣有两个原因。第一，日本人在拍摄战争电影时，经常把日本描绘成受害者。但客观地看，日本并不是受害者，我们也不善于承认和处理我们侵略者的身份。在日本电影中，你很少看到这种现象。第二，我一直对战后留在日本领土满洲的巴西、夏威夷、旧金山等地的日本人很感兴趣。这些人被自己的国家抛弃了。我对此很感兴趣的一个原因是，战后我的父亲在满洲。他被送到西伯利亚，在零下 40 度的严寒中做了三年苦役，然后才回到日本。他回来后，政府没有给他任何支持，他被抛弃了。回来的人被他们的国家抛弃了。这就是我对感兴趣的原因。 　　政府不仅没有支持，而且因为他们去过西伯利亚，政府认为他们在那里会接受共产主义教育，并培养共产主义倾向。这意味着他无法在一家大公司找到工作，因为人们担心他会成立工会。战后他们的生活真的很艰难。这个故事依旧不为人所知。”